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（1/5）秦一峰

（2/5）《2013/06/22 11：24 晴》109cm * 136cm 年代：2013

（3/5）《線場4》77cm * 106cm 年代：1993

（4/5）《明式素工圓方形制》內頁

（5/5）《2013/10/23 12：20 多云》年代：2013

　　展覽名稱：秦一峰

　　展覽時間：2024/01/27~2024/03/31

　　展覽地點：[上海]-上海市徐匯區(qū)龍騰大道3398號 (近瑞寧路)-(龍美術館（西岸館）)

　　主辦單位：龍美術館

　　參展藝術家：秦一峰”

　　 2024年1月27日至3月31日，龍美術館（西岸館）將呈現(xiàn)藝術家秦一峰全新同名個展“秦一峰”，聚焦秦一峰最廣為人知的創(chuàng)作——負片作品。秦一峰的負片創(chuàng)作從2010年開始，已經持續(xù)十多年之久。本次展覽將以時間為脈絡，對其多個階段的負片創(chuàng)作進行集中的對比展示。不同階段的作品在創(chuàng)作之初彼此相互獨立，在時間線索的串聯(lián)下，在多重矛盾的疊加和遞進中，又綜合成完整的統(tǒng)一體。逾200多件負片原片和負片打印微噴構成了秦一峰十多年來藝術實踐和藝術創(chuàng)作過程不斷推進的縮影。

　　 展覽的主體部分將呈現(xiàn)秦一峰2013年至2023年以明代素工家具殘件為對象拍攝的負片。27件打印微噴、145張負片原片構成的“27聯(lián)為一”的整體，在展廳3個空間依次鋪成開來。秦一峰在這些作品中反反復復進行著實驗：把立體之物拍平，把物體的物質性消解，讓可見之物消失，讓縹緲的日光成為一個立方體再現(xiàn)，多層次的矛盾沿著時間脈絡在作品中層層遞進。龍美術館主展廳巨大的挑高空間激發(fā)了展覽新的布局形式：作品從墻面上解放——由24件灰色立方體組成的全新作品《24塊陽光》首次以平置于地面的方式展示。這使作品的矛盾性進一步推進，同時，秦一峰這十年來壓進畫面里的空間與展廳12米上空形成對峙，為作品帶來新的生命力和復雜性，成為本次展覽的核心作品。

　　 在攝影中，相對于照片這一正的存在，底片是一種負的存在，它通常不被作為一種呈現(xiàn)形式獨立呈現(xiàn)。秦一峰通過極其復雜的拍攝處理，讓底片承載了獨特的美學和藝術價值，成為他終極的藝術表現(xiàn)形式。在談及“負片”這一概念時，秦一峰說到“負片不是底片，底片不是終結，它是要轉成正片的，在我這里，沒有底這個概念；也不是膠片，膠片是一個材料，是個中性的，不說明問題。我把它說成是負片，‘負’就是立場，我要這個‘負’的立場?！?

　　 秦一峰的負片創(chuàng)作始于2010年出版《明式素工圓方形制》一書，在拍攝一明代桌角時萌生了將立體之物用相機拍平的想法。將三維立體通過二維平面呈現(xiàn)從而制造出空間矛盾，這在秦一峰1990年代的繪畫創(chuàng)作中已然存在。本次展覽也將通過一幅秦一峰早期《線場》系列繪畫和《明式素工圓方形制》一書的展示，為觀眾提示秦一峰負片創(chuàng)作的原始動機和契機。

　　 近年來秦一峰將創(chuàng)作鏡頭對準了玫瑰花，為了消解負片中的空間立體感，他將自家庭院中的蚯蚓土作為繪畫材料引入到創(chuàng)作中。在秦一峰看來，相較于明式素工家具豐富的文化內涵，玫瑰花尋常易見。無論是家具殘件還是枯萎的玫瑰，都是生命的一種終結，終結之后再生。他選擇以生命的殘像作為拍攝對象，指涉的是死亡和終結的命題，體現(xiàn)在畫面中是更加的虛無：一片灰色的黯淡中，物體若有似無，幾近消失。面對死亡，面對終結，如何去體驗，如何去接受，這是秦一峰的創(chuàng)作反復觸碰的主題。

　　 正確認識秦一峰的作品需要深入了解其“三位一體”的創(chuàng)作過程：負片、負片篩選、打印微噴。這在本次展覽中均得以體現(xiàn)。秦一峰的負片創(chuàng)作是極為嚴謹和苛刻的，他選用特定的相機和膠片，等待日光將物體均勻照亮，確保畫面每一處都是實焦拍攝，并根據拍攝時的時間、天氣狀況給每張負片命名。本次展覽將其對負片的篩選過程及篩選結果（打印微噴）同時呈現(xiàn)給公眾，予以公眾重新選擇和自由表達的權利。同時，這樣多層次的呈現(xiàn)方式也將為觀眾參觀展覽提供多個維度的觀看途徑和體驗感受。

　　 矛盾是貫穿于秦一峰創(chuàng)作始終的核心內容。在有意和無意產生的多重矛盾的疊加和碰撞中，秦一峰的作品演繹了時間、空間、生命的循環(huán)，并試圖追尋關于生命和地球終結后的情形。這是一個更加宏大且無法獲知結果的命題。正如秦一峰所說“所有生命結束以后會是什么？地球終結了以后還會是什么？這個問題我無法回答，我希望通過我的作品去體驗?！?

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