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　　 岳海濤的《出場(chǎng)》系列油畫作品舍棄宏大敘事的各類事件和符號(hào)，醉心于描述戲劇舞臺(tái)后臺(tái)候場(chǎng)的情形，展現(xiàn)聚光燈后不為人熟知的隱秘圖景，他從自己的內(nèi)在精神出發(fā)，以自己的體認(rèn)為基點(diǎn)，作品通俗與典雅并存，不僅體現(xiàn)了洞幽微明的藝術(shù)敏感，成為當(dāng)代油畫寫意藝術(shù)語言與中國傳統(tǒng)文人意識(shí)融合的明證，并由此與當(dāng)代文化藝術(shù)相匯，顯示出藝術(shù)家獨(dú)具特點(diǎn)與特色的成熟和自信。

　　 作為文明古國，中國的國粹諸如京劇等，在經(jīng)歷清末家喻戶曉的大紅大紫后，現(xiàn)已身不逢時(shí)，命運(yùn)多舛，時(shí)下除了些年長(zhǎng)者能哼上幾句外，絕大多數(shù)年輕人已無法享受停腔落板的慢節(jié)奏。直面?zhèn)鹘y(tǒng)文化在當(dāng)代的日漸式微，畫家沒有無謂的焦慮和直白的呼號(hào)，他用手中的畫筆，描繪與之息息相關(guān)的場(chǎng)景，用畫筆，在等候出場(chǎng)的圖景中提煉生命的節(jié)律與詩意。

　　 岳海濤追求整體的詩意、質(zhì)樸而自由的感受表達(dá)。在他看來，一張畫的成功與否，不在于畫的粗細(xì)、快慢，關(guān)鍵是感覺表達(dá)的明確與力度。在這里，畫家試圖用隨意揮灑的筆觸，摒棄制作精道的肌理，很多背景多用快速的用筆，似乎有些“逸筆草草”，引導(dǎo)觀眾的視覺不在某一局部停留，而關(guān)注整體的意向、意味和情緒，他的作品因此沒有“制作”的矯飾，切中中國文心講究的“妙在似與不似之間”。以此，表達(dá)寫意油畫的精神內(nèi)涵。

　　 體現(xiàn)了畫家控制畫面效果的能力，他試圖將原本以色彩和透視見長(zhǎng)、以刻畫現(xiàn)實(shí)真實(shí)為能事的油畫語言，做了一次有效的中國式轉(zhuǎn)換，飽含著東方人生意趣的生活理念，魔幻般躍然于油畫亞麻布上。

　　 僅就《出場(chǎng)》的表層含義來看，藝術(shù)或者生活的魅力，并不僅僅蘊(yùn)含在光鮮亮麗的聚光燈下，那些等待出場(chǎng)的人雖不在臺(tái)上，情緒卻一直沉浸在戲里，一直在醞釀著自己所扮演的角色。人生之路，一旦上場(chǎng)，便有一種行云流水般的自如，猶如羚羊掛角、無跡可尋。岳海濤歷經(jīng)二十多年的努力創(chuàng)作，取得了有目共睹的藝術(shù)的成就。油畫《出場(chǎng)》系列作品登上國內(nèi)藝術(shù)的舞臺(tái)，國家大劇院等專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)專門發(fā)出收藏邀請(qǐng)函?！冻鰣?chǎng)》系列作品入選十藝節(jié)全國美展、第十二屆全國美展等重要展覽活動(dòng)，岳海濤的油畫藝術(shù)讓人們不知不覺中感悟藝術(shù)內(nèi)在的輕松，那種漸漸滲透的美感悄悄久留人們心中，慢慢地占據(jù)人的心靈。

　　 談到未來幾年的計(jì)劃，他還是傾心于“出場(chǎng)系列”，眾多的戲劇、舞臺(tái)劇人物，出場(chǎng)已和他的生活緊密聯(lián)系在一起?！俺鰣?chǎng)系列還能畫上幾十年，我想繼續(xù)深入挖掘出場(chǎng)狀態(tài)。”岳海濤笑稱。

　　 （文/張偉）

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