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（1/4）張曉剛：虛妄之鏡

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　　展覽名稱：張曉剛：虛妄之鏡

　　展覽時間：2024/01/06~2024/04/07

　　展覽地點：[四川]-成都市錦江高新區(qū)環(huán)島路1288號附101號-(復星藝術中心)

　　主辦單位：舍得·成都復星藝術中心

　　參展藝術家：張曉剛

　　 票價：60元

　　 虛妄之鏡投射的是藝術家真實的心靈劇場，在這個劇場存在著一個恒定的主題，是在事物的感知中產(chǎn)生的悖謬性。在記憶與遺忘，虛構與真實，現(xiàn)實與超現(xiàn)實，幻覺與夢魘，熟悉與陌生，私人與公共的對立和夾縫中；在更近的事物里體會遙遠，又從遙遠處召喚回最迫切的現(xiàn)實。

　　 文學，這次作為接近張曉剛內(nèi)心之鏡的一種介質(zhì)，一束目光，籍此以窺見這位藝術家的圖像風格背后的人格，是怎樣復雜交錯的文化譜系構成藝術家的精神史，以隱喻和象征搭建的時空畫面又是如何達成。

　　 張曉剛與文學的緊密聯(lián)系決定了他如何體驗和解釋他身處的世界，并且成為一個不止于繪畫的視覺思想者。和詹姆斯·喬伊斯與弗蘭茨·卡夫卡身后的現(xiàn)代主義文學的功能一樣，藝術家作品中的非線性敘事成為一種承載復雜意識和心理動機的手段，而圖像以無需翻譯的語言優(yōu)勢，使其充斥著象征的世界足以讓觀眾串聯(lián)起獨屬于自己的內(nèi)心敘事。

　　 文學在此的意義并非為了展示這位藝術家的閱讀史，而是一個人的感知和思維轉(zhuǎn)譯成圖像語言后如何與文學遭逢。繪畫與文學世界的互為鏡像 ，就像普魯斯特所說：“我們在一個世界里感受，在另一個世界里命名”。深切的私密的個體性、意識與無意識下的內(nèi)心獨白，個人記憶與歷史記憶的交織，我們在可見中遇見了可讀，并將它們稱之為寓言或預言。

　　 卡夫卡創(chuàng)造城堡山腳下的村莊時，心中所想的是一個具體的地方，而人們從中辨識的是另一座村莊，是自己的隱秘記憶中的村莊。藝術的鏡像反復折射直到人們捕獲記憶，直到認清事物和情感的輪廓，城堡就算無法抵達，們們?nèi)匀粫榈诌_自己而活。 張曉剛生長于斯的中國經(jīng)驗，歷史的、文化的、社會的、個人的這些經(jīng)驗決定著他獨特的心靈感受，也注定了他不會跟隨和復制已存的任何語言模式，我們會在他獨創(chuàng)性圖像的悖謬關系里，眩暈失重的寓言里，認出了自己的記憶、歷史和國度。

　　 本次展覽將展示張曉剛在不同創(chuàng)作時期與文學意象關聯(lián)相映的代表作品以及日記、隨筆、書信、草圖，影像等私人筆記（跡），這是藝術家保存記憶對抗遺忘的兩種方式—圖像與書寫，使?jié)撘庾R化為物質(zhì)，穿梭在回憶的迷霧，如在劇中，如在鏡中。

　　 張曉剛

　　 1982年畢業(yè)于四川美術學院油畫系；現(xiàn)生活和工作于北京。自九十年代始，張曉剛運用冷峻內(nèi)斂及白日夢般的藝術風格傳達出具有時代特征的集體心理記憶與情緒。這種對社會、集體、個人以及家庭、血緣的悖謬式的呈現(xiàn)和模擬是一種從藝術、情感以及人生的角度出發(fā)的再演繹，具有強烈的當代意義，是當代藝術所蘊世故的中國情境的最佳體現(xiàn)。

　　 其作品曾參加包括威尼斯雙年展、圣保羅雙年展（獲圣保羅雙年展銅獎，1994年）、光州雙年展、澳洲亞太三年展、上海雙年展等一系列國內(nèi)外的重要群展，并在全球多個美術館及重要機構舉辦個展。作品被英國泰特當代美術館、法國蓬皮杜現(xiàn)代美術館、德國歷史博物館、紐約MOMA、昆士蘭美術館、日本德島現(xiàn)代美術館、上海美術館、龍美術館等國內(nèi)外多家美術館及重要機構收藏。

　　 鞠白玉

　　 藝術寫作者，媒體人?！禔rtnet》藝術評論欄目及“林間空地”播客主持人；騰訊首檔介紹當代藝術的大型系列紀錄片《展現(xiàn)》策劃及主持人，《看理想》“祛魅——當代藝術入門”（八十年代以后的全球當代藝術）主講人。

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