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馬里奧·賈科梅利 《我沒(méi)有手撫摸我的臉》1961至1963年攝、約1971年印 法國(guó)國(guó)家圖書館，巴黎 Mario Giacomelli Archives

　　位于香港西九文化區(qū)、亞洲首間全球性當(dāng)代視覺(jué)文化博物館 M+宣布，將于 2024年 3月 16日（星期六）起在 M+地下大堂展廳展出首個(gè)以攝影為主題的特別展覽“黑白──攝影敘事”。本展覽由 M+與法國(guó)五月藝術(shù)節(jié)合辦，并與法國(guó)國(guó)家圖書館共同策劃及由香港賽馬會(huì)慈善信托基金獨(dú)家贊助。

　　展覽是 M+首個(gè)致力于探索攝影媒介的展覽，亦是 2024年法國(guó)五月藝術(shù)節(jié)之開幕節(jié)目，將展出逾 250幅法國(guó)國(guó)家圖書館收藏的珍貴照片，以及30多幅來(lái)自 M+館藏的作品，審視黑白攝影這個(gè)歷久彌新的藝術(shù)媒介，按時(shí)序展示攝影師如何透過(guò)黑白攝影捕捉對(duì)比、細(xì)膩?zhàn)兓凸庥啊?/p>

勒內(nèi)·布里 《中國(guó)北京昆明湖》 1964 年 法國(guó)國(guó)家圖書館，巴黎 René Burri/Magnum Photos

　　“黑白──攝影敘事”以 1915到 2019年的攝影作品為主題，是法國(guó)國(guó)家圖書館的攝影藏品首次大規(guī)模在亞洲公開展出。這個(gè)專題展覽將展出超過(guò) 170位國(guó)際知名攝影師的作品，當(dāng)中包括曼·雷、戴安娜·阿爾比絲、馬里奧·賈科梅利、羅伯特·法蘭克、威廉·克萊因、森山大道、瓦萊麗·貝林和亨利·卡蒂?！剂兴?。另外，展覽亦展出30多幅出自著名亞洲攝影師和藝術(shù)家之手的 M+館藏作品，包括張照堂、何藩、郎靜山、劉香成、納里尼·馬拉尼、石元泰博和邱良，追溯他們的創(chuàng)作如何影響這種深富表現(xiàn)力的藝術(shù)媒介。

　　展覽分為三個(gè)主題部分，從不同視角讓觀眾理解超過(guò)一個(gè)世紀(jì)的黑白影像制作。“對(duì)比”捕捉日常生活中具有強(qiáng)烈反差的瞬間，這些反差加強(qiáng)了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知；“光影”展示攝影師如何以光作畫，勾勒出影像的細(xì)膩質(zhì)感、氛圍、圖案和結(jié)構(gòu)；“色景”凸顯了灰色調(diào)的細(xì)微差別如何令單色攝影產(chǎn)生無(wú)窮變奏。

何藩 《迷離世界》1959 年 M+，香港 何藩

　　第一部分“對(duì)比”

　　在這部分，攝影師運(yùn)用攝影器材，將周遭景物化為一個(gè)充滿對(duì)比的世界。他們精心布置構(gòu)圖，捕捉日常生活中展現(xiàn)強(qiáng)烈反差的瞬間。其黑中見白、白中見黑的演繹手法，加強(qiáng)我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知。此部分再細(xì)分為兩個(gè)章節(jié)“白紙”和“黑畫”，進(jìn)一步探索光與暗。

塞西爾·比頓 《巴黎世家長(zhǎng)裙》 1967 年 法國(guó)國(guó)家圖書館，巴黎 Cecil Beaton Archive Condé Nast

伊莫金·坎寧安 《兩朵馬蹄蘭》1925 年攝、約 1970 年印 法國(guó)國(guó)家圖書館，巴黎 2024 Imogen Cunningham Trust

　　第二部分“光影”

　　光是攝影的必要條件。此部分探索黑白攝影是如何善于呈現(xiàn)光影的細(xì)膩?zhàn)兓?，除了展示?gòu)成影像的圖案，還營(yíng)造出質(zhì)感、氣氛和深度。

亞歷山大·羅欽可 《帶著徠卡相機(jī)的女孩》 1934 年攝、約 1950 年印 法國(guó)國(guó)家圖書館，巴黎 Aleksandr Rodchenko

　　這些作品回歸攝影（ photography ）的英文字源 ──該字由希臘文的兩個(gè)詞語(yǔ)“phos”和“graphe”組成，意謂“以光書寫或繪畫”。此部分再細(xì)分為兩個(gè)章節(jié)“黑夜”和“黑魔法”，聚焦于閃光燈和無(wú)相機(jī)攝影等技術(shù)的發(fā)明，如何將攝影媒介推向創(chuàng)意新領(lǐng)域，為影像制作指引新方向。

森山大道 《日本劇場(chǎng)寫真帖——演員的肖像》 1968 年攝、1970 至 1980 年印 法國(guó)國(guó)家圖書館，巴黎 Daido Moriyama Photo Foundation

　　第三部分“色景”

　　在黑白兩極的光譜之間，是一連串灰調(diào)，以及無(wú)數(shù)細(xì)膩的色調(diào)變化。展覽最后的部分呈現(xiàn)一系列灰階色譜的連續(xù)影像。“色景”凸顯黑白相片的表面肌理和材質(zhì)，以及其無(wú)窮變奏──這正是現(xiàn)今世代中歷久彌新的美學(xué)。

吉爾伯特·法斯特納肯斯 《夜曲——避難所》 1982 年攝、1983 年印 法國(guó)國(guó)家圖書館，巴黎 Gilbert Fastenaekens

　　M+副總監(jiān)及總策展人鄭道煉談到：“單色攝影的形式和色調(diào)具有捕捉現(xiàn)實(shí)和揭示超現(xiàn)實(shí)抽象的力量。面對(duì)商業(yè)領(lǐng)域和社交媒體中彩色和數(shù)碼攝影的過(guò)度飽和，黑白攝影仍能夠以其富有震撼力和詩(shī)意的對(duì)比引人入勝?！诎砖ぉz影敘事’展出的作品懷舊而奔放、內(nèi)斂且前衛(wèi)，反映了對(duì)世界的美麗演繹，并凸顯出貫穿于世界各地黑白攝影大師作品的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)?！保ū疚膱D片由M+提供）

黎兆芳 《黑與白》1950 年代至 1960 年代 M+，香港 版權(quán)所有

邱良 《儷人行（告士打道）》 1961 年 M+，香港 攝影畫報(bào)有限公司

張海兒 《有攝影師左手的夜景，廣州，一九八七年》1987 年 M+，香港 張海兒

佛洛．加杜諾 《光之籃》 1989 年 法國(guó)國(guó)家圖書館，巴黎 Flor Gardu?o

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