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粉墨徽班（紙本水墨）　王仁華

　　作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，戲曲以豐富而獨特的演繹方式，散發(fā)著歷久彌新的文化魅力，同時，它也是中國美協(xié)會員、安徽省書畫院專職畫家王仁華藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉與重要主題。

　　王仁華于2000年創(chuàng)作的《窺探》，畫中一位古典女子輕輕掀開簾子的一角向外張望，向往外界的美好，渴望自由，畫面帶有一絲蒼涼感。她將古典與現(xiàn)代、個人與世界通過畫作巧妙地連接起來，給大眾留下了深刻印象。

　　王仁華在那些仿佛罩著面紗般的女子形象中藏匿自己的心緒，卻又能讓人在觀賞她的畫作時，看到那畫中人冰山一角下火熱而熾烈燃燒的靈魂。

　　為了打破工筆人物畫的常規(guī)畫法，王仁華采用了膚色平涂的方式，將畫中人物的肌膚與背景色相協(xié)調(diào)，并采用了諸如褐色、紫色、灰色等多種顏色，形成了不拘一格的色彩風格。這獨特的用色，像是在提醒觀者畫作自身的存在——在《暗香浮動》中，女子那淡褐色的手與足幾近于背景，但她的臉卻施著化妝的粉末，眼角還有明艷的桃粉；《剪花娘子》中則將這種平涂法用到了極致，同時還能看到撞水撞粉所促成的偶然的肌理。她筆下的人物，既有著確定的形體和邊界，又有著展露無遺的毛筆筆觸與藝術(shù)家的精心安排，向觀者們展示了何謂“亦真亦幻”。

　　而在主題上，她巧妙地把時尚女性與中國傳統(tǒng)戲劇的符號相連接，優(yōu)雅地揭示著戲臺上一位位主人公的“命運”，“戲妝人生”同樣也是“亦真亦幻”的一種顯現(xiàn)。王仁華非常喜歡戲曲，在中央美術(shù)學院求學期間，她時常主動到戲曲舞臺的幕后收集創(chuàng)作素材，與戲曲有關(guān)的一切事物都成為了她創(chuàng)作靈感的來源?！兜恶R旦》《花旦》《粉墨登場》等一系列作品，都體現(xiàn)了王仁華對戲曲與美術(shù)相結(jié)合的思考。在這些畫作中，畫中人物既沉湎于戲曲故事的角色，也用戲曲的裝扮塑造著自我。中國美協(xié)美術(shù)理論委員會主任尚輝認為，王仁華戲曲工筆人物畫的魅力正是通過女性時尚元素的渲染與戲曲旦角身份形成的比對，產(chǎn)生了身在舞臺、心在現(xiàn)實，或人在現(xiàn)實、心在舞臺的某種時空交錯感。畫家何家英認為，“亦真亦幻”交織著現(xiàn)實和想象的動力，展開的是一種充滿張力的藝術(shù)姿態(tài)。

　　無論是充滿“穿越感”的獨特用色，還是畫布上的戲妝人生，都體現(xiàn)出王仁華對生命的感悟和自我的剖析，她說，“我努力地嘗試著第一份感動，橫涂豎抹的是從心靈中來、又回到心靈中去的那種精神體驗，我愿真誠地表達我生命里汪洋恣肆的美”——而這種美，一定是亦真又亦幻的。

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