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展覽現(xiàn)場(chǎng) （圖片由主辦方提供）

　　 中國(guó)山水畫(huà)在千余年的發(fā)展演變中，歷經(jīng)中西方藝術(shù)的互鑒與融合，出現(xiàn)了多樣的風(fēng)格技法、成體系的理論觀念和眾多的繪畫(huà)名家。進(jìn)入21世紀(jì)，特別是新時(shí)代以來(lái)，山水畫(huà)創(chuàng)作在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、吸收世界文明精華、反映當(dāng)代時(shí)代精神、創(chuàng)造多元藝術(shù)語(yǔ)言等方面深度演進(jìn)。為了更好地聚焦新時(shí)代山水畫(huà)創(chuàng)作，回應(yīng)時(shí)代需求，推動(dòng)山水畫(huà)創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，近日，由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院山水畫(huà)所承辦的“山水畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代精神與語(yǔ)言革新”學(xué)術(shù)研討會(huì)暨提名展在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院拉開(kāi)帷幕。

　　 本次展覽力圖將理論與實(shí)踐深度融合，從中國(guó)山水畫(huà)開(kāi)始，探討中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代精神與語(yǔ)言革新，更注重開(kāi)放性、交流性和啟迪性，貫徹“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，選取了周韶華、崔振寬、姜寶林、杜大愷、龍瑞、范揚(yáng)、薛亮、趙衛(wèi)、林容生、陳平、何加林、盧禹舜、曹俊、方向、曾健勇15位當(dāng)代具有代表性的老中青三代山水畫(huà)藝術(shù)家。從他們的創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，探討改革開(kāi)放以來(lái)特別是新時(shí)代以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作如何在繪畫(huà)語(yǔ)言探索與時(shí)代精神表達(dá)互為促進(jìn)方面所取得的成果、值得總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)以及未來(lái)的發(fā)展方向。

　　 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院黨委書(shū)記燕東升表示，習(xí)近平總書(shū)記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期努力，我們比以往任何一個(gè)時(shí)代都更有條件破解“古今中西之爭(zhēng)”，也比以往任何一個(gè)時(shí)代都更迫切需要一批熔鑄古今、匯通中西的文化成果。為完成好這一重要指示，一方面需要藝術(shù)家不懈的實(shí)踐努力，另一方面也需要藝術(shù)理論的創(chuàng)新突破。為此，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院作為中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作研究的國(guó)家隊(duì)，理所應(yīng)當(dāng)?shù)刈杂X(jué)擔(dān)負(fù)起這一時(shí)代重任，這也是策劃此次學(xué)術(shù)研討會(huì)暨提名展的初衷。

　　 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)徐漣介紹道，作為國(guó)家美術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，以創(chuàng)作推動(dòng)理論建設(shè)、以理論引領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)新，是中國(guó)國(guó)家畫(huà)院的核心主業(yè)。在舉辦“新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新與突破”“關(guān)于當(dāng)代書(shū)法評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與審美體系的討論”“新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作中的人民形象”等一系列重要研討會(huì)的同時(shí)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院也不斷推動(dòng)理論研討更好地配合重大創(chuàng)作活動(dòng)深度展開(kāi)，如2023年在開(kāi)展“守護(hù)好一江碧水”長(zhǎng)江主題美術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)開(kāi)展研究，全面梳理中國(guó)歷史上關(guān)于長(zhǎng)江主題的美術(shù)創(chuàng)作，為藝術(shù)家開(kāi)闊視野、創(chuàng)新思維提供有益參考，并且邀請(qǐng)理論家對(duì)創(chuàng)作展覽的全部作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，總結(jié)提升創(chuàng)作成果。本次學(xué)術(shù)研討會(huì)暨提名展旨在將理論與創(chuàng)作更加緊密地結(jié)合，避免空泛的討論，從當(dāng)下山水畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)出發(fā)，選取了一部分有代表性的藝術(shù)家，重點(diǎn)梳理改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作的總體面貌，探討山水畫(huà)創(chuàng)作的未來(lái)發(fā)展方向，并推動(dòng)理論研究與藝術(shù)實(shí)踐相互促進(jìn)，努力從實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、研究問(wèn)題、解決問(wèn)題。

　　 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任尚輝也表示，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院在近一段時(shí)間以來(lái)，對(duì)人民性與主題性創(chuàng)作進(jìn)行了多次討論，這些討論對(duì)美術(shù)理論建設(shè)發(fā)揮了重要的作用，此次展覽則是中國(guó)式現(xiàn)代化美術(shù)理論建設(shè)不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)山水畫(huà)發(fā)生的演變，是我們不得不關(guān)注、不得不進(jìn)行理性思考和概括的重要課題，可以看到，展覽繼承了20世紀(jì)五六十年代關(guān)于山水畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型，同時(shí)也有80年代以來(lái)進(jìn)行的現(xiàn)代式語(yǔ)言的探索。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院以學(xué)術(shù)提名展的方式舉辦展覽凸顯了理論的重要性，相信通過(guò)展覽所構(gòu)建的理論話語(yǔ)，必將對(duì)今后一段時(shí)期中國(guó)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

　　 山水畫(huà)的起源，是中國(guó)人崇尚自然、寄情自然、贊美自然的藝術(shù)體現(xiàn)，中國(guó)山水畫(huà)自唐以后逐漸成為繪畫(huà)主流，即使在社會(huì)文明高度發(fā)展的今天，人們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^(guò)山水畫(huà)那種超以象外、天人合一的境界獲得精神上的快樂(lè)。參展藝術(shù)家何加林談道，歷經(jīng)千余年，過(guò)去那種“平疇十里桃花暗、隔岸三重草屋明”的田園山水已再難尋覓，取而代之的是林立的高樓、穿梭的馬路和熙攘的人群。如何用手中的畫(huà)筆，去捕捉時(shí)代的氣象、反映當(dāng)下的生活，已成為我們這一代山水畫(huà)家所肩負(fù)的歷史使命。今天15位山水畫(huà)家所展示的作品，都是從不同的角度，運(yùn)用不同的藝術(shù)語(yǔ)言，表達(dá)他們各自對(duì)祖國(guó)大好河山的贊美。

　　 文化和旅游部藝術(shù)司副司長(zhǎng)何亞文表示，當(dāng)代山水畫(huà)的繁榮發(fā)展離不開(kāi)美術(shù)理論的引領(lǐng)和支撐，這次活動(dòng)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院聚焦新時(shí)代山水畫(huà)創(chuàng)作，以展覽和研討等方式進(jìn)行總結(jié)梳理探討，努力構(gòu)建新時(shí)代美術(shù)理論的學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語(yǔ)體系，具有新的意義。美術(shù)家們要把握時(shí)代坐標(biāo)，推動(dòng)當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作和理論研究高質(zhì)量發(fā)展，扎根中華文化沃土，積極構(gòu)建新時(shí)代中國(guó)美學(xué)特點(diǎn)，以中國(guó)式現(xiàn)代化推動(dòng)美術(shù)理論研究和評(píng)論工作繁榮發(fā)展。

　　 展覽開(kāi)幕當(dāng)日，“山水畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代精神與語(yǔ)言革新”學(xué)術(shù)研討會(huì)在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院召開(kāi)。燕東升、徐漣、趙衛(wèi)、范揚(yáng)、陳平、何加林、于洋、裔萼、林容生、王雪峰、曹俊、方向、董雷、王躍奎、張鵬、曾健勇、魏祥奇等參加研討會(huì)。研討會(huì)由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所負(fù)責(zé)人陳明主持。

　　 據(jù)悉，展覽將持續(xù)至1月25日。

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