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文質(zhì)彬彬，然后君子

——觀陸金堯作品展展有感

侯宇軒

　　 陸金堯小友邀我為其展覽寫篇稿子，看完作品之后，確實有值得一寫的價值。這次展覽的作品，大致分為兩類，一類是他獨立創(chuàng)作的畫作，另一類是與其他藝術(shù)家的合作，這里分開來談。

（《見山》32.5x7cmx6銀箔卡紙2023年）

　　 陸金堯個人作品的風格相當多元，從《黃山初雨》里細雨拂過山體的流動感，到《見山》里綠植薈萃的多聯(lián)映入，以及近似油畫稀釋質(zhì)感的《天山》。無論是山水與花鳥，還是題跋與印章，都再現(xiàn)了藝術(shù)家的基本功力，而畫作靈光一顯的皴法筆意和圖式更新，是陸金堯?qū)τ谧约憾嗄陮I(yè)訓(xùn)練成果的一種自信。這種自信，使得作品呈現(xiàn)一種輕盈的審美感受，用“輕舟已過萬重山”來形容，較為貼切。正如其畫作常以山為意象造型一樣，縱使萬山已過，仍有遠山不盡，唯有保持自我更新，才能游于藝。陸金堯似乎也意識到了這個問題，于是除了個人努力突破之外，他還嘗試邀請不同的藝術(shù)家進行合作，試圖從外力破開繭房。

（《但盼風雨來》49x171cm紙本設(shè)色2023）

（《黛》96x180cm紙本設(shè)色2023）

　　 我曾問及陸金堯與他人合作的初衷，他的回答非常單純，就是為了碰撞靈感。靈感是藝術(shù)創(chuàng)作過程當中，介于構(gòu)思與制作之間的思維活動，通常表現(xiàn)為瞬間的激情與沖動，缺點是容易轉(zhuǎn)瞬即逝。早年朱光潛評價靈感，只是一種無理性的文藝調(diào)性，并以唯物主義視角對此進行批判，這顯然是立場先行的結(jié)論。縱觀古今，靈感只有在藝術(shù)家長期訓(xùn)練之后，并始終保持對藝術(shù)本體思考的過程當中，才會偶發(fā)出現(xiàn)的心理動力。換言之，陸金堯與其師、其友頻繁的合作行為，是一種由理性主導(dǎo)的知識生產(chǎn)，而非一時興起。但在我看來，合作的尺度和廣度還不夠，大部分作品依舊在原有路徑之上的探尋，仍受制于“文”。“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”，既然尋求立意突破，不妨嘗試跨界合作，而后再回歸國畫，如此一來，方能“文質(zhì)彬彬，然后君子”。

（《清風坐竹林》87x69cm紙本設(shè)色2023年）

（《夕陽無限好》100x68.5cm紙本設(shè)色2023）

（《松煙伴青山》57.5x46.5cm紙本設(shè)色2023）

（《春山煙欲收》94x86.5cm紙本設(shè)色2023年）

（《我心更在春山外》57.5x46.5cm紙本設(shè)色2023年）

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