時(shí)間:2024/2/14 20:48:32 來(lái)源:美術(shù)報(bào)
唐代 鎏金走龍 18×10.8cm 西安博物院藏
金龍飛舞,又是新春。
龍一向被視為中華民族的象征。節(jié)日舞龍,是中華民族流傳久遠(yuǎn)的習(xí)俗,不論在祖國(guó)大陸,或是臺(tái)灣省等沿海島嶼,乃至離家千萬(wàn)里僑居世界不同地方的炎黃子孫們,在歡度民族節(jié)日或舉行慶典時(shí),總忘不了演出那歡快火熾的龍舞。彩扎長(zhǎng)龍,在多人舉舞中,隨著鑼鼓的節(jié)拍,翻滾進(jìn)退,矯健起舞。特別是入夜后舞起的龍燈,在夜色中翻轉(zhuǎn)飛騰,散播著光明和歡樂(lè),發(fā)出奮發(fā)向上的豪情,象征著中華各族人民不畏艱險(xiǎn)的傳統(tǒng)民族精神。
談到龍舞,其起源至少在先秦或更早。沿襲至今,地?zé)o分南北,民族無(wú)分漢苗或其他民族,龍舞的道具——龍,有著共同的特征,都有制工精美的龍頭,其后連接著修長(zhǎng)的軀體,由若干節(jié)結(jié)合而成,沒(méi)有腿和爪,每節(jié)下面有長(zhǎng)桿供舞龍者執(zhí)握。巨首長(zhǎng)身而無(wú)足的造型,令人聯(lián)想起史前玉龍的形貌特征。
在內(nèi)蒙古三星塔拉出土的距今5000年前的紅山文化玉龍,其形貌正是在碩大的頭顱后,連接著修長(zhǎng)蜷勾的身軀,沒(méi)有腿、爪。類(lèi)似造型的玉龍,在內(nèi)蒙古、遼寧等地紅山文化遺址中屢有發(fā)現(xiàn),有的頭部更粗大,身軀勾蜷得更甚,乃至首尾接近呈玦形。類(lèi)似造型的史前玉龍,在南方的安徽含山縣凌家灘遺址也有出土,同樣是大頭身軀修長(zhǎng)蜷勾,沒(méi)有腿、爪,勾反的尾端甚至與下頦相連,只是頭上有角而背鰭更明顯。同樣身軀修長(zhǎng)蜷勾而無(wú)足的史前龍的圖像,稍后出現(xiàn)于山西襄汾陶寺龍山文化的陶盤(pán)繪紋中,但它的頭稍小而口中牙齒明顯,并有長(zhǎng)舌外吐,身軀遍布鱗紋。
到了商代,殷墟婦好墓出土玉龍乃是巨頭長(zhǎng)體無(wú)足的造型,同墓出土的銅盤(pán)內(nèi)心所飾龍紋更是精美,碩大的龍頭在盤(pán)心中央,更為修長(zhǎng)的身軀周環(huán)蟠轉(zhuǎn),無(wú)腳、爪,頭生雙角而身軀上鱗片密布。甲骨文中的龍字,也是采自巨首長(zhǎng)身無(wú)足龍紋的象形。同時(shí)巨首長(zhǎng)體無(wú)足龍紋的發(fā)展軌跡,也表明中華先民自古就有著民族文化的共性,和凝聚的向心力,也正是今日中華民族凝聚統(tǒng)一的精神象征。
此外,史前藝術(shù)中也還有些被認(rèn)為是“龍”的圖像,如模擬揚(yáng)子鱷的蚌塑圖像,它出現(xiàn)于河南濮陽(yáng)西水坡;模擬鯢魚(yú)(娃娃魚(yú))的圖像,它出現(xiàn)與甘肅馬家窯文化彩圖紋中,等等。它們雖有四足,但與秦漢以后的四足龍不同。如前所述,由于遠(yuǎn)古文化的匯聚融合,商殷時(shí)龍的形貌日趨豐滿成熟。但直到春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,各地分立的諸侯國(guó)的青銅器、絲織品等的裝飾紋樣,龍紋仍然形貌繁多,富于變化,造型亦因時(shí)代、地域不同而有差異。秦始皇統(tǒng)一六國(guó)以后,龍紋也逐漸規(guī)范化。到西漢時(shí)更定型為身軀修長(zhǎng),鱗甲遍體,四足有爪,頂生長(zhǎng)角的外貌。南北朝以后,龍的體態(tài)轉(zhuǎn)向較為豐滿,更顯神俊,背脊起豎的鰭甲日趨明顯,肘后或有羽翼,典型形貌是丹陽(yáng)南朝大墓的拼鑲磚畫(huà)。直到唐宋,龍是日用的銅鏡和陶瓷器皿上常見(jiàn)的裝飾圖案。在擬人化的“十二辰”圖像于隋唐時(shí)流行以后,龍首人體袍服形貌的“辰”俑,成為后世小說(shuō)戲曲中描繪龍王冠冕龍首人身藝術(shù)造型的祖型。
在龍年到來(lái)的時(shí)刻,祝愿我們偉大的民族像巨龍一樣昂首騰飛吧!
?。ㄗ髡邽橹袊?guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所研究員)
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