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“半畝方塘——董小明水墨綜合媒介作品收藏捐贈(zèng)展”現(xiàn)場(chǎng) 深圳美術(shù)館供圖

　　 編者按：“深圳美術(shù)館‘本土名家系列’：半畝方塘——董小明水墨綜合媒介作品收藏捐贈(zèng)展”于2024年1月18日至2月18日在深圳美術(shù)館（新館）展出。此次展覽由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫院、中國(guó)畫學(xué)會(huì)、深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局、深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)指導(dǎo)，深圳美術(shù)館主辦，深圳市公共文化藝術(shù)創(chuàng)作中心（深圳畫院）、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)協(xié)辦，為深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金資助項(xiàng)目，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、深圳大學(xué)訪問教授、博導(dǎo)尚輝擔(dān)綱策劃了此次展覽。此次展覽以“半畝方塘”和“墨荷習(xí)作”兩個(gè)部分呈現(xiàn)，展出董小明創(chuàng)作的近140件作品。

　　 “半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”粼粼波光，潺潺流水，鐵荷立于展廳中央，投影而出的水墨書法聲像作品，搖曳地折射到四壁的“墨荷”之上，輝影潛映，波光瀲滟。董小明先生在深圳美術(shù)館新館巨大的白盒子空間，以絹本水墨、紙本水墨綜合媒介、水墨銅版蝕刻、金屬雕塑和水墨書法聲像等多種媒材探索而成的作品，營(yíng)造出一方園林般的“半畝方塘”，如同一個(gè)真實(shí)的虛幻之境，一個(gè)假想的夢(mèng)中世界。

　　 董小明從事美術(shù)工作和藝術(shù)創(chuàng)作數(shù)十年，如靳尚誼先生在《董小明墨荷展聯(lián)合國(guó)展序》所說：“他從青年時(shí)代起從事美術(shù)事業(yè)，曾擔(dān)任全國(guó)美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)工作，主持過各類畫展及學(xué)術(shù)活動(dòng)，歷任全國(guó)美展總評(píng)審委員、全國(guó)美協(xié)藝委會(huì)委員，擔(dān)任美術(shù)館館長(zhǎng)、畫院院長(zhǎng)，并致力于國(guó)際美術(shù)交流。他為中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展盡心盡力，成就斐然。對(duì)于中國(guó)畫的革新，小明有獨(dú)到的見解，而且身體力行。他的水墨畫受到評(píng)論家的關(guān)注，他被譽(yù)為‘用思想作畫的畫家’。墨荷是小明近年的新作，畫家用當(dāng)代的審美觀闡釋傳統(tǒng)的精神，筆墨間蘊(yùn)藏著濃厚的文化素養(yǎng)，是對(duì)傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的一種嶄新探索。”

　　 上世紀(jì)90年代，董小明來到深圳，在多個(gè)文化藝術(shù)管理崗位上任職，將一代人的文化理想付諸現(xiàn)實(shí)的努力與積淀。這一時(shí)期，傳統(tǒng)水墨的發(fā)展正面臨新時(shí)期的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，即對(duì)學(xué)術(shù)和實(shí)踐領(lǐng)域的水墨實(shí)驗(yàn)作進(jìn)一步推進(jìn)和拓展，正是在這一語(yǔ)境下，董小明主導(dǎo)之下的深圳畫院創(chuàng)立并策劃“深圳國(guó)際水墨雙年展”，積極倡導(dǎo)水墨藝術(shù)的當(dāng)代變革，《半畝方塘》系列正是董小明在創(chuàng)作領(lǐng)域所做出的切實(shí)實(shí)踐。誠(chéng)然，墨荷作為富于比興象征的傳統(tǒng)文化符號(hào)，同時(shí)又作為水墨表現(xiàn)形態(tài)的普適載體而魅力無窮，通過針對(duì)不同材質(zhì)進(jìn)行完全不同的處理，多年以來不斷演繹，對(duì)照董小明在其他文化領(lǐng)域的實(shí)踐，背后所折射的都是他對(duì)于傳統(tǒng)文化傳承的使命感和創(chuàng)新性的追求。

　　 “半畝方塘”這一課題的理論探索和創(chuàng)作實(shí)踐，緣于董小明從中國(guó)傳統(tǒng)文人“墨荷”到當(dāng)代藝術(shù)“墨荷”的藝術(shù)視覺轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了現(xiàn)代城市文化發(fā)展與傳統(tǒng)人文精神之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。這一系列的作品跨越了傳統(tǒng)材質(zhì)的邊界，多種類型的探索集中體現(xiàn)了董小明從傳統(tǒng)藝術(shù)母題打開多媒介藝術(shù)探索的獨(dú)到認(rèn)知，以及對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“和而不同”的思想理念。

　　 “出淤泥而不染，濯清漣而不妖?！敝芏仡U的《愛蓮說》因被編入當(dāng)代的中學(xué)課本更是為所有學(xué)子記誦，荷花的形象被賦予了高潔的品格和神圣的隱喻，成為刻入中國(guó)傳統(tǒng)文化基因里的符號(hào)，尤其是文人畫興起以來，寫意“墨荷”的創(chuàng)作更是蔚為大觀。董小明正是選取了這樣一個(gè)典型的符號(hào)和題材，通過跨越多種材質(zhì)的綜合實(shí)踐，將當(dāng)代文化視角與傳統(tǒng)淵源相承接，深入探討傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換這一課題。

　　 在傳統(tǒng)紙本和絹本的媒材上進(jìn)行的探索中，董小明主動(dòng)選擇了數(shù)字手段處理圖像的方式，結(jié)合2000年左右開始進(jìn)行社會(huì)化應(yīng)用的數(shù)字微噴技術(shù)，對(duì)手繪水墨圖像進(jìn)行再創(chuàng)作，以數(shù)字方式對(duì)畫面進(jìn)行處理，對(duì)圖像進(jìn)行進(jìn)一步抽象，保留圖像細(xì)節(jié)的硬邊，以此再現(xiàn)荷塘瀲滟光影，達(dá)到不似之似的效果。過程中，董小明始終強(qiáng)調(diào)并努力抵達(dá)的是傳統(tǒng)文人畫所希冀營(yíng)造的理想之境，以當(dāng)代的技術(shù)和審美再現(xiàn)傳統(tǒng)的意趣。

　　 董小明曾專攻版畫，在進(jìn)行《半畝方塘》系列的創(chuàng)作中，他選擇以蝕刻的方式在銅板上留下深淺不一的痕跡，巧妙地再現(xiàn)了墨色的輕重疾徐，水墨寫意荷葉的形態(tài)在金屬板上呼之欲出，而原版特殊的質(zhì)感和豐富的肌理，則帶來全新的審美感受。

　　 《鐵荷》則是他以現(xiàn)成品再創(chuàng)作的方式完成，呈現(xiàn)雕塑和屏風(fēng)兩種樣式。他從建筑工地上撿拾螺紋鋼條和鐵片等廢棄物，再對(duì)此進(jìn)行創(chuàng)作，螺紋鋼和鐵片在全新的思考和組織之下，保留了原始材料粗糙的質(zhì)感，與荷花的意趣不謀而合。以雕塑和鏤空屏風(fēng)呈現(xiàn)的方式，一方面近觀有豐富的肌理和細(xì)節(jié)玩味觀賞，以鐵為材再現(xiàn)寫意墨荷陽(yáng)剛的筆觸，而歲月侵蝕留下的痕跡與枯荷的皺褶肌理不謀而合；另一方面，遠(yuǎn)觀又如寫意水墨般有平面點(diǎn)線面的組合之趣，以雕塑和屏風(fēng)的樣式組合陳列于空間中，在合適的光線之下，模擬出園林漏窗之境，再造了一方可觀、可觸、可走入的三維蓮池。

　　 而展廳里的書法聲像作品，則成了網(wǎng)紅打卡點(diǎn)及兒童最喜駐留追逐嬉戲之地。不斷滾動(dòng)流瀉的文字與瀲滟的水墨荷塘一起構(gòu)筑起一個(gè)動(dòng)態(tài)的水墨之境，以現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)影像的方式，直觀再現(xiàn)出傳統(tǒng)書畫流動(dòng)的筆墨意趣。

　　 《半畝方塘》這一系列始于董小明2000年應(yīng)邀在紐約聯(lián)合國(guó)總部舉辦的個(gè)展，他先后應(yīng)邀在歐洲、亞洲多國(guó)和中國(guó)香港、澳門特別行政區(qū)及內(nèi)地多個(gè)省市的專業(yè)美術(shù)館舉辦十余次個(gè)展，部分作品還應(yīng)邀參加了多項(xiàng)國(guó)際展，并在國(guó)內(nèi)外專業(yè)刊物發(fā)表，為國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)館收藏，產(chǎn)生了廣泛的國(guó)內(nèi)和國(guó)際影響。董小明精心遴選其包括水墨銅版蝕刻、金屬雕塑和水墨書法聲像等多種媒材在內(nèi)的《半畝方塘》系列，予深圳美術(shù)館典藏，并慷慨捐贈(zèng)絹本水墨和紙本水墨綜合媒介兩類作品，整批作品共計(jì)59套66件。2023年，深圳美術(shù)館得到深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金的支持，對(duì)這一系列的作品進(jìn)行集中收藏，并作為“本土名家系列”個(gè)案研究舉辦專題學(xué)術(shù)展覽。

　　 如同范景中先生多年前在文章《水盈科而后進(jìn)——讀董小明的〈半畝方塘〉》中的論斷，“《半畝方塘》的創(chuàng)作蘊(yùn)含著中國(guó)古典文化的種種內(nèi)涵，但最為重要的也許就是它的詩(shī)性品格……多年來，董小明的藝術(shù)形式和處理手法雖然漸次有變，盈科而進(jìn)，與時(shí)俱化，但對(duì)于藝術(shù)中的這種詩(shī)性追求卻始終如一。”我們看到，在詩(shī)性的追求之后，也隱含著藝術(shù)家的理想與抱負(fù)，如“半畝方塘”的詩(shī)句所蘊(yùn)含的深意，不斷學(xué)習(xí)追求創(chuàng)新的理想，這是董小明的藝術(shù)理想，也是深圳美術(shù)館新館面向未來蓬勃發(fā)展的期許。

（作者系深圳美術(shù)館學(xué)術(shù)研究部主任）

　　 董小明，黑龍江人，1948年生于香港。畫家、藝術(shù)策劃人。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)家畫院研究員。中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席、深圳畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。

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