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怡樂園春天Twins-1A（紙上馬克筆）　董大為

　　“‘后繪畫’是帶有觀念藝術(shù)屬性繪畫的一種表達(dá)，旨在厘清所謂觀念繪畫的輪廓，后繪畫的表現(xiàn)之一即是書寫性。此次展覽展出的作品中，書寫性和表意性隱藏在圖像和觀念之中，刻意消解書寫與繪畫的概念，旨在用‘隱性書寫’的方式重新審視繪畫的觀念性?！痹?023年12月23日至2024年1月20日，于亙畫廊展出的“后繪畫：隱性書寫”群展中，展覽策展人高遠(yuǎn)表示。本次展覽通過呈現(xiàn)董大為、周杰、廖建華、項(xiàng)愷陽四位藝術(shù)家的14件作品，來探尋他們對于“繪畫”與“書寫”的理解與表達(dá)。

　　董大為的《繪畫史中的道路》可以被看作是典型的“隱性書寫”，他在多年的留法經(jīng)歷中對法語書寫的觀察和應(yīng)用、法語版“繪畫史”在排版中錯(cuò)落有致的文字間隙都成為藝術(shù)家創(chuàng)作此系列的素材來源。董大為以繪畫書寫，讓文字在隱去的同時(shí)，間隙顯現(xiàn)為錯(cuò)綜復(fù)雜的線條。而在《怡樂園春天》系列中，畫面中不斷出現(xiàn)的重復(fù)圖式是董大為以材料觀察者和設(shè)計(jì)者的身份用創(chuàng)作去詮釋“不完美復(fù)制”的過程。周杰的《新建文件夾》系列、《禮物》、《2022年6月X日》，是他收集、描繪經(jīng)由大數(shù)據(jù)算法篩選和推送的“網(wǎng)絡(luò)風(fēng)景”后，試圖揭示現(xiàn)實(shí)生活中“同質(zhì)化視覺陷阱”的表達(dá)。一直以來，周杰關(guān)注個(gè)人隱私生活記錄在被公眾化的過程中所產(chǎn)生的個(gè)人空間與大眾空間的交叉，繼而引發(fā)被凝視、被探討的效應(yīng)，利用“網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)成品”進(jìn)行的再創(chuàng)作也揭示了具體的圖像如何被抽象化的過程。廖建華的作品將時(shí)間性與個(gè)人意志力貫穿于其中——其早期作品如蝌蚪般密集排列的結(jié)構(gòu)或濃或淡地充盈著畫面，爾后筆力逐漸淡若水痕，漢字若隱若現(xiàn)；再到近幾年，線陣繁密的排列成為畫面的主要圖式，中鋒在如書寫般的揮灑與勾勒下一筆筆地重復(fù)。于他而言，即時(shí)書寫是一種自然流露的最真實(shí)的情感。項(xiàng)愷陽將對寫作的喜愛融入所擅長的繪畫中，在展出的《登黃鶴樓》《將進(jìn)酒》中，他以重復(fù)描繪的疊詞將古詩文本展示給觀者，傳統(tǒng)文字和圖像不僅達(dá)成了審美關(guān)系之外的互動(dòng)，詩詞本身以外的精神特點(diǎn)被發(fā)掘被放大。正如項(xiàng)愷陽自己所說：“我想用文字畫一幅自己寫的詩歌。”

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