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田園風(fēng)物　荊桂秋

　　我與荊桂秋為先后于中國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的老校友。1998年他在中國畫系攻讀花鳥專業(yè)碩士學(xué)位之際，我正好協(xié)助潘長臻先生開設(shè)中國首屆水彩畫高研班，是該班的導(dǎo)師助理。我們在杭州西子湖畔的同一幢教學(xué)樓進(jìn)進(jìn)出出，但都擦肩而過。直到前些年，在浙江嘉興錢君匋藝術(shù)館的一次學(xué)術(shù)研討會上重新相遇，我們的往來才逐漸增多。其間，他不斷有畫作問世，常寄給我分享。我一直看到他勤奮的足跡和不斷提升的藝術(shù)水平。

　　荊桂秋的中國花鳥畫有比較鮮明的個人面貌，在當(dāng)代中國花鳥畫壇確立了自己的一片學(xué)術(shù)天地。他的作品具有很濃厚的生活氣息。其筆下的麻雀，成群結(jié)隊，布滿屋檐倉前。我們看到這些可愛的小精靈，仿佛聽到耳旁的嘰喳聲，聞到泥土的芬芳。他立足于樸實、平直、簡淡的筆墨語言，追求平凡而寧靜的生活，尋覓大自然那天然之美、和諧之趣。他的花鳥畫時代氣息鮮明，一掃傳統(tǒng)文人畫孤寂落寞的心境，而顯出欣欣向榮的今日繁華。他的作品融入了較多的西洋色彩成果，喜歡用暖色調(diào)，十分明朗。小色點構(gòu)成繁復(fù)熱鬧，充滿節(jié)奏感。我們仿佛置身于優(yōu)美而和諧的天地聆聽鄉(xiāng)音，沉醉于大自然的無比美妙之中。在筆墨的處理上，他喜歡以淡墨進(jìn)出，層層疊疊，以繁雜的短筆，娓娓道來。在構(gòu)圖上，以散落式的、滿天星的布局而區(qū)別于他人，在傳統(tǒng)繼承上，又多了幾分時代的氣息。

　　一句話，荊桂秋特立獨行，有著自己鮮明的形式語言和個人風(fēng)格。

　　構(gòu)成荊桂秋今天的繪畫藝術(shù)的面貌，當(dāng)然與他在中國美術(shù)學(xué)院這所強(qiáng)調(diào)文人筆墨精神的大本營分不開。吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽中國近代四大家，有兩人在這所學(xué)校任教過，形成了中國畫系鮮明有力的教學(xué)框架。荊桂秋在黑龍江讀完本科后，徜徉在這座高等學(xué)府，而后獲得碩士學(xué)位，學(xué)術(shù)理念自然有其高度。而他又是一個地道的東北人，南北不同的文化反差，使他多面吸收，視野開闊，其精神食糧是充裕的。正如中國美術(shù)學(xué)院教授任道斌對他花鳥畫創(chuàng)作成果的評價：“兼容南北，文采益彰”。荊桂秋的花鳥畫創(chuàng)作將自己的率意真性、樸厚質(zhì)直的北方人特質(zhì)與浙江文人花鳥畫傳統(tǒng)重意境、重學(xué)養(yǎng)、重筆墨、重格調(diào)的精神結(jié)合在一起，使其作品松靈潤美，華彩樂章，豐滿充盈。

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