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　　 “款彩”是中國(guó)明清時(shí)期最具特色的髹飾工藝之一，其制作一般是在刻凹下去的花紋中填以彩色，可以刻畫(huà)各色各樣的圖文裝飾?？畈仕畹纳士梢允瞧嵴{(diào)的色彩，也可以是油調(diào)的色彩，還有填入金色銀色作裝飾的?！恩埏椾洝防锓Q“款彩”：“有漆色者，有油色者，漆色宜干填，油色宜粉襯。用金銀為絢者，倩盼之美愈成焉。又有各色純用者，又有金銀純雜者?！睏蠲鞯淖⑨寗t謂：“陰刻文圖，如打本之印板，而陷眾色，故名。然各色純填者，不可謂之彩，各以其色命名而可也?！?

　　 從流傳至今的許多款彩代表實(shí)物看來(lái)，款彩多以黑漆作背景，款刻的花紋和圖像輪廓鮮明，圖文之內(nèi)的漆地被鏟掉以后，填入漆色或油色，圖文與漆地并不齊平?？畈使に囘m合在平面漆板上進(jìn)行髹飾，因而經(jīng)常被用作家具的部件，尤其是面板的裝飾。諸如各種箱、匣﹑柜﹑屏等，特別是各色屏風(fēng)，細(xì)到小桌屏，大至六曲或八曲甚至更加巨型的屏風(fēng)。對(duì)照如今保存在各大博物館中的明清時(shí)代款彩漆屏風(fēng)制作，可見(jiàn)其具有典型的雕刻藝術(shù)特征，而且五彩斑斕，也有單色、或以金銀髹飾的制作，其裝飾風(fēng)格更顯富麗堂皇。這類明清時(shí)代的款彩漆屏風(fēng)上的裝飾題材多為風(fēng)景園林、宮苑美人或風(fēng)俗場(chǎng)景，并伴以吉祥圖像或圖案作為裝飾。由于款彩是在平面的漆板上雕刻而成，當(dāng)中清晰的線條表達(dá)及其形象設(shè)計(jì)之間精妙的圖底關(guān)系設(shè)計(jì)，加上其典型的中國(guó)裝飾題材，使得這類款彩屏風(fēng)洋溢著十分濃厚的東方藝術(shù)魅力。

　　 《髹飾錄》作為唯一一部流傳至今的漆藝經(jīng)典文獻(xiàn)，當(dāng)中對(duì)“款彩”作了相當(dāng)經(jīng)典的界定，使得“款彩”這一術(shù)語(yǔ)成為了許多相關(guān)研究對(duì)這類髹飾制作最廣為接受的稱謂。然而，與“款彩”相同或類似的制作亦有著其他名稱流行。如王世襄先生曾經(jīng)指出：“北京的文物業(yè)不稱之為‘款彩’，而叫它為‘刻灰’或‘大雕填’。‘款彩’的漆胎，為了便于刊刻，一般都不堅(jiān)實(shí)。采用材料可能有磚粉、豬血，而生漆并不多。所以它的顏色近于灰綠?？虝r(shí)，刻至漆灰而止，‘刻灰’的名稱就是這樣來(lái)的。‘大雕填’是用它來(lái)區(qū)別所謂的‘小雕填’的。北京文物業(yè)所謂的‘小雕填’，包括‘填漆’、‘戧金細(xì)鉤描漆’和‘戧金細(xì)鉤填漆’幾種做法?！贝送?，還有所謂“薄雕漆”之稱。這一稱謂見(jiàn)雷圭元先生《工藝美術(shù)技法講話》，其稱：“‘薄雕漆’……漆只在表面一層，底子卻是膠和黃土、白土制成，雕法是屬陰文的，花紋的地方，都是向里凹進(jìn)。而鏤去者，只是表面一層漆。雕工之佳，鏤深有半寸許，而如人物眉目須發(fā)、衣裙、手指，均留出黑線、花心、葉脈、魚(yú)鱗、鳥(niǎo)羽，一絲不茍，挺秀流利，仿佛用筆繪一樣自然，而且細(xì)劃無(wú)一斷續(xù)不繼者。”

　　 雷圭元先生所說(shuō)的“薄雕漆”，其實(shí)是對(duì)“款彩”新舊制之異稱。雷圭元先生曾在20世紀(jì)30年代留學(xué)法國(guó)，其時(shí)正值歐洲“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（Art Deco）風(fēng)格盛行。歐洲著名的漆藝家讓·杜南德（Jean Dunand）擅長(zhǎng)以“款彩”技藝制作帶有現(xiàn)代裝飾藝術(shù)趣味的屏風(fēng)家具，并備受雷圭元先生所推崇。1931年，雷圭元先生回國(guó)后受聘于國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，曾在1932年第10期的《亞波羅》雜志上登載的文章中介紹過(guò)讓·杜南德及其作品。但是其時(shí)歐洲人并不稱這類制作為“薄雕漆”，而是稱之為“萬(wàn)丹漆”或“科羅曼德?tīng)柶帷薄５聡?guó)明斯特博物館策展人潘甜（Patricia Frick）便曾總結(jié)過(guò)，指出歐洲所稱的“萬(wàn)丹”（Bantam）漆屏風(fēng)以及“科羅曼德?tīng)枴保–oromandel）漆屏風(fēng)即中國(guó)的“款彩”屏風(fēng)：“所謂的萬(wàn)丹漆在出口到歐洲的貨物中占有重要地位。這些漆器以爪哇島的港口萬(wàn)丹命名，荷蘭東印度公司的大部分漆器從萬(wàn)丹運(yùn)往歐洲市場(chǎng)。萬(wàn)丹漆因獨(dú)特的上色技巧而具有鮮明特色，在中國(guó)稱之為‘刻灰’或‘款彩’，最早記載于16世紀(jì)末的《髹飾錄》。在這項(xiàng)中國(guó)的技藝中，木胎被涂上幾層灰粉底漆，然后再涂上黑色或棕色漆。在漆干后，裝飾圖案——通常是人物場(chǎng)景或花卉——被刻進(jìn)漆面，深度為見(jiàn)到漆灰為止。最后，在刻出的凹處填充彩漆、油彩或摻有膠水的金粉?；曳燮岬资固畛涞念伾仍玖恋枚唷＿@項(xiàng)技術(shù)特別適合于制作家具和屏風(fēng)。在18世紀(jì)中葉，這些主要的大型漆器在法國(guó)和德國(guó)也被稱為‘科羅曼德?tīng)柶帷驗(yàn)樗鼈兪峭ㄟ^(guò)印度東南部科羅曼德?tīng)柡０稄娜f(wàn)丹運(yùn)到歐洲的?！?

　　 中國(guó)的“款彩”屏風(fēng)在17世紀(jì)開(kāi)始變得非常流行，當(dāng)時(shí)大量的屏風(fēng)和鑲板由印尼和印度的貿(mào)易港口運(yùn)往歐洲。其時(shí)，歐洲興起的中國(guó)熱對(duì)自中國(guó)而來(lái)的各種物產(chǎn)非常青睞。絲、茶、瓷以及漆器、家具、壁紙等，與其時(shí)歐洲流行的羅可可（Rococo）藝術(shù)風(fēng)格珠聯(lián)璧合。從當(dāng)時(shí)歐洲貴族崇尚異國(guó)情調(diào)的風(fēng)氣到新興資產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)時(shí)尚，均可看到中國(guó)漆藝的影響。其中最具特色的運(yùn)用形式便是將來(lái)自中國(guó)的漆屏風(fēng)作為室內(nèi)裝飾的要素，甚至將整個(gè)房間布置成為“漆閣”，至今仍可在英、法、德、荷等歐洲國(guó)家的宮殿中看到這類室內(nèi)設(shè)計(jì)。

　　 （作者系中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)系教授）

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