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　　西班牙油畫有著悠久的傳統(tǒng)，而中國油畫起步較晚，也相對年輕，直至20世紀50年代，油畫才成為與中國畫并駕齊驅的美術科目。最初，中國油畫主要效仿法國體系。從20世紀50年代到80年代，俄羅斯的畫風幾乎塑造了中國油畫的基本面貌。改革開放后，中國油畫吸收歐美各種油畫流派的營養(yǎng)，并致力于將中國精神融入其中，以創(chuàng)造具有本國特色的油畫，但俄羅斯油畫的影響依舊存在。在這個過程里，中國油畫觀念和技藝又經由西班牙畫家委拉斯開茲，與西班牙繪畫聯(lián)系在了一起——委拉斯開茲代表了西方繪畫傳統(tǒng)的一座高峰，他不僅為法國19世紀印象主義繪畫提供靈感，還深刻影響了對中國油畫產生廣泛影響的俄羅斯畫家列賓。眾所周知，新中國的老一輩油畫家，如全山石、靳尚誼、詹建俊等，都曾受到列賓的影響。他們中一些人曾于20世紀50年代在列賓美術學院深造，也有一些參加了北京馬克西莫夫的油畫訓練班。這一代畫家奠定了中國油畫的教學與創(chuàng)作基礎，培養(yǎng)了其后三代中國油畫家。雖然在20世紀80年代之前，中國和西班牙油畫家之間幾乎鮮有直接交流的機會，但通過上述共同的間接來源——委拉斯開茲的繪畫，西班牙油畫和中國油畫一直有潛在的連接。

　　中國與西班牙當代繪畫的這種潛在連接，在日前舉辦的“寬闊的現實主義——中國與西班牙當代油畫展”中，以鮮明的面貌呈現給觀眾。展覽匯集了來自中國與西班牙四代油畫家的作品，共計118幅，在中國杭州、北京展出后，還將在西班牙馬德里展出。

　　“寬闊的現實主義”這一名稱，可以折射現實主義繪畫在西班牙和中國的當代探索與發(fā)展。確實，“現實主義”這個概念在不同的文化和藝術背景中具有不同的含義。在西方藝術中，它通常指代19世紀中期到20世紀初期的一種藝術樣式，強調對現實題材的客觀描繪和真實再現。隨著抽象藝術的興起，以及攝影、攝像等現代媒體的普及，現實主義又被貶為如實照錄物象外表的“過時之物”。然而，在中國藝術中，現實主義概念與西方有著重要差異。這個概念在20世紀上半葉引入中國，突出對社會現實和革命歷史題材的描繪，謳歌英雄和典型的人民生活，由此產生了社會現實主義與革命浪漫主義相結合的創(chuàng)作方法。這種藝術形式在當代中國藝術文化中起了主導作用。

　　盡管現實主義繪畫一度在西方受到貶損，卻正是這種否定，反向刺激了對具象繪畫的新饑渴，促使藝術家重新審視現實主義藝術傳統(tǒng)的價值。西班牙畫家也不例外，他們重新考察了歐洲油畫發(fā)源地意大利的文藝復興藝術，正是在考察期間，他們猛然發(fā)現自己傳統(tǒng)中有某種為意大利繪畫所缺乏的東西，誠如西班牙藝術家安東尼奧·洛佩斯·加西亞所說，“一種與真實非常貼近的元素，它充分體現于委拉斯開茲、蘇巴朗、里維拉、戈雅等繪畫中的現實主義特質之中”。歸根結底，繪畫是一門再現感知而非體現認知的藝術；感知造就藝術的生動。此時，在抽象繪畫上頗有建樹的以色列畫家阿里卡也重返現實主義道路，以委拉斯開茲為模范，堅持依據現實寫生作畫，捕捉現實感知瞬間，其探索也表達了與西班牙畫家同樣的信念。

　　在20世紀60年代西方現實主義繪畫完全被邊緣化的困境中，現實主義美術，特別是油畫創(chuàng)作，在中國得到了蓬勃的發(fā)展，誕生了一大批令人矚目的作品，其中也不乏迄今為止的巔峰之作。與此同時，西班牙藝術家從現代主義嘗試中返歸現實主義道路，力求繼承委拉斯開茲的傳統(tǒng)，融合現代技藝，表現當代生活，傳達當代情感，使現實主義重歸美術主體。中國與西班牙畫家不約而同地在同一時期對現實主義繪畫進行了多元探索，這一歷史巧合乃屬油畫對其本源特質回歸的必然。在這一過程中，兩國油畫家在堅守油畫再現性特質的前提之下，以全新的姿態(tài)探究現實主義繪畫的題材、技藝與風格，極大地擴展了現實主義藝術的范疇。如展覽作品所示，其范圍無所不包：錯覺的、寫實的、浪漫的、詩意的、超現實的、照相寫實主義的，等等。事實證明，現實主義不僅是一種重要的藝術形式，具有獨特的表現力和審美價值，而且具有無限的可能性，可以通過對現實世界的觀察和再現來傳達無比豐富的情感和無比深厚的含義。從展覽的作品中可以窺見，其中許多作品試圖在現代和當代前衛(wèi)藝術，特別是抽象藝術與歐洲悠久的再現性傳統(tǒng)之間架設起一座橋梁，以表達新的當代情感和新的視像。由此而論，無論哪種形式的現實主義，只要它堅持創(chuàng)造性的審美品質，它就必然具有獨特的藝術價值和藝術史意義。

　　美術在國家間一直扮演著美麗的文化特使角色。本次展覽由中國美術學院主辦，中國浙江全山石藝術中心、中國國家大劇院和中西藝術文化交流中心協(xié)辦，展現了半個世紀以來中國和西班牙畫家在現實主義繪畫道路上所取得的可喜成果。這賦予了美術這個特使以雙重意義：一方面，在復雜的國際環(huán)境中，它有助于促進兩國人民之間的相互理解與信任；另一方面，在當代藝術情境下，它為兩國畫家提供了一個機會，讓他們可以相互交流、切磋油畫藝術，以促進兩國藝術文化的繁榮。

（作者：曹意強，系中國美術學院教授）

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