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　　【覽事速評】 

　　人們對于傅抱石的認知和理解，一般是從北京人民大會堂會客大廳墻壁上的巨幅山水畫作《江山如此多嬌》開始的。這件由傅抱石與關山月合作完成的繪畫，依據毛澤東《沁園春·雪》詞意創(chuàng)作，表現了祖國大地旭日東升、莽莽神州磅礴氣勢的景象，其畫面構圖、筆墨語言風格獨到，成為描繪新中國山河新貌的里程碑式的作品。

　　其實，這件歷史巨作并非憑空誕生，而是經過長時間的積淀構思和嘗試實踐而來。近日，《江山如此多嬌》創(chuàng)作工程前期籌備中的一幅小稿《毛澤東〈沁園春·雪〉詞意圖》，在南京博物院“轉折與對比——傅抱石東歐寫生的回望與重估”展覽中向公眾開放。這幅創(chuàng)作于1959年的小稿，正是產生在傅抱石1957年率領中國美術家代表團訪歐之后，將它與“東歐寫生”的作品互為參照，我們可以看到藝術家在那個時期進行山水畫題材開拓、形式風格探索的歷史足跡。

　　此次展覽共選取57件作品，以“東歐寫生”系列為核心，與其他各個歷史時期創(chuàng)作的不同風格中國畫作品一一對應，將尺幅相近的畫作間隔成組排列，意在向觀眾形象說明“東歐寫生”的重大意義，以及畫家主動探索新的筆墨語言、引領繪畫美學風格之變的實踐歷程。

　　在1957年創(chuàng)作的《伊爾庫茨克機場》中，傅抱石描繪了飛機起飛和降落的場景，以及人們忙碌的身影，真實地呈現出現代城市生產生活的場面，增強了畫面的真實感。這種畫面語言和形式在1964年創(chuàng)作的《芙蓉國里盡朝暉》里有所呼應——畫面呈現的是湘江橘子洲頭的景象：清晨太陽升起，江岸上，老百姓牽著馬兒、扛著旗，喜氣洋洋地行走在路上，附近江面上舟艇穿梭，一片忙碌。1957年傅抱石所作《西那亞城中俯瞰》通過靈活多變的筆觸和濃淡色彩變化來表現畫面中的不同元素，使得畫面更加豐富多彩、充滿活力，這在1964年所作《井岡山》中也有所體現……多幅作品的對照，為觀眾了解畫家的創(chuàng)作思路和發(fā)展脈絡提供了參照。

　　“東歐寫生”不僅是傅抱石個人筆墨語言與繪畫風格的轉折點，更是中國傳統(tǒng)繪畫走向全新美學風格與價值追求道路的轉折點。以“東歐寫生”為標志，傅抱石在此前后一段時期帶領以江蘇省國畫院為主體的一批青年畫家走遍祖國大好河山，進行了“兩萬三千里寫生”“韶山寫生”“東北寫生”“江西革命老區(qū)寫生”“浙江寫生”“金陵寫生”等一系列創(chuàng)作實踐活動。在此期間，他不僅形成了在中國傳統(tǒng)繪畫已有的三十多種“皴法”之外的新創(chuàng)筆墨形式語言——“抱石皴”，而且以獨具特色的繪畫風格，開創(chuàng)了描繪時代風貌與社會生活的全新美學風范。

　　我們可以清晰看到，傅抱石時時面對名山大川、描繪山河新貌，又時時都在構圖借鑒、運筆思考，每件作品都透射出強烈的責任感和使命感。傅抱石在繪畫創(chuàng)作上的成功經驗，在于他始終督促自己用喜歡的畫筆描繪鐘愛的生活，這也成為其永葆藝術創(chuàng)新創(chuàng)造力的動力源泉。

（作者：楚小慶，系江蘇省文藝評論家協(xié)會副主席、南京博物院研究員）

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