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　　2024年1月27日-2月28日“虛實(shí)之間――楊云油畫作品個(gè)展”在昆明云紡博物館舉辦。本次展覽聚焦當(dāng)代藝術(shù)家楊云近年來在抽象藝術(shù)領(lǐng)域豐富的探索與實(shí)踐，集中呈現(xiàn)了其藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的54件重要作品，在龍年新春之際為觀眾帶來一場別開生面的視覺盛宴！

“虛實(shí)之間——楊云油畫作品個(gè)展”

　　作為云南極具代表性的當(dāng)代藝術(shù)家，楊云的創(chuàng)作領(lǐng)域以抽象藝術(shù)為主，從上世紀(jì)80年代后期從事創(chuàng)作至今，藝術(shù)生涯近四十年之久。在創(chuàng)作早期，他更多受到印象派、立體主義的影響，作品多為大色塊、裝飾感強(qiáng)的寫實(shí)風(fēng)格。九十年代后期楊云通過對畫面中的物像不斷地進(jìn)行變形實(shí)驗(yàn)，開啟了其日趨抽象的藝術(shù)表達(dá)轉(zhuǎn)變之路，歷經(jīng)二十幾年對抽象語言形式的探索、技法上的打磨和觀念上的不斷深化，楊云逐漸形成了風(fēng)格獨(dú)到、頗具當(dāng)代審美意識的個(gè)人抽象藝術(shù)風(fēng)格。

　　1月27日個(gè)展開幕當(dāng)日，本次展覽總策劃、云紡博物館館長陳嵐女士、藝術(shù)家楊云先生、策展人艾庭庭、東黎女士、著名藝術(shù)評論家、詩人、畫家鄒昆凌先生、昆明市西山區(qū)美術(shù)家協(xié)會主席沙智賓先生、云南美術(shù)家協(xié)會理論評論委員會副主任、昆明龍泉古鎮(zhèn)文化研究院院長、藝術(shù)評論家、詩人洪海波先生，云南省文史研究館書畫院研究員、云南大學(xué)茶馬古道研究所研究員張勵(lì)民先生，西山區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席馬勇先生、民盟昆明美術(shù)院院長、龍泉古鎮(zhèn)文化研究院研究員、油畫家賀奇先生和眾多云南文化藝術(shù)界、商界知名人士齊聚開幕現(xiàn)場，共同探討楊云的抽象藝術(shù)表達(dá)和創(chuàng)作心得，分享當(dāng)代抽象繪畫獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和深廣的審美意涵。

“虛實(shí)之間——楊云油畫作品個(gè)展”展覽開幕現(xiàn)場

　　著名藝術(shù)評論家、詩人、畫家鄒昆凌先生表示楊云作為云南抽象藝術(shù)的先行者，其創(chuàng)作具有一種純粹的品格，理性與非理性相結(jié)合，賦色豐富，富于音樂美和建筑美，同時(shí)又充滿了現(xiàn)代感的式樣張力，立足本土又與國際接軌。他的具象風(fēng)景畫作也具有一派主觀的天地之氣，色彩張揚(yáng)，用筆潑辣，繪畫語言突出、風(fēng)格鮮明。

　　昆明市西山區(qū)美術(shù)家協(xié)會主席沙智賓先生結(jié)合繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，介紹了繪畫從人類早期用礦物原料創(chuàng)造壁畫來表達(dá)信息，逐漸演變?yōu)橐环N描摹的技能，直到現(xiàn)代繪畫之父塞尚的出現(xiàn)，繪畫才回到了繪畫本身，不再去模仿空間、描摹對象。抽象主義的出現(xiàn)又使繪畫藝術(shù)真正回歸到了繪畫的本質(zhì)。楊云的創(chuàng)作亦復(fù)如是，藝術(shù)家不再借助風(fēng)景、靜物、人像來間接表達(dá)，而是運(yùn)用點(diǎn)、線、面、色彩、造型等繪畫語言來直接抒發(fā)、表達(dá)藝術(shù)家所想要表達(dá)的，這樣的創(chuàng)作更貼近藝術(shù)的本質(zhì)，是十分可貴的。

　　云南美術(shù)家協(xié)會理論評論委員會副主任、昆明龍泉古鎮(zhèn)文化研究院院長、藝術(shù)評論家、詩人洪海波先生表示在時(shí)代的變遷中，中國曾有一批城市青年進(jìn)入到了和藝術(shù)相關(guān)的工廠和企業(yè)，最終又走入了藝術(shù)的殿堂，從工匠轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)家，楊云也是其中的代表。不同之處在于他在北京經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)訓(xùn)練，并在當(dāng)時(shí)看到了中國藝術(shù)、乃至世界藝術(shù)的發(fā)展方向，卻沒有盲目跟從，而是選擇跟隨自己內(nèi)心對藝術(shù)的領(lǐng)悟和追求，找到了屬于自己的繪畫語言，并在創(chuàng)作的道路上持之以恒。

“虛實(shí)之間——楊云油畫作品個(gè)展”展覽現(xiàn)場

　　楊云坦言，抽象藝術(shù)與自己有著靈魂上的契合。他喜歡冒險(xiǎn)、隨性與自由，對宇宙和超現(xiàn)實(shí)的事物抱有強(qiáng)烈的好奇。古典寫實(shí)一類的繪畫對他而言，雖然覺得美，但總覺得不夠狂放，調(diào)動(dòng)不起來人強(qiáng)烈的情感意志。抽象藝術(shù)先天具備一種音樂的特質(zhì)，更自由、更詩意、更理想化。創(chuàng)作時(shí)可以不拘泥于外在形象，用自己創(chuàng)造的形式感來詮釋生活本身。他把畫布前的自己比喻為一匹“脫韁野馬”，創(chuàng)作時(shí)任畫面在一生二、二生三、三生四的過程中次第顯現(xiàn)，直到抵達(dá)一種藝術(shù)家眼中豐富而微妙的平衡，在自己創(chuàng)造的看似與隨心所欲、無拘無束相矛盾的秩序感中獲得一種全然的自由，拿他的話來說，自由不是無序的，這和書法中的狂草相似，更像是“用自己的語言來唱一支歌”。

楊云，《四季紅》，布面油畫，180cm×120cm

　　從本世紀(jì)第二個(gè)十年開始，楊云進(jìn)入其藝術(shù)生涯中最飽含熱情，也最為成熟的創(chuàng)作階段，這個(gè)階段的作品具有一種與現(xiàn)代人類社會高速發(fā)展同頻共振的時(shí)代氣質(zhì)，以及與工業(yè)設(shè)計(jì)相吻合的現(xiàn)代審美特征。本次展覽的大部分作品皆出自這個(gè)階段，如《理性世界》、《將要消失的存在》、《方形山水圖》、《硬邊思維》、《過去的時(shí)光》等。

楊云，《過去的時(shí)光》，布面油畫，80cm×80cm

　　楊云的作品要求觀眾拋開對故事性、敘事性的束縛與依賴，鼓勵(lì)觀者不僅要用感官去“看”，更要用心去“感受”和“體悟”一幅藝術(shù)創(chuàng)作，領(lǐng)悟流動(dòng)現(xiàn)實(shí)之上的“象外之意”。正如藝術(shù)家本人所言，“一張抽象作品的欣賞，一百個(gè)人就有一百種不同的解讀，仁者見仁、智者見智，這也是抽象藝術(shù)的魅力所在。”

　　本次展覽由云紡博物館主辦，由昆明市西山區(qū)美術(shù)家協(xié)會、山湖一畫文化旅游發(fā)展（云南）有限責(zé)任公司共同協(xié)辦，展覽于2024年1月27日至2月28期間向公眾免費(fèi)開放。

楊云，《秋韻》，布面油畫，80cm×80cm

楊云，《理性世界》，布面油畫，200cm×130cm

楊云，《將要消失的存在》，布面油畫，100cm×100cm

圖片來源：由藝術(shù)家本人提供

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