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　　醫(yī)學插圖自誕生之初就具有特殊的功能性，其特征主要體現(xiàn)在鮮明的科學性與嚴謹性上。這一類圖像肩負著描繪真實、傳遞真知的責任，在影像資源匱乏的年代更是具有無可替代的地位。如今，隨著時代的發(fā)展和科技的進步，圖像技術不斷更迭，醫(yī)學圖像迎來了高速發(fā)展的新階段，3D成像、虛擬現(xiàn)實等手段都被應用于醫(yī)學領域，為人們呈現(xiàn)出極為真實而精確的視覺內(nèi)容。而醫(yī)學插圖作為插圖藝術的重要分支，除了在科學領域肩負重任以外，還可面向大眾進行知識普及，也就相應地具有了美育的屬性，正因如此，它兼具了多學科的綜合特性，不僅再現(xiàn)真實，也傳遞觀念?？梢哉f，當代醫(yī)學插圖創(chuàng)作是圍繞“生命之美”這一主題展開的研究與探索。

　　中國當代醫(yī)學插圖創(chuàng)作在商用領域展現(xiàn)出相當?shù)幕盍?，但在教育及科普方面還面臨著巨大的挑戰(zhàn)。當前，許多醫(yī)學教材中的插圖由于忽略了圖像的繪制技巧，不僅在可視化方面有所欠缺，美感的缺失也導致教材整體水準平庸。富有藝術美感的醫(yī)學插圖往往更能激發(fā)大眾的閱讀興趣，要實現(xiàn)這一目標，醫(yī)學須與藝術進行深度融合，共同探索出一條切實可行的當代醫(yī)學插圖發(fā)展路徑。

　　近日，在全國第二屆醫(yī)學插圖展上，參展作品不論從題材的廣泛程度還是圖像的繪制技巧等方面都有了新的突破，許多圖式精美、刻畫精細的插圖讓人眼前一亮。

　　李祉懿的《腱鞘炎醫(yī)學插圖》，謝婧的《骨骼肌的收縮》，以及劉科峰、蔣傾城、陳璽等人合作完成的《長骨——力量之源》，皆是明顯具有教學性質(zhì)的插圖。其中，《骨骼肌的收縮》通過清晰的結構刻畫和不同顏色的區(qū)域分割，從內(nèi)到外、從微觀到宏觀，將身體構造及骨骼、肌肉的生理機能生動地呈現(xiàn)出來。值得一提的是，這些作品雖是嚴謹?shù)慕虒W插圖，但也并非完全“真實”，而是經(jīng)過創(chuàng)作者主觀篩選和處理，力圖以最直觀的方式使讀者了解人體各大系統(tǒng)的工作原理，是一種說理性的醫(yī)學插圖。其美感的呈現(xiàn)不僅來自人體本身的結構美，也源于創(chuàng)作者自身的醫(yī)學知識儲備和審美修養(yǎng)。

　　將科學的嚴謹與藝術的想象有機結合，是當下醫(yī)學插圖創(chuàng)作的重要方向，也是本屆展覽的一大亮點?！渡眢w里的點與線》的作者李冰虹受到微觀視角下人體細胞結構的啟示，將其轉化為繪畫中點、線、面的構成，從而探討生命與藝術在本源上的聯(lián)系。羅原為《絲綢》雜志創(chuàng)作的封面插圖《慢性炎癥傷口的蠶絲基敷料研究進展》，圍繞“蠶絲紡織材料對于心臟炎癥的緩慢療愈作用”的相關話題展開，該作品采用數(shù)字手段繪制，強調(diào)具有科技感與設計感的當代審美特征，如何避免同質(zhì)化是這類創(chuàng)作的難點。魯瓊的《靈藥·無垠》聚焦小小的膠囊，拼貼的創(chuàng)作形式賦予畫面平面性的美感，多樣的拼貼材料產(chǎn)生豐富的質(zhì)感變化，創(chuàng)作者正是希望借用以小見大的方式，讓治愈身體的靈藥變?yōu)榀熡撵`的美圖。此外，鄧天賜的《醫(yī)藥之花》和張纖的《醫(yī)學生的實驗操作日?！穭t另辟蹊徑，以別樣的角度觀照“醫(yī)學”話題。前者精細描繪了兩組醫(yī)療器械，以物寫情，投射出創(chuàng)作者對醫(yī)務工作者和醫(yī)學研究者的敬意；后者關注醫(yī)學的教學與科研活動，通過細膩的刻畫，把醫(yī)學生全神貫注、一絲不茍的工作狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。透過這些作品，藝術之于醫(yī)學插圖的意義變得清晰起來，其并非淺顯地賦予插圖“美”，而是以“美”為媒，拉近科學與大眾的距離。同時，這些圖像亦時刻提醒人們，醫(yī)學不僅僅關乎身體的健康，更承載著人類對于自然與生命的敬意。

　　令人欣喜的是，本屆醫(yī)學插圖展中涌現(xiàn)出大量以“中醫(yī)”為主題的作品，這不僅說明中國傳統(tǒng)醫(yī)學日益受到當代插圖創(chuàng)作者的關注，也印證著中國傳統(tǒng)文化生生不息的發(fā)展活力。李笑丹的《杭白菊圖》是一幅雅致的工筆花卉作品。作者在繪制之初仔細研究了杭白菊的外形特征及藥理機制，并按中國傳統(tǒng)繪畫章法將其生動呈現(xiàn)，兼具了審美特性與自然之理。馬月的系列作品《本草綱目·認識植物》精心描繪了多種中草藥的形態(tài)，同時，創(chuàng)作者還別具巧思地在場景中加入如中藥柜、蝴蝶等諸多元素，使畫面更加生動有趣，反映出中草藥與生活的緊密聯(lián)系。此外，在圖像排版、符號化表達、文字處理上應用多種藝術手段，也是當下醫(yī)學插圖創(chuàng)作的一大特征。如彭子芮的《重慶中醫(yī)研究院藏品圖解選——陳皮》詳細介紹了藥材陳皮的特性，創(chuàng)作者以清新素雅的排版和圖文結合的形式在科學與藝術之間尋找平衡點。林銳的《壯醫(yī)尋方》、曾彬的《醫(yī)學本草》則以別致的構圖設計，分別講述了壯醫(yī)藥方的歷史故事和李時珍采藥、制藥、研藥、存藥的過程。

　　通過對這些醫(yī)學插圖作品的分析不難發(fā)現(xiàn)，不論是對藝術表現(xiàn)手段的探索還是對圖像精神內(nèi)涵的挖掘，中醫(yī)題材都是有待當代插圖創(chuàng)作者深耕的沃土。一方面，中醫(yī)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，有著經(jīng)年的積累與沉淀，同時又深刻影響著今天人們的生活；另一方面，許多藝術家在從事醫(yī)學插圖創(chuàng)作時，不可避免地會面對現(xiàn)代醫(yī)學與傳統(tǒng)醫(yī)學之間的差異與碰撞，這也激發(fā)了青年一代對于這一課題的關注與思考，從而更加理性地看待不同醫(yī)學體系的價值和相互影響，為傳統(tǒng)中醫(yī)的當代發(fā)展貢獻力量。

　　如今，“醫(yī)學插圖”這一概念逐漸被大眾知曉和認可，同時吸引了大批具有創(chuàng)新能力的藝術家關注這一領域并投身其中，這無疑為中國當代醫(yī)學插圖的發(fā)展注入了新鮮活力。對于醫(yī)務工作者和醫(yī)學研究者來說，他們迫切地希望借助藝術之力提高醫(yī)學插圖的創(chuàng)作水準。出于對醫(yī)學插圖嚴謹性的考慮，建立一套具有科學性的醫(yī)學插圖繪制標準，是當下醫(yī)學插圖創(chuàng)作者們需要思考的課題。與此同時，我們也應積極推動國際交流與合作，學習國外已有的寶貴經(jīng)驗，使得中國醫(yī)學插圖在保有自身特色的同時，以國際視野探索藝術新貌，展現(xiàn)生命之美。

（作者：武將，系中國美術家協(xié)會插圖裝幀藝術委員會副主任）

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