時(shí)間:2024/3/23 20:09:10 來(lái)源:美術(shù)報(bào)
托馬斯·基克尼 喬治·托馬斯·斯當(dāng)東肖像 167.7×114.2cm 布本油畫 1790年代 銀川當(dāng)代美術(shù)館藏
3月14日,“藝薈中西——海上絲綢之路視角下的19世紀(jì)澳門及廣東地區(qū)圖像展”(以下簡(jiǎn)稱“藝薈中西”)及其學(xué)術(shù)研討在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。本次展覽由澳門科技大學(xué)主辦,澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院承辦。
展覽展出洋風(fēng)畫129幅,地圖80件,作品以銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的洋風(fēng)畫,以及澳門科技大學(xué)圖書館收藏的澳門及廣東地圖為主,以全景式和沉浸式的方式,向觀眾展示19世紀(jì)海上絲綢之路的重要節(jié)點(diǎn)澳門、廣州及通商口岸的城市景觀與歷史變遷。
此次“藝薈中西”圖像展共分兩部分,第一部分精選80幅澳門科技大學(xué)圖書館、銀川當(dāng)代美術(shù)館館藏的中西古地圖,以此說(shuō)明地理認(rèn)知與視覺(jué)文化之間、藝術(shù)與科學(xué)之間的復(fù)雜關(guān)系。古代地圖作為大航海時(shí)代認(rèn)知世界和文化交流的重要工具,從中體現(xiàn)出對(duì)文明探究的多重維度,并且地圖繪制語(yǔ)言的革新也深刻反映了中西之間視覺(jué)文化的調(diào)適。
同時(shí),古地圖也是研究澳門乃至中國(guó)在中西方文化交流及早期全球化方面的重要資料。展覽的第二部分精選129幅銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的清代至民國(guó)初期澳門及廣東地區(qū)的洋風(fēng)畫,題材主要涉及廣州、香港、澳門地區(qū)的市井生活、港埠風(fēng)景、商旅貿(mào)易、肖像畫等,真實(shí)地展示從宮廷到民間的中西方藝術(shù)互相借鑒和發(fā)展的歷史情形,生動(dòng)地復(fù)原了一段消失的“西畫東漸”史。
據(jù)策展人汪藍(lán)介紹,“大航海時(shí)代”加速了以海上絲綢之路為紐帶的中西方貿(mào)易往來(lái)與文化交流。1557年,葡萄牙人借助臻于成熟的遠(yuǎn)洋航海技術(shù),流寓澳門并與明朝通商往來(lái),這也標(biāo)志著早期“西畫東漸”的開始。澳門作為西方繪畫進(jìn)入中國(guó)的第一站,因其地緣、歷史成為中西方繪畫藝術(shù)互相影響的重要通道。1580年,隨商船而來(lái)的意大利耶穌會(huì)教士羅明堅(jiān)(Michele Ruggieri)帶來(lái)了有記錄以來(lái)最早的西方圣像畫。此后,利瑪竇(Matteo Ricci)于1601年抵達(dá)北京,攜帶了3件圣像畫獻(xiàn)給明神宗;由其門徒、澳門人游文輝繪制的《利瑪竇像》也是迄今為止人們所知的第一幅由中國(guó)人繪制的油畫作品。18—19世紀(jì)是“西畫東漸”的第二次高潮。19世紀(jì)以旅居澳門的喬治·錢納利(George Chinnery)為代表的西方畫家,以及以廣州林呱為代表的中國(guó)畫家留下了一批反映19世紀(jì)人物、風(fēng)俗、風(fēng)景等題材的繪畫作品,學(xué)界通常稱為“洋風(fēng)畫”。這些作品真實(shí)、生動(dòng)地記錄了澳門、廣州、香港地區(qū)的風(fēng)土人情和城市景觀,既是一份歷史的記錄,也是一份早期西畫在中國(guó)傳播的寶貴遺產(chǎn)。
展覽開幕之際,正值中法建交60周年與澳門回歸祖國(guó)25周年。主辦方期望通過(guò)此次展覽及學(xué)術(shù)研討會(huì),可以多角度地展示中西藝術(shù)交融的視覺(jué)圖像現(xiàn)象,并呈現(xiàn)藝術(shù)史最新的研究動(dòng)態(tài)和學(xué)術(shù)發(fā)展趨向。展覽研討會(huì)于開幕當(dāng)日舉辦,邀請(qǐng)了12位來(lái)自中外的學(xué)術(shù)嘉賓,圍繞“中西藝術(shù)交流”“洋風(fēng)畫”“澳門歷史”等主題,進(jìn)行專項(xiàng)發(fā)言。
據(jù)悉,“藝薈中西”圖像展是2023年國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目,此次在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展覽,為巡回展覽五站中的首站。展覽將持續(xù)至4月20日。
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