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生長(zhǎng)23（木板、宣紙、丙烯、聚醋酸乙烯粘合劑、礦物顏料）
楊凱

　　按傳統(tǒng)繪畫視角，藝術(shù)家楊凱的近作屬花鳥工筆，以錯(cuò)落漸變的墨色應(yīng)用于描繪對(duì)象的實(shí)體、輪廓和背景，傳遞出文人畫之意。文人畫成形于元代，其花鳥之風(fēng)即為突出“墨花”（相較于唐宋的設(shè)色花鳥，墨竹的傳統(tǒng)除外）。這樣的創(chuàng)作偏好，不假雕飾，表露“厭求”的淡泊心境。楊凱入花鳥，些許師宋畫院遺風(fēng)，以及元代的“墨花”圖式。但貴有變通，其墨法轉(zhuǎn)向體現(xiàn)在對(duì)作品圖像效能的把控上，譬如使用了經(jīng)過(guò)特殊處理的宣紙，將不同類型、不同工藝的宣紙組合為底子，丙烯與礦物質(zhì)顏料與這些紙張的結(jié)合效果也不盡相同，從而體現(xiàn)出豐富的層次感。

　　楊凱格外向我介紹了所用紙張的技術(shù)信息：棉料宣紙，原材料以稻草為主，檀皮含量在40%左右，較薄、較輕，紙性綿軟、潤(rùn)墨性強(qiáng)。凈皮宣紙，檀皮含量達(dá)到60 %或以上，另輔之以少量稻草精制而成，紙性堅(jiān)韌，柔軟。特皮宣紙，檀皮的含量達(dá)到80%或以上，吃墨更為均勻。這些似不足為外人道的技術(shù)信息實(shí)質(zhì)上構(gòu)成了紙張與顏料在畫面不同部位的拉力，特別是多檀皮的位置，能經(jīng)受筆力反復(fù)搓揉與潤(rùn)墨，因此也形成了光澤般的墨跡層次。

　　在具體題材上，楊凱從植物入手，多有尋常食材，如蔥蒜類食材入畫，畫史中或?yàn)殚e趣小品，或?yàn)榻杵鋵こＰ孕纬筛裾{(diào)上的反差，實(shí)則傳遞別樣的文化態(tài)度。楊凱此系列的繪畫同樣帶出現(xiàn)代解構(gòu)性的錦灰之趣，宛若錢選之秋瓜，白石老人之萊菔，前者顯文人舞詞弄札和繁華盡出寥寥，后者則是傳統(tǒng)繪畫世俗化的著意選擇。楊凱的探索點(diǎn)應(yīng)是在前人基礎(chǔ)上，體會(huì)出今日視覺藝術(shù)正在面臨的命題：即從“神圣-日?！钡健叭粘Ｏ胂?數(shù)碼想象”的精神性的需求轉(zhuǎn)向。

　　這些題材和質(zhì)感的另一層妙處在于與空間的呼應(yīng)。槐軒古色的展廳中，墻體肌理、空間格調(diào)與帶有光澤的畫面體現(xiàn)出了多維的“被感知的”環(huán)境氛圍，打破了傳統(tǒng)繪畫與觀眾之間的距離，形成了一種非獨(dú)立自足的有機(jī)組織性。其意之佳，非文字所能表述，想必觀眾自有感受主張。

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