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展覽現(xiàn)場

　　眾所周知，追求簡約和實用性，強調(diào)功能主義、工業(yè)生產(chǎn)的包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生了重要影響，它倡導(dǎo)將藝術(shù)與工業(yè)結(jié)合，提出了許多后來現(xiàn)代主義設(shè)計的理念。在現(xiàn)代主義來臨之前，面對工業(yè)化對人們生活帶來的沖擊，設(shè)計師和藝術(shù)家們有哪些探索？歲末年終，清華大學(xué)藝術(shù)博物館的這個展覽可以讓你體味將工藝之美、自然之美與設(shè)計進行結(jié)合的努力。

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　　2024年2月5日，“明燈：從威廉·莫里斯到麥金托什”特展在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開啟。“明燈：從威廉·莫里斯到麥金托什”特展分為“開卷有藝”“紋藝青年”“飾藝向心”“藝美之瓷”“藝味其從”“現(xiàn)代建藝”六個展區(qū)，以英國維多利亞與艾爾伯特博物館和清華大學(xué)藝術(shù)博物館等機構(gòu)和藏家的共計近200件展品為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了以工藝美術(shù)運動為核心發(fā)展階段的書籍裝幀、插畫藝術(shù)、家居染織、金屬工藝、陶瓷裝飾、建筑設(shè)計等領(lǐng)域的成就。

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　　展覽交疊呈現(xiàn)了1851年至1930年間設(shè)計史的發(fā)展歷程——從工藝美術(shù)運動到新藝術(shù)運動和裝飾藝術(shù)運動的發(fā)展，直至現(xiàn)代主義風(fēng)格的出現(xiàn)。約翰·拉斯金奠定的理論基石，威廉·莫里斯引領(lǐng)的工藝實踐，以羅杰·弗萊為代表的藝術(shù)趣味轉(zhuǎn)向，綜合助力著工藝美術(shù)運動的發(fā)展。在藝術(shù)與手工藝的糾葛中，在工業(yè)與手工藝的和解中，昭示著現(xiàn)代設(shè)計的真正開端。

“水晶宮”內(nèi)景（圖片：維基百科，皇家園藝學(xué)會，林德利圖書館）

　　1851年首屆世博會的場地“水晶宮”最初建于倫敦海德公園，由英國園藝師、建筑師約瑟夫·帕克斯頓設(shè)計，在五個月中展示了來自全世界上萬家展商的設(shè)計產(chǎn)品以及科技成果，為之后的國際大型展覽和博覽會提供了基本架構(gòu)參照。同時，這座以鋼鐵和平板玻璃為主體的建筑采用了標準預(yù)制件，其本身是工業(yè)文明和技術(shù)發(fā)展的代表性成果。然而，本次博覽會的部分展品亦凸顯出工業(yè)技術(shù)進步帶來的審美困境，粗制濫造的產(chǎn)品以及矯揉造作的裝飾引發(fā)了諸多設(shè)計師以及設(shè)計理論先驅(qū)的不滿，成為工藝美術(shù)運動萌芽的誘因之一。

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　　約翰·拉斯金在《建筑的七盞明燈》中，以“獻祭之燈”“真理之燈”“力量之燈”“美感之燈”“生命之燈”“記憶之燈”以及“遵從之燈”點明了建筑設(shè)計的七大原則，對藝術(shù)發(fā)展及現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生了深遠影響。

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　　工藝美術(shù)運動的萌芽可以追溯至19世紀50年代，在1880年至1920年間蓬勃發(fā)展，它主張社會改革，并在立場上反對工業(yè)生產(chǎn)和機械制造。在工藝發(fā)展方面，它借鑒了中世紀傳統(tǒng)和民間裝飾風(fēng)格，以及各地區(qū)工藝文化的發(fā)展成果，維系了高格調(diào)的美學(xué)追求，影響遍及歐美以至世界范圍。

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　　就更寬廣、更深入的視角而言，從約翰·帕克斯頓的水晶宮到勒·柯布西耶的薩伏伊別墅，從本展的第一件展品《建筑的七盞明燈》到最后一件展品《走向新建筑》，則以建筑實踐和建筑理論的伏線，呈揭了工藝美術(shù)運動從萌芽到式微階段的設(shè)計史走向。

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　　工藝類、設(shè)計類展覽以及國際交流展一直是清華大學(xué)藝術(shù)博物館重要的展覽版塊。在現(xiàn)代設(shè)計史的范疇內(nèi)，清華藝博陸續(xù)策劃并合作了關(guān)于“未來主義”“德國設(shè)計”以及涵蓋了20世紀諸多設(shè)計流派的“設(shè)計烏托邦”等主題的展覽。工藝美術(shù)運動本身以及本次展覽涉及的發(fā)展脈絡(luò)則屬于這個序列的開端和過渡階段。

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　　清華大學(xué)副校長王宏偉，中國文物交流中心主任譚平，清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長杜鵬飛，英國維多利亞與艾爾伯特博物館家具館策展人馬克斯·唐納利（Max Donnelly），中方策展人劉木維先后致辭。英國駐華大使館公使兼副館長馬潔茹（Geraldine McCafferty）宣布展覽開幕。開幕式由清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長孫大鵬主持。清華大學(xué)部分師生校友、藝術(shù)界代表、媒體記者、社會觀眾等出席了開幕式。

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　　“明燈：從威廉·莫里斯到麥金托什”展覽將于清華大學(xué)藝術(shù)博物館三層展廳展出至2024年5月26日。（本文圖片由清華大學(xué)藝術(shù)博物館提供）

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　　部分展品：

《世界盡頭的井》作者/ 設(shè)計：威廉·莫里斯 插畫：愛德華·科利·伯恩-瓊斯 出版：凱爾姆斯科特出版社，倫敦，1896年 紙本木版印刷, 羊皮紙, 絲帶 30cm×22.5cm×6cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

櫥柜式寫字桌 設(shè)計：C.R.阿什比 生產(chǎn)：手工藝行會 木匠：J.W.皮門特；W.W.賴德 皮匠：阿納斯塔西婭·鮑爾 產(chǎn)自奇平卡姆登，1904-1905年 胡桃木（底座），美國梧桐（框架），雪松（抽屜），摩洛哥羊皮革，拋光鐵件 143×107×64 cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

茛苕（壁紙）設(shè)計：威廉·莫里斯 印刷：杰弗里公司 發(fā)表：莫里斯公司1875年 紙本膠質(zhì)顏料，木版印刷68cm×52.3cm維多利亞與艾爾伯特博物館藏 莫里斯公司捐贈

草莓小偷（家居紡織物）設(shè)計：威廉·莫里斯 生產(chǎn)：莫里斯公司 1883年 拔染印花棉 60.5cm×95.2cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 莫里斯公司捐贈

鳳頭鸚鵡和石榴（壁紙）設(shè)計：沃爾特·克蘭 杰弗里公司 倫敦，1899年 紙本彩色木版印刷 89cm×51.5cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 哈里斯父子捐贈

波摩娜（掛毯）設(shè)計：愛德華·伯恩·瓊斯爵士，約翰·亨利·迪爾 編織：莫里斯公司 生產(chǎn)：莫頓修道院工廠 倫敦，1900年

手織羊毛絲綢，棉輕紗 168cm×109cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

燃燒的心（紡織設(shè)計圖）設(shè)計師：C.F.A.沃塞 1918年 紙本鉛筆、水彩 40.1cm×27.2cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 考陶爾茲有限公司捐贈

金盒 設(shè)計/ 雕刻：羅伯特·卡特森-史密斯 制作：查爾斯·詹姆斯·?？怂梗▊鳎?896-1897年 金，水晶，木材，絲絨，頭發(fā) 10.1cm×8.2cm×1.6cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 梅·莫里斯遺贈

家具配件樣品展板 設(shè)計/制造：理查德·盧埃林·本森·拉斯伯恩 利物浦，約1900-1906年 銅，黃銅，電鍍品，木制展框 38.3×56.2×5.5 cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 馬克·伯克特 捐贈

首飾盒 設(shè)計：理查德·喬治·哈頓 銀匠：拉爾夫·布徹 琺瑯師：伊麗莎白·戴維斯，埃莉諾·斯萊特 參與制作：路易莎·迪克森，希爾達·哈爾沃森，瑪麗·巴伯，艾米·狄金森，愛麗絲·阿姆斯，路易絲·戴維斯，伊娃·巴伯，伊麗莎白·馬奇班克，雷內(nèi)·鮑曼等人 為紐卡斯爾手工藝品公司制作 泰因河畔紐卡斯爾制造，1906-1907年 銀，金，琺瑯，寶石，珍珠，蛋白石，鍍銀線 23×25 cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

貓頭鷹蒜頭瓶 設(shè)計：威廉·德·摩根 威廉·德·摩根公司 倫敦，1888-1898年 虹彩陶器 30cm×17cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 R.S.休斯女士捐贈

（清）道光款青花加紅龍紋瓷盤 高4.1cm，口徑17.5cm，足徑10.6cm 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

蘭花鹽釉花瓶 設(shè)計師/制造商：R.W.馬丁兄弟 倫敦，1899年 鹽釉炻器 26.4×20.5 cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 弗朗西斯·貝德福德·馬什少尉 捐贈

床 設(shè)計/ 繪制：羅杰·弗萊 制作/ 經(jīng)銷：歐米茄工坊 合作企業(yè)：富豪 倫敦 1915-1916 年 白樺木，油漆，鑄鐵 床頭板長：117cm 床身尺寸：201cm×166cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 F.C.O.斯派爾女士遺贈

歐米茄椅 設(shè)計：羅杰·弗萊 經(jīng)銷：歐米茄工坊 制造商：德萊德公司，萊斯特 1913-1919年 涂漆松木，鍍金藤條 110cm×51cm×56cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 瑪麗安·羅德克捐贈

大坦格利莊園客廳設(shè)計圖 設(shè)計：喬治·杰克 莫里斯公司 約1902年制造 紙本鉛筆、水彩 41.9cm×57.1cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

夢想家（雕像）瑪麗·布坎南 巴黎，1910年 青銅 高30cm，寬9.5cm，重量5.44kg 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

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