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（1/6）潛行 ：2024年度（第十三屆）三影堂攝影獎(jiǎng)作品展

（2/6）秦念&惠文《貘》年代：2023

（3/6）孫小舟《鯤游》年代：2020

（4/6）陳川端《世界在巨蛇的腹中》年代：2023

（5/6）蔣涵萱《廚房里的談話(huà)》年代：2023

（6/6）李想《李想世界》年代：2021

　　展覽名稱(chēng)：潛行 ：2024年度（第十三屆）三影堂攝影獎(jiǎng)作品展

　　展覽時(shí)間：2024/03/30~2024/04/28

　　展覽地點(diǎn)：[北京]-北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155號(hào)A-(三影堂攝影藝術(shù)中心)

　　主辦單位：三影堂攝影藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：群展

　　 每一粒潛藏于寒冬里的種子，都懷揣著對(duì)明媚春日的深切向往。歷經(jīng)疫情的陰霾與三年的焦灼等待，三影堂攝影獎(jiǎng)于2023年秋重新啟動(dòng)，并榮幸收到了近700份華人攝影師的優(yōu)質(zhì)投稿。經(jīng)由三影堂攝影獎(jiǎng)組委會(huì)和特邀初選評(píng)委董冰峰的深入討論與投票，最終甄選出20組（21位）具有獨(dú)特視角和藝術(shù)表達(dá)的藝術(shù)家。

　　 入圍藝術(shù)家作品將于2024年3月30日至4月28日在三影堂攝影藝術(shù)中心舉辦的“第十三屆三影堂攝影獎(jiǎng)作品展”集中呈現(xiàn)。本屆國(guó)際評(píng)委團(tuán)成員包含：法國(guó)阿爾勒攝影學(xué)院院長(zhǎng)維羅妮克?蘇本（Véronique Souben）、日本獨(dú)立策展人和攝影編輯后藤由美（Yumi Goto）、香港M+博物館視覺(jué)藝術(shù)策展人譚雪凝（Isabella Tam）、影像藝術(shù)策展人和評(píng)論家董冰峰，以及三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合創(chuàng)辦人榮榮和映里。他們將與入圍藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)交流，并投票評(píng)選出本屆獎(jiǎng)項(xiàng)得主。

　　 3月30日舉辦的開(kāi)幕暨頒獎(jiǎng)典禮，本屆三影堂攝影獎(jiǎng)作品展將隆重揭曉三影堂攝影獎(jiǎng)三個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)：三影堂攝影獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金八萬(wàn)元人民幣 （稅前），獲獎(jiǎng)作品將被三影堂收藏；由著名收藏家靳宏偉特別支持的“靳宏偉收藏獎(jiǎng)”, 獎(jiǎng)金八萬(wàn)元人民幣（稅前），獲獎(jiǎng)作品將被靳宏偉收藏；由駱伯年基金會(huì)和三影堂+3畫(huà)廊于2019年起共同設(shè)立的“駱伯年優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)金一萬(wàn)元人民幣（稅前）。

　　 在全球局勢(shì)持續(xù)動(dòng)蕩的大背景下，個(gè)人與集體經(jīng)受了前所未有的精神與生存雙重考驗(yàn)。面對(duì)如此嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，藝術(shù)家們以“潛行”之姿堅(jiān)韌探索，毫無(wú)保留地敞開(kāi)自己的內(nèi)心世界，與現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行撕扯的同時(shí)展開(kāi)積極對(duì)話(huà)。

　　 身處紛繁復(fù)雜與多元變幻的世界，藝術(shù)家們運(yùn)用多種媒介與創(chuàng)作手法，將個(gè)體的生命體驗(yàn)、社會(huì)的微觀現(xiàn)象以及歷史記憶編織在一起：高山通過(guò)“置景”讓廢棄物品煥發(fā)新生，揭示了物品間未曾察覺(jué)的關(guān)聯(lián)；郭常聚用低感光度膠卷拍攝，挑戰(zhàn)了視知覺(jué)帶來(lái)的信息誤差；任澤遠(yuǎn)通過(guò)其散文式電影與黑白攝影作品，探討時(shí)間的移置和中間性的概念；孫小舟則融合中國(guó)傳統(tǒng)與當(dāng)代工藝，用攝影捕捉并傳遞悲情背后的力量；秦念&惠文通過(guò)人工智能圖像與傳統(tǒng)暗房交融，重鑄個(gè)體與世界的對(duì)話(huà)；姜雪基于對(duì)“媒介馴服人類(lèi)”理論研究，創(chuàng)造了一個(gè)“異化”的宇宙；柴覓構(gòu)建的故事劇場(chǎng)，以圖像寓言探討話(huà)語(yǔ)等權(quán)利關(guān)系；張紫璇在記憶與故鄉(xiāng)的綿延中，將工業(yè)、政治與個(gè)體緊密相連。

　　 然而在我們生活和存在的現(xiàn)實(shí)底下，還隱藏著極不易被察覺(jué)，卻深刻影響著我們通向“對(duì)自身認(rèn)識(shí)”道路的另一種可能：李想以自拍為鏡，在充滿(mǎn)直覺(jué)性的彩色與黑白攝影中內(nèi)觀自我成長(zhǎng)；陳淵博的雙聯(lián)作品用文字與攝影細(xì)密編織了英國(guó)新冠滯留者的私密對(duì)話(huà)；蔣涵萱聚集廚房里的談話(huà)，關(guān)注陌生人之間的情感鏈接和“我們意識(shí)”的形成；董亞林選擇逃離城市喧囂，深入荒山，用攝影藝術(shù)回應(yīng)一段傳奇經(jīng)歷；譚荔潔通過(guò)家庭相冊(cè)探追尋“我”的真諦；陳川端的異國(guó)奇遇，巧妙融合了個(gè)人記憶與超自然體驗(yàn)；涂曉連以現(xiàn)存的回憶緬懷過(guò)世的母親，不斷修補(bǔ)記憶碎片，實(shí)現(xiàn)自我和解；彭佳以生母的成長(zhǎng)軌跡為線索，踏上親密關(guān)系的療愈之旅。

　　 當(dāng)肉身成為了遠(yuǎn)行與回歸的隱喻，藝術(shù)家們不僅關(guān)注身體的空間位移和處在時(shí)間中的張力，也更強(qiáng)調(diào)精神上的自由和超越：文豪旅德期間的行為視頻和攝影雙聯(lián)作品闡釋了他對(duì)世間萬(wàn)物以及生命雙重性的理解；呂佳桐關(guān)注美國(guó)慢性萊姆病患者，用影像書(shū)寫(xiě)他們的生存掙扎與情感困境；楊越喬潛入英國(guó)華人勞工歷史，著重探索了代際創(chuàng)傷與身份認(rèn)同；高巖歸國(guó)后的目光鎖定在中國(guó)博物館陳列物件，試圖揭示公共記憶與歷史構(gòu)建的緊密聯(lián)系。

　　 在攝影的疆域正在被不斷挑戰(zhàn)和拓展的當(dāng)下，每一年的三影堂攝影獎(jiǎng)，都是我們共同打開(kāi)中國(guó)攝影未來(lái)的一扇新的大門(mén)。舉辦三影堂攝影獎(jiǎng)亦是我們和攝影家們一起尋找新世界的一次“潛行”。

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