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　　 1月9日，“醇墨溢彩——焦墨山水畫展”在中國國家畫院舉辦。本次展覽由清華大學張仃藝術研究中心、中國美術家協(xié)會藝術委員會、中國國家畫院美術館、中國國家博物館書畫院、榮寶齋畫院、李可染畫院主辦。展覽展出張仃、崔振寬、李庚、曾來德、邢少臣、崔東湑、唐輝、譚長德八位藝術家的百余幅各具風格的焦墨山水畫作。

　　 張仃踏遍神州千山萬水，以格高氣蒼、沉郁頓挫的焦墨寫生山水獨步中國畫壇，給后人研究焦墨藝術留下寶貴的理論成果和經驗。崔振寬以獨到的焦墨語言呈現(xiàn)出意境和內涵豐富的現(xiàn)代筆墨樣式，形成了他獨有的焦墨體系。李庚在繼承傳統(tǒng)筆墨的同時，加入西方繪畫中的現(xiàn)代構成，努力尋找焦墨在當今繪畫中的精神內涵與意義。曾來德的焦墨山水畫創(chuàng)作，得之于其對“以書入畫”筆墨的運用和研究，作品呈現(xiàn)出無限深意、墨象酣然的焦墨意象。邢少臣的焦墨山水畫作品飽含時代精神，他的“墨”在中國畫黑白之間呈現(xiàn)出獨特的氣象。崔東湑注重焦墨繪畫的書寫性和寫意精神，充分凸顯了焦墨筆線和心象寫意的表現(xiàn)力。唐輝的焦墨山水作品構成元素單純明快，蒼厚而有變化，呈現(xiàn)出氣象萬千之態(tài)。譚長德以“衡岳”為題材寫生創(chuàng)作了大量的焦墨山水畫作品，盡顯衡岳風采。

　　 中國國家畫院原院長盧禹舜表示，從這次展覽的作品中，能深切感受到焦墨本身的表現(xiàn)力。參展的藝術家對于生活的深入挖掘和把握，豐富了焦墨這種藝術語言，也使焦墨能夠更好地創(chuàng)造出獨特的藝術境界。由于是老中青三代藝術家的作品集中在一起展示，也能感受到時代所賦予的思想情感，這種深入生活，扎根人民，在探索實踐中去成就個人價值和理想的精神。

　　 清華大學美術學院教授劉巨德認為，焦墨繪畫是對作畫的墨色進行了限制，但是對于筆法沒有限制、意境沒有限制，所以不同的人畫焦墨，作品的特征都不太一樣。這是因為他們自身的積淀，他們對自然的認識、他們的性格都不一樣。焦墨繪畫的發(fā)揮空間很大，它能發(fā)揮每個人的特長，能夠照見每個人的心性。

　　 中國國家畫院副院長徐漣談到，在對焦墨的探索過程中，有很多的內容值得我們去挖掘、發(fā)揮和總結。從東西方藝術創(chuàng)作方式的比較這個角度來看，在黑白灰這樣的表現(xiàn)形式上，我們和西方繪畫的表現(xiàn)形式有哪些類似的地方，又在哪些方面可以更多地發(fā)揮像中國水墨、中國焦墨、中國墨色這樣屬于我們自己的特色？從這個角度來看，做這樣的一個學術性、專題性的展覽，非常有意義。

　　 華東師范大學美術學院院長張曉凌認為，要把焦墨放在一個全球化、跨文化的大格局中看待。要讓焦墨和其他的藝術樣式產生聯(lián)系，和藝術史、學術界和藝術批評界發(fā)生關聯(lián)，這樣焦墨體系就會有一個大的升華和擴展。比如可以將焦墨山水和影像產生關聯(lián)，焦墨本身可以解析成影像的畫面，影像的一些元素也可以助力焦墨的成長和發(fā)展。

　　 中國國家畫院院委、李可染畫院名譽院長、李可染藝術基金會名譽副理事長李寶林認為，焦墨是一個很獨特的話題。中國畫講究古韻和墨韻，它應該有水分、有墨、有線條。但是焦墨不是這樣，它剪掉了中國畫的一個非常重要的元素——水分，它是用皴擦來代替，要畫得好很不容易。所以說焦墨繪畫給人一種很有力、很簡練、很震撼、很磅礴的感覺。

　　 中國國家畫院美術館原館長何加林表示，焦墨是一個非常難畫的題材，因為“墨分五色”，而作畫往往都是從枯濕濃淡中找關系，但是在焦墨中基本上是一種色度，要在色度里找出那種虛實濃淡的感受是要有一定的繪畫修養(yǎng)的。這次展覽中的作品都讓我耳目一新，我能夠看到這些藝術家的用心之處，也希望大家通過這次展覽能對山水畫，尤其是對焦墨山水有一種新的認識。

　　 中國國家畫院美術理論專業(yè)委員會研究員王魯湘認為，焦墨繪畫中有無窮的意味，焦墨繪畫呈現(xiàn)出的孤勇的品格，很讓人著迷。大家對于焦墨繪畫看得少，看多了就能看出它的味道來。

　　 據悉，展覽將持續(xù)至1月14日。

部分展出作品

張仃 西山幽棲 45cm×34cm 20世紀80年代

崔振寬 山巔 233.5cm×120cm 2020年

李庚 歐洲風景寫生之一 70cm×51cm 2019年

曾來德 山水四季圖之墨許山河之四系列 180cm×97cm 2023年

崔東湑 心語天語 200cm×100cm 2023年

邢少臣 縱橫筆墨山勢雄 180cm×97cm 2023年

唐輝 高山流水 68cm×68cm 2023年

譚長德 禪音南岳 68cm×136cm 2023年

（圖片由主辦方提供）

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