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（1/4）不現(xiàn)時(shí)——譚卓個(gè)展

（2/4）譚卓《無限可能的Baguette》,FENDI Artist Baguette典藏展現(xiàn)場(chǎng),2020

（3/4） 譚卓《啟示錄》,北京藝術(shù)雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng),2022

（4/4）譚卓《NO.2131516181》彩色紙/鋁合金,61x81cm,2023

　　展覽名稱：不現(xiàn)時(shí)——譚卓個(gè)展

　　展覽時(shí)間：2024/01/13~2024/02/24

　　展覽地點(diǎn)：[北京]-北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)797路-(頌藝術(shù)中心)

　　主辦單位：頌藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：譚卓

　　 開幕時(shí)間：2024-01-13 15:00

　　 策展人：朱朱

　　 「頌藝術(shù)中心」榮幸地宣布將于2024年1月13日推出主展廳新年首展——譚卓女士個(gè)展“不現(xiàn)時(shí)”。展覽由著名策展人朱朱擔(dān)綱策劃，蘇芒女士出品。此次展覽是藝術(shù)家譚卓舉辦的首次個(gè)展。作為一位備受矚目的演員兼藝術(shù)家，她以精湛的演技和獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作，有力證明了其在兩個(gè)領(lǐng)域皆具卓越才華。其作品展現(xiàn)了對(duì)生命與科技，對(duì)過去與未來，以及個(gè)體存在的深刻洞察。譚卓通過其創(chuàng)作實(shí)踐，突破了藝術(shù)與演藝的傳統(tǒng)分野，以她對(duì)當(dāng)代社會(huì)和個(gè)體命題的獨(dú)特見解，為觀眾帶來了一系列引人深思的藝術(shù)作品。頌藝術(shù)中心將以展覽“不現(xiàn)時(shí)”開啟2024藝術(shù)新篇章，讓我們一起回到未來！

策展人前言

不現(xiàn)時(shí)

文/朱朱

　　 2022年首屆北京藝術(shù)雙年展，我邀請(qǐng)譚卓以藝術(shù)家的身份參與其中，她更為人熟知的身份是演員，自出演《春風(fēng)沉醉的夜晚》以來，已經(jīng)塑造了一系列令觀眾難忘的銀幕形象；在藝術(shù)方面，她第一件公開展示的作品源于2020年和FENDI品牌的合作，與當(dāng)時(shí)大多數(shù)接受委任的創(chuàng)作者不同，她運(yùn)用了裝置形式，在被命名為《無限可能的Baguette》的作品里，一支從手包中起飛、擺脫了地心引力的火箭承載著個(gè)人的幻想，被壓抑的現(xiàn)實(shí)情緒和能量得以被釋放。

　　 譚卓對(duì)藝術(shù)的激情及創(chuàng)作欲在童年就已經(jīng)萌發(fā)。她成為演員之后，時(shí)常觀看展覽并且收藏作品，她曾在楊福東的《明日早朝》（“美術(shù)館新電影計(jì)劃”，2018年，上海龍美術(shù)館）中扮演過角色，并且自己也嘗試創(chuàng)作過一些影像作品；這些經(jīng)驗(yàn)支持了她在創(chuàng)作觀念和作品形式方面的思慮，而非像一個(gè)擅入者滯后于當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)部進(jìn)程。繼《無限可能的Baguette》之后，她于2021年在上海油罐藝術(shù)中心展示了空間裝置《下午茶》，在一座近三米高的玻璃盒子里，她多重神態(tài)的形象游走在分為兩排的十部老式電視機(jī)屏幕上，環(huán)繞空間的立體音響循環(huán)播放著政治、經(jīng)濟(jì)與文化等領(lǐng)域的新聞信息，作品以模擬的公共環(huán)境塑造了與觀眾的互動(dòng)關(guān)系。

　　 影像裝置《啟示錄》（2022年）以單屏的影像和三臺(tái)打字機(jī)組成，視屏中的形象保有了譚卓本人的面孔，而她的身體由機(jī)械與金屬構(gòu)成，隨著“數(shù)字人”譚卓不斷敲擊鍵盤，與屏幕聯(lián)通的三臺(tái)打字機(jī)以十分鐘的間隔頻率，輸出印有不同信息和符號(hào)的紙張。這件作品以計(jì)算機(jī)生成的自我形象，面對(duì)AI引發(fā)的普遍焦慮，思考和追問著未來的科技與生命的走向。

　　 在這次展覽上，數(shù)字人的形象被再次定義并且獲得了延伸創(chuàng)作：一個(gè)打印拼貼與涂繪相結(jié)合的紙本系列。它被譚卓視為一位“六邊形戰(zhàn)士”，“無所不能的完美化身”，既對(duì)應(yīng)她自身，也對(duì)應(yīng)每一個(gè)承受著壓力的個(gè)體，在這些紙本里，這一形象作為基本的、同時(shí)在不斷幻化的主體，與種種的異象、飄渺的時(shí)空、抽象的線條及圖形組合在一起，畫面往往經(jīng)過幾何化的裁切之后變成異形，由此暗示出戲劇化的運(yùn)動(dòng)與邊界——譚卓希望以這樣一個(gè)自我的化身，將觀眾帶到未來去看過去，這也正是展覽主題“不現(xiàn)時(shí)”所蘊(yùn)含的內(nèi)在視角，她稱之為：未來的過去時(shí)。

　　 “我喜歡一些奇怪的、充滿幻想的東西，但我的影視作品又都是現(xiàn)實(shí)主義的?！痹诨貞?yīng)有關(guān)藝術(shù)和電影于她有何不同的時(shí)候，她曾這么說過，并且，她不喜歡跨界的說法：“凡事都是相通的……不僅僅是藝術(shù)，萬事萬物之間應(yīng)該是流淌的狀態(tài)。”這種認(rèn)知顯得自信而率直，事實(shí)上，不同的領(lǐng)域往往印證著創(chuàng)造性邏輯的一致和貫通，也始終處在相互的對(duì)話和影響之中，這里可提及一個(gè)著名的例子，或許我們都知道愛德華·霍珀的繪畫影響了希區(qū)柯克等眾多導(dǎo)演的電影選景和鏡頭，卻不知道他的繪畫從很早開始就受惠于電影，戈弗雷多·佛斐（Goffredo Fofi）在《愛德華·霍珀與電影》一文中，就提及影片《野性的眼睛》對(duì)于霍珀的重要性，以及，后來他如何像導(dǎo)演一樣決定畫面中看不見的攝像機(jī)位置和視點(diǎn)。

　　 比機(jī)位和視點(diǎn)、題材與觀念更重要的是，所有出色的作品都基于對(duì)人性和人類集體處境的理解，譬如人的一生本就在扮演多重的角色，自我充滿了不確定性和流淌的狀態(tài)。藝術(shù)以其個(gè)體創(chuàng)作的屬性帶來更多的自主，也允諾了譚卓一個(gè)“無限可能的”愿景。

二零二三年十二月

　　 關(guān)于藝術(shù)家

　　 譚卓 （Tan Zhuo)，1983年生于吉林長(zhǎng)春，她以獨(dú)特的雙重身份示人——演員與藝術(shù)家。作為一位備受矚目的演員兼藝術(shù)家。她以精湛的演技和獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作，有力證明了其在兩個(gè)領(lǐng)域皆具卓越才華。

　　 譚卓的藝術(shù)實(shí)踐涵蓋了裝置藝術(shù)、影像裝置和綜合媒體創(chuàng)作，呈現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代社會(huì)、科技和人性關(guān)系的深刻思考。她將視野聚焦于人與技術(shù)、現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的交織關(guān)系，作品展現(xiàn)了對(duì)未來、科技以及人性存在的深刻洞察。譚卓通過跨界的創(chuàng)作實(shí)踐，突破了藝術(shù)與演藝的傳統(tǒng)分野，以她對(duì)當(dāng)代社會(huì)和個(gè)體命題的獨(dú)特見解，為觀眾帶來了一系列引人深思的藝術(shù)作品。

　　 參展經(jīng)歷：2020年11月，參與第八屆ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，呈現(xiàn)裝置作品《無限可能的Baguette》在上海，該作品后被Fendi羅馬總部收藏、2021年1月30日至2月4日，參與「純粹未來!解決問題的人」極星全球設(shè)計(jì)大賽作品展與卷宗Wallpaper*主題設(shè)計(jì)展，展示裝置作品《無限可能Baguette》在成都、2021年9月，推出空間影像裝置《下午茶》于油罐藝術(shù)中心，上海，引起廣泛關(guān)注、2022年12月，參展首屆北京藝術(shù)雙年展，展示了數(shù)字人與人類關(guān)系的思考作品《啟示錄》以及裝置作品《無限可能的Baguette》、2023年4月，擔(dān)任北京國(guó)際電影節(jié)藝術(shù)創(chuàng)新單元發(fā)起人，舉辦《幻想的詩(shī)學(xué)》大師影像展覽及活動(dòng)、2023年5月，推出藝術(shù)裝置作品《啟示錄》參展第三屆外灘藝術(shù)季，上海、2023年8月，展示作品《啟示錄》于浙江美術(shù)館“博弈論:亞運(yùn)競(jìng)技主題數(shù)字藝術(shù)展”，杭州。

　　 關(guān)于策展人

　　 朱朱 （Zhu Zhu)，1969年出生。詩(shī)人、策展人、藝術(shù)評(píng)論家。曾獲安高詩(shī)歌獎(jiǎng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)、《山花》雙年獎(jiǎng)等。著有詩(shī)集、散文集、藝術(shù)評(píng)論集多種，包括中文詩(shī)集《我身上的海：朱朱詩(shī)選》《皮箱》《五大道的冬天》，法文版詩(shī)集《青煙》，英文版詩(shī)集《野長(zhǎng)城》，藝術(shù)評(píng)論集《灰色的狂歡節(jié)：2000年以來的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》等。

　　 關(guān)于出品人

　　 蘇芒 （Su Mang)，頌藝術(shù)中心館長(zhǎng)，策展人。曾任《時(shí)尚芭莎》總編輯，時(shí)尚傳媒集團(tuán)總裁，「芭莎明星慈善夜」的創(chuàng)辦人。2010年開始關(guān)注藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)辦的《芭莎藝術(shù)》雜志，倡導(dǎo)讓藝術(shù)成為時(shí)尚，讓藝術(shù)創(chuàng)造價(jià)值，有效推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和青年家與時(shí)尚的結(jié)合與發(fā)展。2017年，擔(dān)任總策劃在今日美術(shù)館策展了「破界/150周年BAZAAR時(shí)尚藝術(shù)大展」，開創(chuàng)藝術(shù)時(shí)尚多媒體展覽先河。2022年創(chuàng)辦「頌」藝術(shù)中心，專注于最具活力的當(dāng)代藝術(shù)，聚合專業(yè)學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)，以開放多元的創(chuàng)新精神，打造全球化藝術(shù)家發(fā)展平臺(tái)，助力藝術(shù)之夢(mèng)，打造生活之美。

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