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　　文堦馮公祠是一座坐南向北的清代建筑，坐落在廣州黃埔古村之中。到訪者走過(guò)花崗巖條石地面，會(huì)進(jìn)入硬山頂、矮直脊下的山水空間。一位藝術(shù)家正在長(zhǎng)桌上繪畫，墻壁上是已經(jīng)完成的大幅山水。這是68歲的羅一平，他將這個(gè)古老的祠堂用作畫室已有十年。

羅一平作品《域·非域（一）》。受訪者供圖

　　羅一平有多重身份，畫家、教授、批評(píng)家、策展人，曾任教于中央美術(shù)學(xué)院、中山大學(xué)，后擔(dān)任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)。

　　羅一平被認(rèn)為是藝術(shù)界少有的“學(xué)者型畫家”。2007年，接受南方周末記者專訪時(shí)，在中山大學(xué)任教的羅一平出版了一套《藝術(shù)史中的圖像》叢書，“與其說(shuō)我在讀他們的圖，不如說(shuō)我在讀自己的欲望和意志”。

　　時(shí)隔多年，羅一平記得這場(chǎng)討論，那是他在中山大學(xué)最重要的學(xué)術(shù)成果，以自己的視角解讀了上千幅西方當(dāng)代藝術(shù)史上的圖像，以及中國(guó)美術(shù)史上的山水、人物和花鳥圖像。他當(dāng)時(shí)說(shuō)：“我不認(rèn)為藝術(shù)的本質(zhì)有東西方之分，但是藝術(shù)的表達(dá)工具肯定有所差異。這不是個(gè)人主觀想法決定的，而是倫理習(xí)慣和認(rèn)知習(xí)慣的差異。”

　　2020年，羅一平主持了“美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、人才成長(zhǎng)規(guī)律暨千人研究計(jì)劃”，該項(xiàng)目由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)申報(bào)。為此，他起草了一份面向全國(guó)美協(xié)會(huì)員發(fā)放的問(wèn)卷調(diào)查。結(jié)果，一個(gè)發(fā)現(xiàn)讓他頗為擔(dān)憂：現(xiàn)在藝術(shù)家的邊界似乎比過(guò)去更加“牢固”了。

　　“他們會(huì)用一個(gè)符號(hào)或者形象框起來(lái)，這種無(wú)意造成了傳統(tǒng)水墨和當(dāng)代水墨之間的明顯界限，各玩各的”羅一平說(shuō)。

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安說(shuō)：“在當(dāng)下，中國(guó)畫發(fā)展的最大課題是如何看傳統(tǒng)與當(dāng)代的關(guān)系?！?/p>

　　羅一平?jīng)]有直接回答這個(gè)問(wèn)題，他畫了許多新作。11月，羅一平完成了自己2023年最重要的個(gè)人展，由廣東美術(shù)館、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“一元復(fù)始——羅一平水墨作品展”。

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