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臺灣太魯閣激流（國畫） 180×392厘米 2002年 梁世雄

　　 “是黨和國家培養(yǎng)了我，我應(yīng)該將自己為人民而創(chuàng)作的藝術(shù)捐獻給國家?！?022年，嶺南畫派第三代的重要代表之一梁世雄將自己創(chuàng)作的700余件作品、筆記慷慨捐贈給中國國家博物館。

　　 近日，中國國家博物館和中共廣東省委宣傳部舉辦了“河山在望——梁世雄捐贈作品展”。展覽分為“萬里幅員家國頌”“更攬山川入壯懷”“化私為公潤萬家”三個單元，共計119件作品全面呈現(xiàn)梁世雄不同時期的藝術(shù)創(chuàng)作，既有關(guān)注現(xiàn)實、緊貼時代、與家國共振的主題創(chuàng)作，又有寫實與寫意并重、清新與雄強兼融的山水畫。

　　 為時代人物寫真

　　 1933年，梁世雄生于廣東南海。他是新中國高等美術(shù)教育體系培養(yǎng)出來的第一批中國畫畫家和美術(shù)教育家。

　　 梁世雄自上世紀50年代起開始從事中國人物畫創(chuàng)作。他吸收了新興的現(xiàn)實主義“新國畫”創(chuàng)作手法，貼近生活，足跡遍及高原牧場、海疆邊陲、革命老區(qū)、鄉(xiāng)村沃野和建設(shè)工地，用畫筆為河山立傳、為時代人物寫真。

　　 如1956年9月由湖北人民出版社作為宣傳畫印刷出版的《永遠做最可愛的人》，就是大眾頗為熟悉的作品。該作品表現(xiàn)了抗美援朝軍人轉(zhuǎn)業(yè)后建設(shè)武鋼，繼續(xù)奮戰(zhàn)工業(yè)生產(chǎn)第一線的先進事跡，捕捉到換上工裝的軍人往胸前佩戴抗美援朝紀念章的瞬間，呈現(xiàn)出一張淳樸仁厚、充滿自豪感的面孔。還有1959年創(chuàng)作的《歸漁》也是梁世雄飽受贊譽的作品，該作品描繪了漁家姑娘乘舟破浪滿載而歸，積極正面地展現(xiàn)現(xiàn)實生活中的勞動者的美好形象。在“河山在望——梁世雄捐贈作品展”策展人、中國國家博物館策展工作部副研究館員魏娜看來，這幅作品在細節(jié)構(gòu)思上頗為講究，比如漁女回頭看的動作極為生動，漁女身上飄起的圍巾，又意味著船只正在前行等。

　　 “這些作品，紀實速寫與藝術(shù)創(chuàng)作兼具，再現(xiàn)了他由采風(fēng)到創(chuàng)作的全過程，是特定時代下的主題性美術(shù)創(chuàng)作，不僅展現(xiàn)了梁世雄在藝術(shù)道路上孜孜以求，更是一個時代新文藝工作者的真實寫照?！蔽耗日f。

　　 1965年8月，梁世雄隨中央代表團赴西藏，行程歷時4個多月，成為他人生和藝術(shù)的一個重要轉(zhuǎn)折點。其間，他隨團先后到山南農(nóng)區(qū)、藏北牧區(qū)、亞東林區(qū)以及中印邊境，創(chuàng)作大量速寫，真實記錄了農(nóng)奴翻身得解放，以及西藏人民對中國共產(chǎn)黨的擁護和熱愛，也為后續(xù)創(chuàng)作做好了充分準備。據(jù)梁世雄回憶，“那時，我像記者一樣深入當?shù)夭孛竦募抑?，了解他們的情況?！薄都t色的種子》就是梁世雄采風(fēng)歸來的代表作品，該作品描繪的是青年共產(chǎn)黨員扎根高原，為藏族人民帶去馬列主義和毛澤東思想的事跡，共產(chǎn)黨員的那份信念感和藏民喜悅的心情躍然紙上。

　　 梁世雄的藝術(shù)從起步到發(fā)展，直到漸入佳境，正是新中國從百廢待興，到轟轟烈烈的社會主義建設(shè)，再到改革開放大變革的時期。魏娜介紹：“梁先生的繪畫和時代同步，在其繪畫中，既能看到其藝術(shù)的嬗變歷程，更能看到時代演進的步伐。”

　　 為大好河山立傳

　　 進入20世紀80年代，梁世雄的創(chuàng)作重心逐漸轉(zhuǎn)向山水畫領(lǐng)域。1980年，梁世雄帶學(xué)生登黃山、下三峽。他由西陵峽而上，經(jīng)巫峽至瞿塘峽一路寫生，留下了大量的寫生稿，歸來后創(chuàng)作了《不盡長江滾滾來》《千里江陵一日還》等作品。

　　 梁世雄曾在文章中如此深情地寫道：“西陵山勢雄偉，水流湍急，我們留宿清灘，俯視大江，宛如聆聽一首壯麗的交響樂章；而抵達巫峽時，蒙蒙細雨，煙云彌漫，變幻無窮，神女峰在云霧中時隱時現(xiàn)，猶如一尊美麗的女神在空中飄逸，更增加神秘的色彩；直到白帝城，走在瞿塘峽棧道，大江在絕壁下奔流，氣勢磅礴、險峻，令人驚心動魄?！?

　　 “關(guān)（關(guān)山月）、黎（黎雄才）兩位老師常跟我說，一定要走出去，不出去是沒有辦法畫出好作品的?！睅X南畫派一直重視寫生，梁世雄對此躬行不悖。回顧他的藝術(shù)歷程，黃山勝境、長江三峽、大漠胡楊、江南煙雨、湘西風(fēng)情、臺灣風(fēng)光……大江南北都留下了他的寫生足跡。

　　 在眾多寫生經(jīng)歷中，描畫胡楊林的作品《雄風(fēng)歲月》的創(chuàng)作過程，最為梁世雄津津樂道。2003年，步入古稀之年的梁世雄，遠赴新疆及中蒙邊境收集素材，將祖國西北雄奇瑰麗、浩瀚恢宏的邊疆景觀收于筆底。

　　 “整個團隊年紀最大的就是我。吉普車開了一天才到目的地，那時天都快黑了?！薄耙豢每靡呀?jīng)生長了千年的胡楊屹立在沙漠中，像雕塑一樣，非常雄偉壯觀。我看得十分激動?！绷菏佬壅f。8米長的巨幅《雄風(fēng)歲月》表現(xiàn)了胡楊從日出到月升的雄偉場景，正是70歲的梁世雄寫生的成果。

　　 在教學(xué)中，梁世雄始終強調(diào)不要一味模仿自然，創(chuàng)作者要通過觀察自然形成心靈化合，將自然之美提煉出來。他說：“只有這樣，作品里才有生命力與靈魂。”對此，魏娜表示：“梁先生的作品寫實與寫意并重，清新與雄強兼融，心靈感悟與寫生技巧得到統(tǒng)一，顯示出在筆墨語言與藝術(shù)創(chuàng)新方面的獨特風(fēng)貌?！?

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