時(shí)間:2024/3/14 21:16:53 來源:中國(guó)藝術(shù)報(bào)
生長(zhǎng)23(木板、宣紙、丙烯、聚醋酸乙烯粘合劑、礦物顏料)
楊凱
按傳統(tǒng)繪畫視角,藝術(shù)家楊凱的近作屬花鳥工筆,以錯(cuò)落漸變的墨色應(yīng)用于描繪對(duì)象的實(shí)體、輪廓和背景,傳遞出文人畫之意。文人畫成形于元代,其花鳥之風(fēng)即為突出“墨花”(相較于唐宋的設(shè)色花鳥,墨竹的傳統(tǒng)除外)。這樣的創(chuàng)作偏好,不假雕飾,表露“厭求”的淡泊心境。楊凱入花鳥,些許師宋畫院遺風(fēng),以及元代的“墨花”圖式。但貴有變通,其墨法轉(zhuǎn)向體現(xiàn)在對(duì)作品圖像效能的把控上,譬如使用了經(jīng)過特殊處理的宣紙,將不同類型、不同工藝的宣紙組合為底子,丙烯與礦物質(zhì)顏料與這些紙張的結(jié)合效果也不盡相同,從而體現(xiàn)出豐富的層次感。
楊凱格外向我介紹了所用紙張的技術(shù)信息:棉料宣紙,原材料以稻草為主,檀皮含量在40%左右,較薄、較輕,紙性綿軟、潤(rùn)墨性強(qiáng)。凈皮宣紙,檀皮含量達(dá)到60 %或以上,另輔之以少量稻草精制而成,紙性堅(jiān)韌,柔軟。特皮宣紙,檀皮的含量達(dá)到80%或以上,吃墨更為均勻。這些似不足為外人道的技術(shù)信息實(shí)質(zhì)上構(gòu)成了紙張與顏料在畫面不同部位的拉力,特別是多檀皮的位置,能經(jīng)受筆力反復(fù)搓揉與潤(rùn)墨,因此也形成了光澤般的墨跡層次。
在具體題材上,楊凱從植物入手,多有尋常食材,如蔥蒜類食材入畫,畫史中或?yàn)殚e趣小品,或?yàn)榻杵鋵こP孕纬筛裾{(diào)上的反差,實(shí)則傳遞別樣的文化態(tài)度。楊凱此系列的繪畫同樣帶出現(xiàn)代解構(gòu)性的錦灰之趣,宛若錢選之秋瓜,白石老人之萊菔,前者顯文人舞詞弄札和繁華盡出寥寥,后者則是傳統(tǒng)繪畫世俗化的著意選擇。楊凱的探索點(diǎn)應(yīng)是在前人基礎(chǔ)上,體會(huì)出今日視覺藝術(shù)正在面臨的命題:即從“神圣-日?!钡健叭粘O胂?數(shù)碼想象”的精神性的需求轉(zhuǎn)向。
這些題材和質(zhì)感的另一層妙處在于與空間的呼應(yīng)。槐軒古色的展廳中,墻體肌理、空間格調(diào)與帶有光澤的畫面體現(xiàn)出了多維的“被感知的”環(huán)境氛圍,打破了傳統(tǒng)繪畫與觀眾之間的距離,形成了一種非獨(dú)立自足的有機(jī)組織性。其意之佳,非文字所能表述,想必觀眾自有感受主張。
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