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　　 由人民美術(shù)出版社、李可染畫院主辦的“山水情深——?jiǎng)⑷觋柹剿嬚刽摺吨袊F(xiàn)當(dāng)代名家畫集——?jiǎng)⑷觋枴沸聲装l(fā)式”將于3月16日上午10:30在人美美術(shù)館舉辦。

　　 此次展覽展出劉汝陽先生從藝六十多年的山水畫作200余幅，皆為代表性佳作。展覽自3月16日始，至3月20日結(jié)束。

 《大足石窟》 68x68cm  1992年

氣吞山河筆中求

——?jiǎng)⑷觋柈嬚归_幕暨大紅袍畫冊首發(fā)感言

冬炎

　　 對劉汝陽來說，幾十年間他的“筆”是雙管齊下的—一手編輯出版，一手繪畫藝術(shù)，即兩份事業(yè)，兩廂糅合，相輔相成，齊頭并進(jìn)，不廢一功，成為典范。他在當(dāng)今堪稱編輯中最優(yōu)秀的畫家，美術(shù)中編輯的最強(qiáng)者。他是這一特殊現(xiàn)象的標(biāo)志性人物，值得美學(xué)界探討和研究。難怪沈鵬先生褒獎(jiǎng)他是“為他人作嫁衣”，又在中國畫創(chuàng)作中找到了“自我”。

　　 劉汝陽自幼喜歡畫畫，對著名美術(shù)家仰慕不已。高中畢業(yè)后，如愿以償?shù)乜既胫醒朊佬g(shù)學(xué)院史論系，專攻中外美術(shù)史和美術(shù)理論，兼學(xué)素描和中國畫。有道是“朝聞道有先后”，他是最早獲得道可道，最早理論先行的美術(shù)學(xué)子，這對他日后藝術(shù)的踐行無疑大有裨益。

 《孔府古柏》  45x44cm  1997年

　　 1965年，畢業(yè)后的他分配到人民美術(shù)出版社做編輯，一做就是四十多年！先后編輯出版了眾多有分量、有價(jià)值、有社會影響力的“拳頭產(chǎn)品”。1978年，他涉險(xiǎn)為所謂“腐朽西方形式主義在中國的代表人物”吳冠中編輯出版《吳冠中畫集》，吳先生感動地說，這本畫集對我太重要了！這是文革后我的第一本畫集，其意義遠(yuǎn)大于畫冊本身。

　　 回首行來路，他無怨無悔，他說，我在從事編輯工作中嘗到了“甜頭”，一是可以盡覽到巨量的中外優(yōu)秀美術(shù)作品，觸摸到各流派的脈搏，藝術(shù)氛圍浸潤著我，使我開闊了視野，提高了審美能力；二是能接觸到美術(shù)領(lǐng)軍人物及同道們，編輯他們作品的同時(shí)，可借鑒他山之石，以提高自我的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫能力。

 《斜陽秋帆》   45x43cm   1997年

 《天山人家》   68x68cm  2001年

　　 更為幸運(yùn)的是得到李可染和沈鵬等恩師的言傳身教和提攜，使他受益終生。初始，在迷茫于藝術(shù)選項(xiàng)的十字路口時(shí)，是李先生為他錨定了準(zhǔn)星——“他鼓勵(lì)并建議我說，你的山水畫基礎(chǔ)是不錯(cuò)的，還是跟我畫山水畫吧！人的精力畢竟有限，滴水穿石就是專一的結(jié)果；中國山水畫博大精深，下多大功夫，都有干不完的事?！边@些諄諄教導(dǎo)，使他明確了藝術(shù)方向，遂拜于李派門下，從此走出了困惑和迷茫，走向了山水畫創(chuàng)作的新天地。他謹(jǐn)記先生的教誨，“藝術(shù)創(chuàng)作不是探囊取物，要把整個(gè)生命力投進(jìn)去；要扎扎實(shí)實(shí)地做，一步一個(gè)腳印地做，研究學(xué)問要用猛火煮，微火煨，步行十萬，終點(diǎn)一瞬間；要天天總結(jié)，找弱點(diǎn)，弱點(diǎn)是攔路虎，克服一個(gè)，就前進(jìn)一步?？偨Y(jié)時(shí)，不能老留戀長處，長處是跑不掉的，一定要總結(jié)短處?！毕壬摹坝米畲蟮牧獯蜻M(jìn)去，用最大的勇氣打出來”、“可貴者膽，所要者魂”等治學(xué)理念一直深深地影響著他，給予他以強(qiáng)大的柱撐力，使他勇往直前，所向披靡。

　　 劉汝陽得天獨(dú)厚的工作性質(zhì)，長期的“耳濡目染”，加之他敏而好學(xué)，刻苦研習(xí)，內(nèi)因外因雙加持，使他的藝術(shù)在不斷地壯大成熟。沈鵬先生在1992年為劉汝陽畫展撰寫的《前言》中說到，他在任何時(shí)候，都沒有忘記手里的一支筆，他“用汗水浸潤著一張張宣紙 ，追求表達(dá)元?dú)饬芾斓拿栏?，尺幅中見尋丈的魂魄?！保凰案视跒槿俗黾抟?，又珍惜業(yè)余的分分秒秒，編創(chuàng)矛盾的雙方有同一性，那就是為人民奉獻(xiàn)更多更好的精神食糧?！?

　　 劉汝陽喜山樂水，將深沉熾熱的愛，抒發(fā)于筆端，揮灑于紙上；他放足山水，搜盡奇峰，有容乃大。

 《長城新綠》   68X68cm   2007年

　　 他認(rèn)為，詩書畫同源，要在“寫”和“意”上下功夫。所謂“寫”，就是以書入畫，所謂“意”，就是“詩意”，不可照搬取象，即便是寫生，也是要去蕪取菁，注重構(gòu)圖，更注重意象，寫是筋骨，血脈，肌理，色是面相，兩廂有機(jī)巧妙結(jié)合，方顯畫作之“體格健美”。孫美蘭先生對他的畫的點(diǎn)評是“他以豪邁而放肆的粗筆重墨，任意揮灑，拙中見趣”；“他的心里滿載著陽光，從他那一幅幅充滿喜悅的情，痛快淋漓的畫面流洩出來……，可見其畫審美感覺的靈動與才華?！鼻貛X云先生稱其畫作是“一甕新開的陳酒，烈香撲鼻?！?

 《春山雨后》   68x68cm  2011年

《漓江圖》   68x139cm  2013年

　　 可能是受沈鵬書法的感染，劉汝陽的書法也很有力道，畫面與題字，完美結(jié)合，美美與共，呼應(yīng)生輝，字字珠璣，詩意濃濃。

　　 壯麗山川，寥廓綿延，他的作品《江峽風(fēng)云》給人以“壁立千仞近，咫尺萬里遙”之感。面對他的許多畫作，你會感到大自然的氣息撲面而來，一幅山水畫，能令觀者樂讀，讀懂，起共鳴，動心炫，無疑就是佳作。

　　 他德藝雙馨，藝不壓身，成績斐然。著有多部畫集，多次舉辦個(gè)展或聯(lián)展，作品被中國美術(shù)館等國內(nèi)外機(jī)構(gòu)收藏，載入《中國現(xiàn)代美術(shù)家名人大辭典》。現(xiàn)為李可染畫院研究員、中央文史館書畫院研究員、中國畫學(xué)會理事等。

　　 他為人謙和，他說過，我學(xué)畫有局限，認(rèn)識尚膚淺；人家走了那么多路，有太多可學(xué)的東西了，總覺得自己的畫還可以再提高；我要活到老，畫到老；藝術(shù)在純真無私的心靈中誕生，在自己的土壤里發(fā)芽，成長，結(jié)實(shí)。只有生活在藝術(shù)里，我才能體會到全身心的快樂和幸福，也才能感受到生命的價(jià)值。

 《春到漁村》 68x68cm  2022年

《水云悠靜托青麓》 180x97cm  2022年

 

《書唐韓昌黎語錄》   68x45cm  2022年

　　 長久以來，人美出版社的大紅袍產(chǎn)品有著廣泛的影響和權(quán)威性，他作為立項(xiàng)創(chuàng)始人之一，和同仁們?yōu)榇恕案蕿⒈萄炯t袍”。今天，作為曾任現(xiàn)代美術(shù)編輯室主任的他，自己的大紅袍畫冊也終于躋身于該行列中了！并再次成功舉辦個(gè)展，將精選的百余幅作品呈現(xiàn)于世，可喜可賀！這一切，是對他84年藝術(shù)人生的肯定。他說，“今天，我憑良心和對藝術(shù)的一份虔誠，實(shí)現(xiàn)了我的愿望，這是我一生值得欣慰的事?！?

劉汝陽

　　 暮年對藝術(shù)家來說極其珍貴，是“霜葉紅于二月花”濃烈，是斬獲豐收的季節(jié)。我們欣喜地看到，在這萬物復(fù)蘇、少陽初起的春光里，劉汝陽在做著“生命加速度”，白發(fā)染青絲，踏歌續(xù)前行——藝術(shù)人生的畫卷正鋪向風(fēng)光無限好的未來。

 

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