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　　關(guān)于學(xué)書，前人言“一筆不像古人，便不成書”，意在強調(diào)對經(jīng)典的繼承?！皩W(xué)古”才能出新，但“古”也有高下之分；因此，古代書法理論家重視建立“神品”“妙品”“逸品”“能品”等評價體系。他們的這項工作，給予當(dāng)代的最大價值即指明了“取法乎上”之“上”在何處。對于取法帖學(xué)一派的當(dāng)代書家而言，這個“上”，“二王”當(dāng)仁不讓。

　　“二王”的經(jīng)典價值首在用筆。筆墨語言與技巧的豐富性與嚴(yán)密性是中國書法核心構(gòu)成的重要指標(biāo)。某種程度上，這一指標(biāo)是可以量化的。司空圖《二十四詩品》中專設(shè)“縝密”一品，而“縝密”體現(xiàn)于數(shù)理。書法的“縝密”來自于精湛的書寫技術(shù)，精湛的書寫技術(shù)則一定需要精密的數(shù)理支撐。縝密即規(guī)矩，即數(shù)理的和諧。規(guī)矩與數(shù)理，構(gòu)筑了漢字書寫的法度，因此，中國書法才能被稱之以“法”。書法之“法”，乃指用筆法則能夠契合自然之法、萬物之理。書法必須建立在嚴(yán)格、精密的技術(shù)之上。書寫技術(shù)、字形結(jié)構(gòu)、書之法式、書寫色彩等無一不追求“法度”，無一不具有法則?！吨芤住吩啤爸贫弥^之法”，書法典范的生成是將“法”“制而用之”到最大的層級，達到數(shù)理的極致的和諧而縝密。因此，清代朱和羹才說道：“法度者，間架結(jié)構(gòu)之類，以及精神氣魄，寄于用筆用墨是也?！敝旌透淖中谓Y(jié)構(gòu)與筆墨精神氣魄兩個維度來討論書法“法度”，其實就是強調(diào)書法的“縝密”。

　　胡鵬行書以“二王”、米芾筑基，糅以蘇東坡、黃庭堅等字形與筆意，不僅做到了“取法乎上”，而且其書作的精密程度與格調(diào)是與日俱增的。也就是說，胡鵬尤為注重用筆，他不斷地鍛造自己的書寫技術(shù)，使之能夠如實地訴說他在書法領(lǐng)域的遠大志向。正是因為不斷追求縝密的用筆，因此他的行書已露筆法逸氣；這種境遇的出現(xiàn)，是以注重用筆精微使然。從這一點上來看，他對書法技術(shù)層面的自覺追求與致力觀照，是在學(xué)古歷程中的重要收獲。

　　在胡鵬書作中，不僅能體味到他對法度、技巧的自覺追求正在一步一步朝著精密的層次進發(fā)，而且他的書法格調(diào)也隨之建立了起來。袁昂論說王羲之書法云：“王右軍書如謝家子弟，縱復(fù)不端正者，爽爽有一種風(fēng)氣”，這種風(fēng)氣事實上就是后世所標(biāo)舉的“晉韻”?！皶x韻”的生成，緣于異常復(fù)雜的機制。觀胡鵬行書，那種“爽爽的風(fēng)氣”撲面而來。這與他取法“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠”的右軍書風(fēng)密不可分，與他取法“八面出鋒，風(fēng)檣陣馬”的米家風(fēng)度淵源有自，更與他不斷強調(diào)書寫的法度與技巧關(guān)聯(lián)密切。當(dāng)然還有一點，他為人灑脫、淡然忘機，充滿圓融、綿柔的智慧，孔子曰“知者樂水，仁者樂山”，胡鵬就顯現(xiàn)出了樂水、樂山的品性。因此，他的書法不僅氣格飽滿、氣息醇正，更是充實著蘊藉的氣度。胡鵬熱情正派，不慕榮利，以“無愧于心”的姿態(tài)行走于鋪滿陽光的大地上，其書自然會“爽爽有一種風(fēng)氣”。

　　又觀胡鵬楷書。首先令人稱贊的是他的小楷。書法史上有一個非常重要的現(xiàn)象，即一流書家無一不擅長小楷。小楷難作，而難在何處呢？“小字難以寬綽而有余”，蘇東坡這句看似平常的話語揭示了小楷書寫的三昧。小楷對用筆與結(jié)體的要求極高。其實，之于小楷而言，用筆與結(jié)體不能截然分開。小楷結(jié)體是筆法運行的自然結(jié)果，不存在怯于用筆而結(jié)體優(yōu)美者，亦不存在用筆高妙而結(jié)體拙劣者，二者一榮俱榮，一損俱損。沿著蘇東坡的思路反過來思考，倘若小楷沒有達到“寬綽而有余”的境界，則必定處于孫過庭所言“初學(xué)平正”的階段，尚未步入“險絕”之地，更無論“復(fù)歸平正”的“隨心所欲而不逾矩”的境界了。孫過庭推重王羲之，言其“寫《樂毅》則情多怫郁……《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無”，事實上，“情多怫郁”“怡懌虛無”都是建立在“寬綽而有余”這一基本標(biāo)準(zhǔn)之上的。但“寬綽而有余”只是優(yōu)秀小楷的共同特征，而若達到像王羲之那般一品一貌，則需要其他條件的加持，因為那個境界便是形而上的“道”了。近些年，胡鵬于小楷一途用功不輟，常常見其于工作之余在書桌上練習(xí)小楷，一日有一日之進境。因此，再觀胡鵬小楷，已然越過了“初學(xué)平正，務(wù)追險絕”這個階段，已在“寬綽有余”的基礎(chǔ)上著意于生發(fā)自己的筆墨意趣。因此，他的小楷寫得鮮活、疏朗、散淡、靈動、含蓄，有一種殊可品味的氣度。

　　而胡鵬最能打動我的是其大字楷書中那樸茂、古雅與飛動跳躍的氣息。他顯然是在北碑中融入了漢隸的元素。前段時間，他發(fā)來一些大楷，茂密無間，一派渾樸之氣，正如孟子曰“充實之謂美”。這些作品既有晚清民國諸賢的面目，也有漢晉古法的因子，線條古樸有物，結(jié)體古意盎然。他一直在向上追溯，已經(jīng)追溯到了西漢《五鳳二年刻石》，并嘗試將其融入到自身的大楷創(chuàng)作中?？梢?，胡鵬在有意地梳理碑學(xué)傳統(tǒng)，并在整個碑學(xué)體系中找尋能夠與自身契合的“點”，由“點”成“線”，從而建構(gòu)與自身稟賦相得益彰的書寫風(fēng)格。

　　綜上所述，胡鵬在碑學(xué)、帖學(xué)兩個維度均建立了自我筆墨語言。取法正統(tǒng)，書風(fēng)雅正，格調(diào)瀟然而又醇厚。我想，這種成績的取得，與胡鵬勤學(xué)善思、取法乎上、博聞強記、關(guān)注現(xiàn)實等確然相關(guān)?？鬃映珜?dǎo)“游于藝”，于書法而言，“游”絕非嬉戲，而是強調(diào)文化的滋養(yǎng)，強調(diào)社會閱歷對書法的功用，從而使書法作品愈發(fā)富有厚重的品格，這正是古人所云“下筆有物”。

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