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　　文堦馮公祠是一座坐南向北的清代建筑，坐落在廣州黃埔古村之中。到訪者走過花崗巖條石地面，會進入硬山頂、矮直脊下的山水空間。一位藝術(shù)家正在長桌上繪畫，墻壁上是已經(jīng)完成的大幅山水。這是68歲的羅一平，他將這個古老的祠堂用作畫室已有十年。

羅一平作品《域·非域（一）》。受訪者供圖

　　羅一平有多重身份，畫家、教授、批評家、策展人，曾任教于中央美術(shù)學院、中山大學，后擔任廣東美術(shù)館館長。

　　羅一平被認為是藝術(shù)界少有的“學者型畫家”。2007年，接受南方周末記者專訪時，在中山大學任教的羅一平出版了一套《藝術(shù)史中的圖像》叢書，“與其說我在讀他們的圖，不如說我在讀自己的欲望和意志”。

　　時隔多年，羅一平記得這場討論，那是他在中山大學最重要的學術(shù)成果，以自己的視角解讀了上千幅西方當代藝術(shù)史上的圖像，以及中國美術(shù)史上的山水、人物和花鳥圖像。他當時說：“我不認為藝術(shù)的本質(zhì)有東西方之分，但是藝術(shù)的表達工具肯定有所差異。這不是個人主觀想法決定的，而是倫理習慣和認知習慣的差異。”

　　2020年，羅一平主持了“美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、人才成長規(guī)律暨千人研究計劃”，該項目由中國美術(shù)家協(xié)會申報。為此，他起草了一份面向全國美協(xié)會員發(fā)放的問卷調(diào)查。結(jié)果，一個發(fā)現(xiàn)讓他頗為擔憂：現(xiàn)在藝術(shù)家的邊界似乎比過去更加“牢固”了。

　　“他們會用一個符號或者形象框起來，這種無意造成了傳統(tǒng)水墨和當代水墨之間的明顯界限，各玩各的”羅一平說。

　　中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安說：“在當下，中國畫發(fā)展的最大課題是如何看傳統(tǒng)與當代的關(guān)系。”

　　羅一平?jīng)]有直接回答這個問題，他畫了許多新作。11月，羅一平完成了自己2023年最重要的個人展，由廣東美術(shù)館、廣東省美術(shù)家協(xié)會主辦的“一元復(fù)始——羅一平水墨作品展”。

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