劉進(jìn)的“超寫(xiě)實(shí)”作品

　　一批當(dāng)代瓷器精品亮相雍荷堂

　　人物花卉、飛禽走獸，無(wú)不纖毫畢現(xiàn)，栩栩如生。很難想象，有人能將如此細(xì)膩傳神的圖案繪制在立體的瓷器上。日前，這樣一些別致的當(dāng)代瓷器精品亮相上海雍荷堂，引來(lái)聲聲贊嘆。這些作品均出自陶瓷藝術(shù)家、雍荷堂藝術(shù)總監(jiān)劉進(jìn)之手。年僅42歲的他，前不久剛剛被全國(guó)促進(jìn)傳統(tǒng)文化發(fā)展工程工作委員會(huì)授予“中華傳統(tǒng)工藝大師”稱號(hào)、“中華傳統(tǒng)工藝陶瓷藝術(shù)大師”稱號(hào)。

　　在瓷器上進(jìn)行“超寫(xiě)實(shí)”般的細(xì)節(jié)處理，可謂是劉進(jìn)的絕技。一只“山神圖”橄欖瓶，瓷胎透白照人，瓶上圖案取材自屈原的《山鬼》，繪有一個(gè)少女、一只老虎、一枝松，只見(jiàn)少女有著純凈的眼神，令一旁的老虎安安靜靜地趴著。老虎的毛發(fā)最是讓人嘖嘖稱奇，由內(nèi)往外，層層展現(xiàn)，或豎、或鬈、或密、或稀、或刺，雜而不亂，特別是那深深淺淺、濃濃淡淡、變化無(wú)窮的色彩，頗具藝術(shù)感染力。一只“一舉三得”唇口弧壁碗，瓷面上繪有一位仙風(fēng)道骨的老者輕揮著魚(yú)竿，一魚(yú)一蝦一蟹正要上鉤。老者紅潤(rùn)的臉、靈動(dòng)的手、強(qiáng)健的肌膚均為點(diǎn)劃而成，頗有質(zhì)感。魚(yú)、蝦、蟹雖只輕筆帶過(guò)，卻栩栩如生。虛實(shí)結(jié)合，正是劉進(jìn)的獨(dú)特表現(xiàn)手法。

　　據(jù)了解，“超寫(xiě)實(shí)”的出彩一方面來(lái)自藝術(shù)家精湛的繪畫(huà)功底，一方面也得益于新色料配方的研制。劉進(jìn)攻克了失傳多年的琺瑯彩工藝難關(guān)，也恢復(fù)了墨彩描金、點(diǎn)染等傳統(tǒng)技藝，融匯貫通古今中外的陶瓷色料配方，其色彩的豐富度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越過(guò)去，瓷器表面甚至還能形成玻璃般的質(zhì)感以及立體效果。僅這一配方的研制，劉進(jìn)就花了3年多時(shí)間。不同色料所需的燒制溫度往往不同，有時(shí)一件作品要分幾次燒成。

　　如劉進(jìn)創(chuàng)作的一套四季山水題材的蓋碗，就將色料的魅力發(fā)揮到極致：分別繪以春夏秋冬四時(shí)景致的4只白瓷碗，采用的色料是琺瑯彩、淺絳彩、紅彩、粉彩，幾乎涵蓋了中國(guó)瓷器史上最具代表性的色料，和諧地成為一個(gè)系列。

　　劉進(jìn)是當(dāng)代瓷壇泰斗王錫良大師唯一的外姓弟子，17歲起潛心鉆研瓷藝，至今數(shù)十載。據(jù)他透露，他的作品每一件都是獨(dú)一無(wú)二的，往往一件作品從構(gòu)思到燒制完成要花四五個(gè)月時(shí)間，一年只能制作兩三件作品。幾年前，國(guó)畫(huà)大師陳佩秋聽(tīng)聞劉進(jìn)的絕技后曾請(qǐng)他將自己的一幅“秋海棠”圖繪制在瓷器上。幾個(gè)月后，當(dāng)劉進(jìn)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地完成“考試”時(shí)，陳佩秋半信半疑地脫口而問(wèn)：“這該不是貼上去的吧？”