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“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。圖片由主辦方提供

　　2024年3月20日，“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層A展廳開幕。新中國成立以后，在國家形象設(shè)計領(lǐng)域中國本土第一代設(shè)計師發(fā)揮了重要作用。1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院在北京成立，在此之前一些重要的國家平面設(shè)計重任就落在了中央美術(shù)學(xué)院實用美術(shù)系的肩頭。從目前學(xué)界研究現(xiàn)狀來看，對這一時期的研究關(guān)注較少，而此次展覽整理和公開了大量史料，是對中國現(xiàn)代設(shè)計史具有重要價值的一次探索性研究。

　　縱觀整個展覽，來自延安的設(shè)計模式及民間藝術(shù)、民國時期的工商業(yè)設(shè)計、以中國營造學(xué)社為代表的知識分子對中國傳統(tǒng)傳統(tǒng)營造、藝術(shù)和工藝遺產(chǎn)的研究和民國時期北平國立藝專、杭州國立藝專等所形成的圖案學(xué)傳統(tǒng)的學(xué)養(yǎng)貫穿其中。新中國第一代設(shè)計師手中誕生的一系列重要成果，為未來新中國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展打下了扎實基礎(chǔ)。

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”開幕式現(xiàn)場。攝影：張思琪

　　出席開幕式的嘉賓有中央美術(shù)學(xué)院副院長邱志杰，中國工藝美術(shù)館中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館副館長蘇丹，四川美術(shù)學(xué)院研究生院院長謝亞平，中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計博物館館長張春艷，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長靳軍、美術(shù)館直屬黨支部書記韓文超、設(shè)計學(xué)院院長郝凝輝、造型學(xué)科基礎(chǔ)部主任白曉剛、藝術(shù)設(shè)計研究院院長強勇、黨委宣傳部部長徐新立、融媒體中心主任秦建平、黨委宣傳部副部長吳瓊、實驗藝術(shù)系黨支部副書記陳明強，北京服裝學(xué)院民族服飾博物館展陳負責(zé)人副研究員胡小妹，中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計博物館典藏部主任高原，周令釗先生女兒周榮及中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院師生。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長、展覽統(tǒng)籌高高主持開幕式，中央美術(shù)學(xué)院副院長邱志杰、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長靳軍、中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院院長郝凝輝、此次展覽的策展人周博、紀玉潔依次致辭。

　　20世紀中葉的中國經(jīng)歷了社會巨變，革命勝利后中國迫切希望擺脫落后的農(nóng)業(yè)國的面貌，通過優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)轉(zhuǎn)變成一個現(xiàn)代化的工業(yè)國。中國設(shè)計，作為中國社會生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的重要表征，從形式到內(nèi)容，也都發(fā)生了巨大的變化。尤其是新中國成立之后十年間的設(shè)計，不但為新中國的工業(yè)化和現(xiàn)代化作出了重要貢獻，也為中國當代設(shè)計探索民族化的設(shè)計語言，建立中國設(shè)計的文化認同奠定了基礎(chǔ)。

　　此次展覽以20世紀40、50年代中國社會的巨變?yōu)楸尘埃瑖@1945-1959年之間的中國設(shè)計與中國現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關(guān)系，從“前進 前進”“視覺革命”“積極的工業(yè)化”“人民的時尚”“民族 科學(xué) 大眾”五個板塊，以實物、圖像、影像和文獻等多種途徑展出作品二百余件，系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國現(xiàn)代設(shè)計史發(fā)展中的這個重要階段，充實“新中國設(shè)計的誕生”這個主題的歷史書寫。

展覽版塊及現(xiàn)場

一、前進 前進

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。圖片由主辦方提供

　　1945年日本戰(zhàn)敗投降后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的陜甘寧、晉察冀等抗日根據(jù)地統(tǒng)一改為解放區(qū)，并在解放戰(zhàn)爭中逐步擴大。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術(shù)和設(shè)計經(jīng)驗，則隨著解放軍進軍全國的步伐很快影響至全國。當然，延安美術(shù)對于新中國設(shè)計的影響主要體現(xiàn)為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術(shù)。隨著解放軍對全國各大城市的解放和接管，以中國紡織建設(shè)公司為代表的官僚資本被沒收成為國營經(jīng)濟，而民族資本主義工商業(yè)則得到了有效的保護，在中國近代城市工商業(yè)的發(fā)展中所形成的設(shè)計知識和經(jīng)驗也成為新中國設(shè)計的重要源泉。

二、視覺革命

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

　　新中國設(shè)計的誕生，在視覺層面上，首先表現(xiàn)為以國旗、國徽為核心的國家視覺形象的確立。齒輪、麥穗、五角星等一系列符號語匯，使新中國設(shè)計的圖形語言煥然一新，其影響也迅速由政治領(lǐng)域而延展到日常生活。其次，表現(xiàn)為與國家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風(fēng)格的日漸成熟。就中國的現(xiàn)代設(shè)計運動而言，這無疑是一場內(nèi)容廣泛的視覺革命。

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

三、積極的工業(yè)化

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

　　對于新中國來說，現(xiàn)代化的核心要義就是把中國從農(nóng)業(yè)國變成工業(yè)國，實現(xiàn)工業(yè)化。毛澤東在七屆二中全會的報告中就明確了關(guān)于新中國城市功能的頂層設(shè)計，即變消費的城市為生產(chǎn)的城市，《共同綱領(lǐng)》更是強調(diào)將重工業(yè)作為新中國工業(yè)發(fā)展的重點，這些原則都在第一個五年計劃“積極的工業(yè)化”政策中得到堅決地貫徹和落實?？梢哉f，無論是北京、上海等特大城市的規(guī)劃和改造，還是西安、成都等八大重工業(yè)城市的規(guī)劃和建設(shè)，乃至于工礦企業(yè)和工人住宅的設(shè)計，都是國家工業(yè)化頂層設(shè)計的延伸。在積極的工業(yè)化這個大背景之下，從國之重器到民生日用，新中國設(shè)計的大幕徐徐拉開。

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

四、人民的時尚

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。圖片由主辦方提供

　　新中國成立之初，以棉紡織業(yè)為主體的紡織工業(yè)總產(chǎn)值約占全國工業(yè)總產(chǎn)值的三分之一，意義非凡。通過沒收官僚資本、公私合營和經(jīng)濟改組，紡織行業(yè)也完成了社會主義改造，并實行統(tǒng)購統(tǒng)銷、選樣定產(chǎn)的計劃生產(chǎn)管理體制。以上海為中心，誕生了經(jīng)濟、美觀、實用的花布設(shè)計與絲綢設(shè)計創(chuàng)新，紡織業(yè)的發(fā)展既保障了人民衣著，又通過絲綢等高檔紡織品的出口創(chuàng)匯為新中國的經(jīng)濟發(fā)展作出了重要貢獻。在服裝領(lǐng)域，“增產(chǎn)節(jié)約”與“舊衣改制”是日常服裝設(shè)計生產(chǎn)的主題，與此同時，“美化服裝運動”與民族風(fēng)格的探索也在服裝設(shè)計界和行業(yè)內(nèi)部悄然興起，時裝的面貌呈現(xiàn)出中西混雜、新舊交融的局面，反映了中國人民在物質(zhì)匱乏的條件下，對美好生活的熱烈追求與向往。

五、民族、科學(xué)、大眾

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

　　毛澤東在《新民主主義論》（1949）中指出，民族的科學(xué)的大眾的文化，就是中華民族的新文化。這個思想主張后經(jīng)《共同綱領(lǐng)》確立為新中國文化教育的總綱，對新中國的設(shè)計和設(shè)計教育的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛且深遠的影響。以北京的十大建筑為代表，新中國的設(shè)計師在民族的、科學(xué)的、大眾的這一總的方針的指導(dǎo)下，堅持實用、經(jīng)濟、美觀的基本原則，尊重科學(xué)、尊重實踐，與建筑師、工程師和建筑工人通力協(xié)作，創(chuàng)造出了具有“中國氣派，民族風(fēng)格”的新設(shè)計。

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

參展設(shè)計師名單

參展設(shè)計師名單

部分展出作品

（圖片由主辦方提供）

《和平鴿絲巾》，常沙娜，印刷品。1952年，藝術(shù)家提供

《“儲蓄”徽志》，周令釗，印刷品，1955年，私人收藏

《恒豐印染織廠布樣（人物）》，樣冊，18×26cm，1940年代，私人收藏

《軍民合作 抗戰(zhàn)勝利》，彥涵，木版年畫，35.5×25.5cm ，1944年，私人收藏

《文藝三十年》,封面設(shè)計：張光宇，13×18.4cm，1949年5月4日，私人收藏

《中國共青團團旗設(shè)計稿及批復(fù)件》，周令釗，印刷品，1950年代，私人收藏

《718聯(lián)合廠的電子影像資料》，印刷品，20世紀50年代，718博物館收藏

《北京市規(guī)劃草圖——總圖（1954年修正稿，重繪版）》，北京市城市規(guī)劃設(shè)計研究院，印刷品，1954年，來源于《古都北京五十年演變錄》

《大花樣本》，上海紡織品采購供應(yīng)，樣冊，53.5×38cm，1955年，私人收藏3

《人民大會堂東門局部》，印刷品， 1959年建成，圖源于《人民大會堂專輯》

《人民大會堂浙江廳》，人民美術(shù)出版社，畫冊，37.5×52.7cm，1959年，私人收藏

《上海市家用化學(xué)產(chǎn)品樣本》，上海市家用化學(xué)品工業(yè)同業(yè)會所編印，書籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏

《上海市家用化學(xué)產(chǎn)品樣本》，上海市家用化學(xué)品工業(yè)同業(yè)會所編印，書籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏

《新中國第二代紅旗檢閱車手繪稿》，賈延良，印刷品，1959年，賈延良收藏

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