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座談會(huì)現(xiàn)場   中國美術(shù)家協(xié)會(huì)供圖

　　 2024年1月16日，“第十四屆全國美術(shù)作品展覽”創(chuàng)作座談會(huì)在中國文藝家之家報(bào)告廳召開。中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記諸迪，中國美協(xié)主席范迪安，中國美協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長馬鋒輝，出席會(huì)議。中國美協(xié)副主席、油畫藝委會(huì)主任、四川美院院長龐茂琨，中國美協(xié)國畫藝委會(huì)主任田黎明，中國美協(xié)理論委員會(huì)主任尚輝，中國藝術(shù)研究院國畫院院長?？苏\，廣東省美協(xié)主席、廣州美院黨委書記林藍(lán)，清華美院院長馬賽，“第二屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作者、中國美院教授何紅舟，“第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作者焦興濤、銀獎(jiǎng)作者封治國，中央美院教授于洋，上海美協(xié)秘書長丁設(shè)，“首屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作者、中國國家畫院油畫所所長趙培智等12位專家代表在座談會(huì)上發(fā)言。還有中國美協(xié)壁畫藝委會(huì)主任王穎生，綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)主任胡偉，漫畫藝委會(huì)秘書長王立軍，環(huán)境設(shè)計(jì)藝委會(huì)主任蘇丹，動(dòng)漫藝委會(huì)主任孫立軍，建筑藝委會(huì)主任呂品晶，水彩畫藝委會(huì)主任陳堅(jiān)，雕塑藝委會(huì)副秘書長張偉，連環(huán)畫藝委會(huì)副主任鄒立穎，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心常務(wù)副主任李偉、副主任董竟成，中國美協(xié)理研處處長段澤林，辦公室副主任王菲菲，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心展覽處處長杜松儒，網(wǎng)絡(luò)信息處處長楊萍，展覽處副處長孫寧，藝委會(huì)工作處副處長賀絢絢，以及媒體記者列席會(huì)議。座談會(huì)由中國美協(xié)分黨組成員、副秘書長王平主持。

　　 中國文聯(lián)黨組成員、副主席諸迪在會(huì)上強(qiáng)調(diào)，習(xí)近平文化思想深刻揭示了中國特色社會(huì)主義文化的歷史邏輯、理論邏輯和實(shí)踐邏輯，內(nèi)涵豐富，是指引新時(shí)代文藝事業(yè)發(fā)展的根本遵循，需要我們系統(tǒng)學(xué)習(xí)、深入領(lǐng)會(huì)、準(zhǔn)確把握。在內(nèi)化、深化和轉(zhuǎn)化上下功夫，積極探索、緊密結(jié)合文藝工作的客觀規(guī)律和內(nèi)在要求，自覺用黨的創(chuàng)新理論武裝頭腦、指導(dǎo)實(shí)踐、推動(dòng)工作。面對新形勢、新任務(wù)、新要求，要有新思路、新舉措、新作為。他表示，“第十四屆全國美展”的籌備工作進(jìn)入到了關(guān)鍵階段，要把創(chuàng)作工作擺在更加突出的位置，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，整體推進(jìn)和重點(diǎn)突破相結(jié)合，抓重點(diǎn)、補(bǔ)短板、強(qiáng)弱項(xiàng)，精益求精，提高質(zhì)量。他希望全國美展的創(chuàng)作要有廣度、深度、溫度、高度，更要有態(tài)度，要回應(yīng)時(shí)代主題，特別是要根植中華文化沃土，堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，始終堅(jiān)守人民立場、突出創(chuàng)新精神。要以全國美展的舉辦為契機(jī)，推動(dòng)新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作氣象一新、格局一新、境界一新。

　　 中國美協(xié)主席范迪安在會(huì)上總結(jié)說，在學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想的熱潮中，在中國文聯(lián)第十一屆四次全委會(huì)剛剛結(jié)束之時(shí)，中國美協(xié)召開“第十四屆全國美展”創(chuàng)作座談會(huì)，很有針對性，也特別有現(xiàn)實(shí)意義。這次會(huì)議，以進(jìn)一步強(qiáng)化植根生活、守正創(chuàng)新“第十四屆全國美展”創(chuàng)作的主導(dǎo)要求，既切合美術(shù)創(chuàng)作作為新時(shí)代新征程中國文化文藝發(fā)展成果的標(biāo)志，也與中國美術(shù)高質(zhì)量發(fā)展的本體問題密切相關(guān)。在新的社會(huì)發(fā)展形勢下，美術(shù)創(chuàng)作的成果要與時(shí)代同頻共振，反映時(shí)代的本質(zhì)特征，彰顯時(shí)代的精神。要具備厚重的思想深度、寬闊的文化廣度和多樣的形態(tài)維度，應(yīng)該引發(fā)人民的思想共鳴、文化共識和情感共情。廣大美術(shù)家要走向時(shí)代的現(xiàn)場，在時(shí)代的現(xiàn)場中體現(xiàn)自己感受時(shí)代、表現(xiàn)時(shí)代、彰顯時(shí)代的追求。一是要在時(shí)代現(xiàn)場中萃取素材，深化主題；二是要在時(shí)代現(xiàn)場中塑造形象，彰顯精神；三是要在時(shí)代現(xiàn)場中提煉形式，提升品質(zhì)。

　　 中國美協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長馬鋒輝在會(huì)上傳達(dá)中國文聯(lián)十一屆四次全委會(huì)會(huì)議精神，表示要認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)，以扎扎實(shí)實(shí)的工作成效，把全委會(huì)部署的各項(xiàng)任務(wù)落實(shí)到位，不斷開創(chuàng)美術(shù)工作新局面。聚焦新中國成立75周年、文藝工作座談會(huì)十周年重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，精心組織開展主題美術(shù)活動(dòng)。本次創(chuàng)作座談會(huì)的組織召開是就“第十四屆全國美展”作品創(chuàng)作的主題內(nèi)容、藝術(shù)形式、觀念方法等進(jìn)行深入交流與探討，進(jìn)一步開闊廣大美術(shù)家的創(chuàng)作視野，全方位、立體式展現(xiàn)新時(shí)代新征程發(fā)生的歷史性變革、取得的歷史性成就，多角度、全景式展示新時(shí)代現(xiàn)實(shí)生活和人民大眾追求美好生活的精神風(fēng)貌。一是聚焦火熱生活。從人民的偉大實(shí)踐和多彩的生活中汲取營養(yǎng)，進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造；二是聚焦人民主體。堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，讓人民精神生活更加充盈；三是聚焦創(chuàng)作質(zhì)量。把作品質(zhì)量作為美術(shù)創(chuàng)作的生命線，精益求精，提升作品的文化內(nèi)涵、精神能量、藝術(shù)價(jià)值。四是聚焦傳承創(chuàng)新。堅(jiān)持傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代表達(dá)相結(jié)合，激發(fā)創(chuàng)意創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一。

　　 隨后，12位代表從各自的角度，就“第十四屆全國美展”的組織籌備，作品創(chuàng)作的主題內(nèi)容、藝術(shù)形式、創(chuàng)作方法等方面進(jìn)行了交流。

　　 中國美協(xié)副主席、油畫藝委會(huì)主任、四川美院院長龐茂琨談了油畫藝委會(huì)在專題動(dòng)員、學(xué)術(shù)研討、看稿輔導(dǎo)、作培訓(xùn)等方面的工作，并就青年人才的培養(yǎng)和數(shù)字時(shí)代背景下油畫創(chuàng)作談了自己的看法，就下一步油畫藝委會(huì)對全國美展的創(chuàng)作引領(lǐng)和2024年的工作作了匯報(bào)。他認(rèn)為，要協(xié)調(diào)好守正與創(chuàng)新的關(guān)系，充分發(fā)揮油畫作為世界視覺語言的作用，以中國時(shí)代話語開展國際學(xué)術(shù)交流，促進(jìn)文明交流互鑒，增強(qiáng)新時(shí)代中華文化傳播力影響力

　　 中國美協(xié)中國畫藝委會(huì)主任田黎明認(rèn)為，審美出新是今天中國畫創(chuàng)作在筆墨傳承與時(shí)代語言演進(jìn)中的重要環(huán)節(jié)。中國畫筆墨語言的傳承發(fā)展和中國畫創(chuàng)作語境內(nèi)涵著創(chuàng)作者在體驗(yàn)中華文化與民族精神的內(nèi)在聯(lián)系，中國畫應(yīng)在體驗(yàn)中國現(xiàn)代化進(jìn)程中，思考和把握著筆墨與家國情懷的相連，把握著筆墨與時(shí)代氣象和勞動(dòng)者真善美的相融。此外，還就中國畫的人文體驗(yàn)與審美出新、中國畫要堅(jiān)持中國文化的整體觀、中國畫的意象與現(xiàn)代性等問題進(jìn)行了討論。同時(shí)，他建議，在草圖觀摩指導(dǎo)中，對一些成熟的、比較好的草圖，地方美協(xié)應(yīng)組織專家給予持續(xù)地關(guān)注，并在后期具體形象的塑造和形式的深入上，都應(yīng)該給予作者更多的指導(dǎo)和支持。

　　 中國美協(xié)理論委員會(huì)主任尚輝談道，全國美展是一個(gè)有立場的展覽、一個(gè)有態(tài)度的展覽，立場就是國家性質(zhì)的立場，態(tài)度就是真誠描繪現(xiàn)實(shí)、積極謳歌人民、把“真”與“善”作為“美”的精髓的態(tài)度。對處理主題與生活、繼承與創(chuàng)新、個(gè)性與水平的辯證關(guān)系，他認(rèn)為，全國美展是高水準(zhǔn)、高質(zhì)量的藝術(shù)創(chuàng)作，是歷史之詩的敘事，是現(xiàn)實(shí)之美的熔鑄，要圍繞“詩”與“美”做文章。全國美展的優(yōu)秀作品標(biāo)志著每個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)對藝術(shù)創(chuàng)新的理解，全國美展從不否定藝術(shù)個(gè)性，從不否定藝術(shù)探索對繼承創(chuàng)新所發(fā)揮的藝術(shù)家個(gè)性才華的重要意義。此外，對全國美展對中國式現(xiàn)代美術(shù)探索提供的理論建構(gòu)依據(jù)，他談到，歷屆全國美展作品譜寫了一部完整的中國式現(xiàn)代美術(shù)圖像志，而圍繞全國美展創(chuàng)作形成的學(xué)術(shù)話語、展開的學(xué)術(shù)爭鳴，也集成了一部完整的中國式現(xiàn)代美術(shù)史，全國美展是中國式現(xiàn)代美術(shù)探索在各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)，每一屆全國美展都成為中國式現(xiàn)代美術(shù)探索與書寫的路標(biāo)。

　　 中國藝術(shù)研究院國畫院院長?？苏\認(rèn)為，全國美展匯聚的中國畫、油畫、版畫、雕塑乃至實(shí)驗(yàn)藝術(shù)等美術(shù)門類，是人類不同文化區(qū)域的視覺創(chuàng)造結(jié)晶，它們從歷時(shí)到共時(shí)、從異域到同域，共同構(gòu)成了中華民族現(xiàn)代文明的美術(shù)載體及藝術(shù)形式?！暗谑膶萌珖勒埂奔磳⒄故境鲂轮袊闪?5年來中國美術(shù)的發(fā)展成就，也將回答習(xí)近平總書記十年前在文藝工作座談會(huì)講話中提出的高原、高峰之問，同時(shí)它也將展現(xiàn)出“破解古今中西之爭”、創(chuàng)造人類文明新形態(tài)偉大工程中來自美術(shù)的力量。

　　 廣東省美協(xié)主席、廣州美院黨委書記林藍(lán)就中國畫展區(qū)和港澳臺海外華人展區(qū)的組織籌備工作作了匯報(bào)，并就下一步加強(qiáng)組織管理，把工作做深做實(shí)，以承辦為契機(jī)，抓創(chuàng)作、出人才、開展創(chuàng)作研究，以及充分挖掘資源，啟動(dòng)“全國美展+”模式，構(gòu)建媒體宣推矩陣，提升影響力，并就聚焦 “面”“線”“點(diǎn)”方式三個(gè)方向——即廣泛動(dòng)員、機(jī)構(gòu)組織、重點(diǎn)跟蹤，力爭實(shí)現(xiàn)出精品、出人才做了詳細(xì)闡述。

　　 清華美院院長馬賽介紹了清華美院的動(dòng)員和創(chuàng)作情況。一是用藝術(shù)本體語言更好地繪制近五年反映時(shí)代重大變化的題材，可以通過宏大的敘事方式，也可以通過一些小的時(shí)代切口，去反映這個(gè)時(shí)代、反映我們的生活，既要符合審美創(chuàng)作規(guī)律，又要接地氣。二是清華美院一直提倡“為生活而藝術(shù)，為民生而設(shè)計(jì)”，一方面服務(wù)國家，另一方面民生也是關(guān)注的重要主題。全國美展不僅僅是反映近五年現(xiàn)代生活的作品，還應(yīng)具有一些前瞻性、面向未來的作品。三是要出精品出力作，以藝術(shù)語言表現(xiàn)時(shí)代的變化，來繪制可信、可愛、可敬的中國形象，同時(shí)以美為媒加強(qiáng)國際文化交流，在人類命運(yùn)共同體的發(fā)展過程中更好地貢獻(xiàn)我們專業(yè)的力量。

　　 “第二屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作者、中國美院教授何紅舟將浙江省美協(xié)和中國美院的動(dòng)員、調(diào)研、看稿工作和目前的創(chuàng)作進(jìn)展作了匯報(bào)。他認(rèn)為，經(jīng)過前期對“第十四屆全國美展”的動(dòng)員與組織，一是對創(chuàng)作主題的深入理解，二是探索生活的廣度與深度成為美術(shù)創(chuàng)作的積極導(dǎo)向，三是融合創(chuàng)新與本體語言的強(qiáng)化等方面體現(xiàn)了積極成效。

　　 上海美協(xié)秘書長丁設(shè)在會(huì)上匯報(bào)了上海市美協(xié)積極組織動(dòng)員備戰(zhàn)全國美展的情況。上海市美協(xié)在“聚焦主責(zé)主業(yè)，聚力創(chuàng)作生產(chǎn)，強(qiáng)化組織程度，整合優(yōu)質(zhì)資源，完善扶持機(jī)制”整體思路指導(dǎo)下，推進(jìn)各項(xiàng)工作取得階段性成效：一、廣泛凝聚創(chuàng)作骨干，把重點(diǎn)作者、重點(diǎn)選題、重點(diǎn)創(chuàng)作抓在手上，全方位引導(dǎo)扶持美術(shù)精品；二、有序推進(jìn)展覽活動(dòng)，一手抓作品創(chuàng)作，一手抓人才發(fā)掘，為“第十四屆全國美展”積累作品、儲備力量；三、舉辦全國專家看稿會(huì)，全力孵化一批精品力作，優(yōu)化“第十二屆上海美術(shù)大展”總評工作，形成上海參展陣容。下一步將對老中青近200位骨干作者進(jìn)行新一輪的走訪動(dòng)員，組織專家集中看稿指導(dǎo)。

　　 “第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作者焦興濤在會(huì)上談了《烈焰青春》的創(chuàng)作感悟。他認(rèn)為，體驗(yàn)生活、觀察生活是藝術(shù)創(chuàng)作的第一步也是最為緊要的一步，而是否具備將熟悉的事物陌生化的眼光，把日常敘事的“句號”變成藝術(shù)表達(dá)的“感嘆號”的能力，則是決定藝術(shù)家能否做到“發(fā)現(xiàn)生活”的關(guān)鍵。他從構(gòu)圖和人物動(dòng)態(tài)、材料選擇、五官及情緒刻畫、著色幾個(gè)角度詳細(xì)談了作品的創(chuàng)作心得。他談道，當(dāng)代具象雕塑創(chuàng)作只有主動(dòng)地選擇和改變，才能回應(yīng)新時(shí)代的要求，才能服務(wù)國家重大文化建設(shè)，講好中國故事。如果無法呈現(xiàn)真實(shí)生活中不斷涌現(xiàn)的新的視覺經(jīng)驗(yàn)和激情，寫實(shí)就有可能成為一種“熟悉的經(jīng)驗(yàn)”，觀眾很難通過模式化的呈現(xiàn)來體會(huì)寫實(shí)所特有的“逼近”的審美體驗(yàn)和強(qiáng)烈的感染力。

　　 “第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)作者封治國談了對“植根生活、守正創(chuàng)新”的理解。他認(rèn)為，植根生活體現(xiàn)了從毛澤東同志延安文藝座談會(huì)到習(xí)近平文藝工作座談會(huì)的核心理念，即生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水，生活就是人民、人民就是生活，藝術(shù)家如何從自己的視角出發(fā)關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)心時(shí)代發(fā)展與人民生活的內(nèi)在關(guān)系，這是永恒的課題，也是現(xiàn)實(shí)主義最具生命力的特征所在。植根生活既是堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的人民性，也彰顯藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐性。守正創(chuàng)新既是守中國文化精神之正、守藝術(shù)創(chuàng)作格調(diào)之正，也是創(chuàng)藝術(shù)語言之新、開時(shí)代氣象之新。他以為，守正創(chuàng)新既指向了藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律和本體，又強(qiáng)調(diào)了時(shí)代的發(fā)展與藝術(shù)風(fēng)格的拓展，也極為鮮明地傳達(dá)出全國美展所堅(jiān)守的價(jià)值觀，這是全國美展之所以有態(tài)度、有主張、有導(dǎo)向的根本所在。

　　 中央美院教授、科研處處長于洋認(rèn)為，全國美展已成為現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)、晴雨表與加油站，而民族歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)往往是歷屆全國美展佳作及各時(shí)代中國美術(shù)創(chuàng)作的聚焦點(diǎn)和表現(xiàn)母題，特別是對不同時(shí)期的時(shí)代新風(fēng)、社會(huì)新貌的表現(xiàn)，既在社會(huì)學(xué)層面展現(xiàn)了美術(shù)創(chuàng)作的人文關(guān)懷，又從文化史層面展現(xiàn)了圖像的時(shí)代密碼。他從四個(gè)層面表達(dá)了對第十四屆全國美展的關(guān)切，一是從創(chuàng)作者個(gè)體意識出發(fā)，表達(dá)新時(shí)代的精神和狀態(tài)。二是擺脫模式化、模板化、套路化，呼喚那些純化、深化和拓新語言藝術(shù)的作品。三是警惕過度圖像化、圖式化和過度制作性對美術(shù)創(chuàng)作的影響。四是呼喚能夠彰顯新時(shí)代品格的新經(jīng)典作品，也是本屆全國美展創(chuàng)作層面的核心目標(biāo)。他認(rèn)為，與主題性美術(shù)創(chuàng)作不同，全國美展更看重美術(shù)語言的本體性、內(nèi)發(fā)性、自足性，更看重各美術(shù)門類的獨(dú)特性、探索性、豐厚性，更看重當(dāng)下時(shí)代美術(shù)創(chuàng)造的即時(shí)性、創(chuàng)造性和未來性價(jià)值。

　　 “首屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作者、中國國家畫院油畫所所長趙培智認(rèn)為，全國美展需要的作品首先是能夠反映時(shí)代風(fēng)貌，體現(xiàn)中國精神，講好中國故事的好作品，這不僅是對創(chuàng)作主題的要求，也是每個(gè)美術(shù)工作者的歷史使命。在創(chuàng)作主題選擇方面一定要畫自己所關(guān)注、熟知的、有感觸的，不要為了迎合展覽主題的要求，畫自己不熟悉的，這樣創(chuàng)作出的作品是沒有溫度的。好畫的標(biāo)準(zhǔn)就兩種，一是感人至深能引發(fā)觀者極大的感動(dòng)、感觸及思考；二是有其獨(dú)特的表達(dá)方式和語言面貌。他認(rèn)為在全國美展的評選中注重主題內(nèi)容的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)大家進(jìn)行形式上的探索和創(chuàng)新，尤其是獲獎(jiǎng)作品應(yīng)當(dāng)充分考量作品形式的多樣性。他在作品獲獎(jiǎng)之后，也更加堅(jiān)定了自己的探索，一方面深入進(jìn)行繪畫本體語言的探究和實(shí)驗(yàn)，同時(shí)將目光轉(zhuǎn)向中國傳統(tǒng)藝術(shù)和對自身內(nèi)在的精神訴求，探索更多可能性。

　　 創(chuàng)作座談會(huì)進(jìn)一步開闊了美術(shù)家和美術(shù)工作者的創(chuàng)作視野，堅(jiān)守以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷賡續(xù)中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，倡導(dǎo)廣大美術(shù)家從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材，展現(xiàn)新時(shí)代下中華歷史之美、山河之美、文化之美，抒寫中國人民奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果，全方位全景式展現(xiàn)新時(shí)代的精神氣象。

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