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展覽現(xiàn)場

　　眾所周知，追求簡約和實用性，強調(diào)功能主義、工業(yè)生產(chǎn)的包豪斯對現(xiàn)代設計產(chǎn)生了重要影響，它倡導將藝術與工業(yè)結(jié)合，提出了許多后來現(xiàn)代主義設計的理念。在現(xiàn)代主義來臨之前，面對工業(yè)化對人們生活帶來的沖擊，設計師和藝術家們有哪些探索？歲末年終，清華大學藝術博物館的這個展覽可以讓你體味將工藝之美、自然之美與設計進行結(jié)合的努力。

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　　2024年2月5日，“明燈：從威廉·莫里斯到麥金托什”特展在清華大學藝術博物館開啟?！懊鳠簦簭耐つ锼沟禁溄鹜惺病碧卣狗譃椤伴_卷有藝”“紋藝青年”“飾藝向心”“藝美之瓷”“藝味其從”“現(xiàn)代建藝”六個展區(qū)，以英國維多利亞與艾爾伯特博物館和清華大學藝術博物館等機構(gòu)和藏家的共計近200件展品為基礎，展現(xiàn)了以工藝美術運動為核心發(fā)展階段的書籍裝幀、插畫藝術、家居染織、金屬工藝、陶瓷裝飾、建筑設計等領域的成就。

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　　展覽交疊呈現(xiàn)了1851年至1930年間設計史的發(fā)展歷程——從工藝美術運動到新藝術運動和裝飾藝術運動的發(fā)展，直至現(xiàn)代主義風格的出現(xiàn)。約翰·拉斯金奠定的理論基石，威廉·莫里斯引領的工藝實踐，以羅杰·弗萊為代表的藝術趣味轉(zhuǎn)向，綜合助力著工藝美術運動的發(fā)展。在藝術與手工藝的糾葛中，在工業(yè)與手工藝的和解中，昭示著現(xiàn)代設計的真正開端。

“水晶宮”內(nèi)景（圖片：維基百科，皇家園藝學會，林德利圖書館）

　　1851年首屆世博會的場地“水晶宮”最初建于倫敦海德公園，由英國園藝師、建筑師約瑟夫·帕克斯頓設計，在五個月中展示了來自全世界上萬家展商的設計產(chǎn)品以及科技成果，為之后的國際大型展覽和博覽會提供了基本架構(gòu)參照。同時，這座以鋼鐵和平板玻璃為主體的建筑采用了標準預制件，其本身是工業(yè)文明和技術發(fā)展的代表性成果。然而，本次博覽會的部分展品亦凸顯出工業(yè)技術進步帶來的審美困境，粗制濫造的產(chǎn)品以及矯揉造作的裝飾引發(fā)了諸多設計師以及設計理論先驅(qū)的不滿，成為工藝美術運動萌芽的誘因之一。

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　　約翰·拉斯金在《建筑的七盞明燈》中，以“獻祭之燈”“真理之燈”“力量之燈”“美感之燈”“生命之燈”“記憶之燈”以及“遵從之燈”點明了建筑設計的七大原則，對藝術發(fā)展及現(xiàn)代設計產(chǎn)生了深遠影響。

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　　工藝美術運動的萌芽可以追溯至19世紀50年代，在1880年至1920年間蓬勃發(fā)展，它主張社會改革，并在立場上反對工業(yè)生產(chǎn)和機械制造。在工藝發(fā)展方面，它借鑒了中世紀傳統(tǒng)和民間裝飾風格，以及各地區(qū)工藝文化的發(fā)展成果，維系了高格調(diào)的美學追求，影響遍及歐美以至世界范圍。

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　　就更寬廣、更深入的視角而言，從約翰·帕克斯頓的水晶宮到勒·柯布西耶的薩伏伊別墅，從本展的第一件展品《建筑的七盞明燈》到最后一件展品《走向新建筑》，則以建筑實踐和建筑理論的伏線，呈揭了工藝美術運動從萌芽到式微階段的設計史走向。

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　　工藝類、設計類展覽以及國際交流展一直是清華大學藝術博物館重要的展覽版塊。在現(xiàn)代設計史的范疇內(nèi)，清華藝博陸續(xù)策劃并合作了關于“未來主義”“德國設計”以及涵蓋了20世紀諸多設計流派的“設計烏托邦”等主題的展覽。工藝美術運動本身以及本次展覽涉及的發(fā)展脈絡則屬于這個序列的開端和過渡階段。

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　　清華大學副校長王宏偉，中國文物交流中心主任譚平，清華大學藝術博物館常務副館長杜鵬飛，英國維多利亞與艾爾伯特博物館家具館策展人馬克斯·唐納利（Max Donnelly），中方策展人劉木維先后致辭。英國駐華大使館公使兼副館長馬潔茹（Geraldine McCafferty）宣布展覽開幕。開幕式由清華大學藝術博物館副館長孫大鵬主持。清華大學部分師生校友、藝術界代表、媒體記者、社會觀眾等出席了開幕式。

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　　“明燈：從威廉·莫里斯到麥金托什”展覽將于清華大學藝術博物館三層展廳展出至2024年5月26日。（本文圖片由清華大學藝術博物館提供）

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　　部分展品：

《世界盡頭的井》作者/ 設計：威廉·莫里斯 插畫：愛德華·科利·伯恩-瓊斯 出版：凱爾姆斯科特出版社，倫敦，1896年 紙本木版印刷, 羊皮紙, 絲帶 30cm×22.5cm×6cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

櫥柜式寫字桌 設計：C.R.阿什比 生產(chǎn)：手工藝行會 木匠：J.W.皮門特；W.W.賴德 皮匠：阿納斯塔西婭·鮑爾 產(chǎn)自奇平卡姆登，1904-1905年 胡桃木（底座），美國梧桐（框架），雪松（抽屜），摩洛哥羊皮革，拋光鐵件 143×107×64 cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

茛苕（壁紙）設計：威廉·莫里斯 印刷：杰弗里公司 發(fā)表：莫里斯公司1875年 紙本膠質(zhì)顏料，木版印刷68cm×52.3cm維多利亞與艾爾伯特博物館藏 莫里斯公司捐贈

草莓小偷（家居紡織物）設計：威廉·莫里斯 生產(chǎn)：莫里斯公司 1883年 拔染印花棉 60.5cm×95.2cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 莫里斯公司捐贈

鳳頭鸚鵡和石榴（壁紙）設計：沃爾特·克蘭 杰弗里公司 倫敦，1899年 紙本彩色木版印刷 89cm×51.5cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 哈里斯父子捐贈

波摩娜（掛毯）設計：愛德華·伯恩·瓊斯爵士，約翰·亨利·迪爾 編織：莫里斯公司 生產(chǎn)：莫頓修道院工廠 倫敦，1900年

手織羊毛絲綢，棉輕紗 168cm×109cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

燃燒的心（紡織設計圖）設計師：C.F.A.沃塞 1918年 紙本鉛筆、水彩 40.1cm×27.2cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 考陶爾茲有限公司捐贈

金盒 設計/ 雕刻：羅伯特·卡特森-史密斯 制作：查爾斯·詹姆斯·?？怂梗▊鳎?896-1897年 金，水晶，木材，絲絨，頭發(fā) 10.1cm×8.2cm×1.6cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 梅·莫里斯遺贈

家具配件樣品展板 設計/制造：理查德·盧埃林·本森·拉斯伯恩 利物浦，約1900-1906年 銅，黃銅，電鍍品，木制展框 38.3×56.2×5.5 cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 馬克·伯克特 捐贈

首飾盒 設計：理查德·喬治·哈頓 銀匠：拉爾夫·布徹 琺瑯師：伊麗莎白·戴維斯，埃莉諾·斯萊特 參與制作：路易莎·迪克森，希爾達·哈爾沃森，瑪麗·巴伯，艾米·狄金森，愛麗絲·阿姆斯，路易絲·戴維斯，伊娃·巴伯，伊麗莎白·馬奇班克，雷內(nèi)·鮑曼等人 為紐卡斯爾手工藝品公司制作 泰因河畔紐卡斯爾制造，1906-1907年 銀，金，琺瑯，寶石，珍珠，蛋白石，鍍銀線 23×25 cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

貓頭鷹蒜頭瓶 設計：威廉·德·摩根 威廉·德·摩根公司 倫敦，1888-1898年 虹彩陶器 30cm×17cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 R.S.休斯女士捐贈

（清）道光款青花加紅龍紋瓷盤 高4.1cm，口徑17.5cm，足徑10.6cm 清華大學藝術博物館藏

蘭花鹽釉花瓶 設計師/制造商：R.W.馬丁兄弟 倫敦，1899年 鹽釉炻器 26.4×20.5 cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 弗朗西斯·貝德福德·馬什少尉 捐贈

床 設計/ 繪制：羅杰·弗萊 制作/ 經(jīng)銷：歐米茄工坊 合作企業(yè)：富豪 倫敦 1915-1916 年 白樺木，油漆，鑄鐵 床頭板長：117cm 床身尺寸：201cm×166cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 F.C.O.斯派爾女士遺贈

歐米茄椅 設計：羅杰·弗萊 經(jīng)銷：歐米茄工坊 制造商：德萊德公司，萊斯特 1913-1919年 涂漆松木，鍍金藤條 110cm×51cm×56cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏 瑪麗安·羅德克捐贈

大坦格利莊園客廳設計圖 設計：喬治·杰克 莫里斯公司 約1902年制造 紙本鉛筆、水彩 41.9cm×57.1cm 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

夢想家（雕像）瑪麗·布坎南 巴黎，1910年 青銅 高30cm，寬9.5cm，重量5.44kg 維多利亞與艾爾伯特博物館藏

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