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怡樂園春天Twins-1A（紙上馬克筆）　董大為

　　“‘后繪畫’是帶有觀念藝術屬性繪畫的一種表達，旨在厘清所謂觀念繪畫的輪廓，后繪畫的表現之一即是書寫性。此次展覽展出的作品中，書寫性和表意性隱藏在圖像和觀念之中，刻意消解書寫與繪畫的概念，旨在用‘隱性書寫’的方式重新審視繪畫的觀念性?！痹?023年12月23日至2024年1月20日，于亙畫廊展出的“后繪畫：隱性書寫”群展中，展覽策展人高遠表示。本次展覽通過呈現董大為、周杰、廖建華、項愷陽四位藝術家的14件作品，來探尋他們對于“繪畫”與“書寫”的理解與表達。

　　董大為的《繪畫史中的道路》可以被看作是典型的“隱性書寫”，他在多年的留法經歷中對法語書寫的觀察和應用、法語版“繪畫史”在排版中錯落有致的文字間隙都成為藝術家創(chuàng)作此系列的素材來源。董大為以繪畫書寫，讓文字在隱去的同時，間隙顯現為錯綜復雜的線條。而在《怡樂園春天》系列中，畫面中不斷出現的重復圖式是董大為以材料觀察者和設計者的身份用創(chuàng)作去詮釋“不完美復制”的過程。周杰的《新建文件夾》系列、《禮物》、《2022年6月X日》，是他收集、描繪經由大數據算法篩選和推送的“網絡風景”后，試圖揭示現實生活中“同質化視覺陷阱”的表達。一直以來，周杰關注個人隱私生活記錄在被公眾化的過程中所產生的個人空間與大眾空間的交叉，繼而引發(fā)被凝視、被探討的效應，利用“網絡現成品”進行的再創(chuàng)作也揭示了具體的圖像如何被抽象化的過程。廖建華的作品將時間性與個人意志力貫穿于其中——其早期作品如蝌蚪般密集排列的結構或濃或淡地充盈著畫面，爾后筆力逐漸淡若水痕，漢字若隱若現；再到近幾年，線陣繁密的排列成為畫面的主要圖式，中鋒在如書寫般的揮灑與勾勒下一筆筆地重復。于他而言，即時書寫是一種自然流露的最真實的情感。項愷陽將對寫作的喜愛融入所擅長的繪畫中，在展出的《登黃鶴樓》《將進酒》中，他以重復描繪的疊詞將古詩文本展示給觀者，傳統(tǒng)文字和圖像不僅達成了審美關系之外的互動，詩詞本身以外的精神特點被發(fā)掘被放大。正如項愷陽自己所說：“我想用文字畫一幅自己寫的詩歌。”

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