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（1/5）劉慶和

（2/5）《臨池》，紙本水墨，360×670cm，2006

（3/5）《有魚》，紙本水墨，270×500cm，2006

（4/5）《風(fēng)·水》，紙本水墨，270×500cm，2010

（5/5）《1931》，紙本水墨，55×65cm，2014

　　展覽名稱：劉慶和

　　展覽時(shí)間：2024/03/09~2024/04/27

　　展覽地點(diǎn)：[北京]-北京市朝陽區(qū)大山子酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)B區(qū)01棟-(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心)

　　主辦單位：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：劉慶和

　　 策展人：崔燦燦

　　 展覽地點(diǎn)：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一&第二空間

　　 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地宣布，將于3月9日在北京798雙空間，隆重推出劉慶和同名大展“劉慶和”，這也是迄今劉慶和最為全面詳實(shí)的大型學(xué)術(shù)展覽。

　　 展覽由崔燦燦策劃，采用多線敘事的結(jié)構(gòu)，分為七個(gè)部分，全面梳理了藝術(shù)家從1979年至今的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。展品年代跨越45年，展出作品超200件。

前言

　　 作為中國當(dāng)代水墨的領(lǐng)軍人物，劉慶和因“新生代”和“都市水墨”為藝術(shù)界所熟知。然而，本次展覽并非著重于對(duì)這一歷史成就的描述，而是試圖牽引出藝術(shù)家40多年間的全貌，如何廣泛的展開對(duì)語法、主題、敘事、象征與隱喻的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，來推進(jìn)自身的變革，并始終與當(dāng)代藝術(shù)同振共生的關(guān)系。

　　 展覽分為7個(gè)部分，以“巨作和畫譜”作為開篇，講述劉慶和最為代表的多聲部、多時(shí)空敘事的來源?！皟蓚€(gè)舊時(shí)家庭”中時(shí)代與主題的變遷，呈現(xiàn)藝術(shù)家如何以小歷史的方式來敘述大歷史的發(fā)生。之后，我們又聚焦于劉慶和最為核心的工作：如何展開跨媒介的實(shí)驗(yàn)，以創(chuàng)造全新的故事。直到“白話”系列的出現(xiàn)，劉慶和創(chuàng)造了一種全新的文體，以半日記、半自傳、半口語的方式，打破了文人詩書畫或現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)。

　　 “新都市、新繪畫”部分則指向更為重要的轉(zhuǎn)變，劉慶和開創(chuàng)性的顯現(xiàn)了水墨這一媒介的超越性，它所提供的獨(dú)特感受，精準(zhǔn)地捕捉了都市的虛像，和同時(shí)期的其他媒介相比，更為本質(zhì)的觸及那個(gè)時(shí)代特有的“時(shí)代情緒”。

　　 在40多年的創(chuàng)作中，劉慶和從未停滯不前，“時(shí)間的疏離”亦為我們呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)自我的持續(xù)更新，忠實(shí)現(xiàn)實(shí)，但又不斷的以新的語言和方法捕捉正在身邊流逝的發(fā)生。展覽的尾聲，我們選取了劉慶和新舊之作進(jìn)行回溯，以尋找隱藏在創(chuàng)作背后的藝術(shù)家的世界觀與生命觀。

　　 漫長的歷程中，我們可以看到劉慶和最為顯著的幾個(gè)特征：都市系列對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的觀念和語言的獨(dú)特貢獻(xiàn)；在不同的土壤和媒介中汲取營養(yǎng)，始終將水墨作為當(dāng)代藝術(shù)的前線工作進(jìn)行考量；獨(dú)特的個(gè)人口音，以地方性語言的方式，來建構(gòu)一種全新的繪畫敘事結(jié)構(gòu)；從未更改的現(xiàn)實(shí)主義的底色，從象征走向隱喻，從文人到現(xiàn)代人的轉(zhuǎn)變。

　　 漫長的歷程，亦為我們重申了一種價(jià)值，在劉慶和40多年的創(chuàng)作中，始終以一種變革性和開放性的姿態(tài)，保持著永不停息的實(shí)驗(yàn)。在這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)之中，他懸置了水墨內(nèi)部的紛爭，放棄了安全而又正確的地帶，嘗試做錯(cuò)，追逐先鋒，嘗試將“水墨”作為動(dòng)詞，而非名詞。幸運(yùn)的是，他和一代人在40年間，實(shí)實(shí)在在的推動(dòng)了中國從“什么是水墨”到“水墨是什么”的認(rèn)識(shí)性變革。

　　 于是，我們發(fā)現(xiàn)“開放性”的信念，”前衛(wèi)性“的歷史雄心，在任何時(shí)代都至關(guān)重要。

策展人：崔燦燦

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