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遼寧省博物館藏《韓希孟繡花鳥冊(cè)·萱花蛺蝶圖》。

蘇州博物館供圖

南通博物苑藏《沈壽繡蛤蜊圖》。

蘇州博物館供圖

　　近日，江蘇蘇州博物館舉辦“出走露香園——江南畫繡史”特展，展出多家文博機(jī)構(gòu)及私人藏家收藏的100件（套）刺繡精品，通過“以畫入繡”“露香園繡”“宮墻內(nèi)外”“以繡自立”“風(fēng)月同天”5個(gè)板塊，講述江南畫繡發(fā)展史及其背后的女性故事，讓觀眾深入感受刺繡藝術(shù)魅力。

　　刺繡作為一門傳統(tǒng)技藝，在中國(guó)流傳數(shù)千年。到了宋代，刺繡藝術(shù)從日用品裝飾逐漸發(fā)展為一類獨(dú)立的藝術(shù)形式。宋徽宗崇寧年間，翰林圖畫院增設(shè)繡畫?？?，由宮廷畫師指導(dǎo)匠人制作以繪畫為底稿的繡品。

　　遼寧省博物館藏《刺繡海棠雙鳥圖》是一件珍貴的宋繡佳作，原為清宮舊藏。宋代刺繡顏色較為柔和，與宋畫風(fēng)格一致。此圖花蕊、花萼以褐色線齊針繡，花瓣、葉子和鳥用套針繡、搶針繡?；ò暧冒咨?、淺黃色、深黃色層層退暈，花葉用深淺不同的藍(lán)綠色和米灰色、黃色絲線繡成，表現(xiàn)出綠葉逐漸枯黃的效果。鳥以黑、灰、白三色線繡出濃淡層次。整幅作品淡雅雋秀，生機(jī)盎然。

　　明嘉靖年間，顧名儒與其弟顧名世在松江（今上海）筑“露香園”。顧家內(nèi)眷擅長(zhǎng)刺繡，將文人畫意與刺繡技法巧妙結(jié)合，開創(chuàng)了“以針為筆，以纖素為紙，以絲線為顏色”的畫繡藝術(shù)，被稱為“顧繡”。據(jù)記載，顧繡由顧名世長(zhǎng)子顧其英之妾繆瑞云所創(chuàng)，而以顧名世之孫媳韓希孟造詣最高。韓希孟擅長(zhǎng)繪畫，精于刺繡，常以宋元名畫為摹本入繡，同時(shí)代的董其昌、譚元春、陳子龍都曾為其作品作跋。顧繡常用“虎頭”“露香園”“青碧齋”“韓氏女紅”作為繡印，其中，“韓氏女紅”即韓希孟作品，是顧繡中唯一以本人姓氏落款者，世稱“韓媛繡”。

　　遼寧省博物館藏《韓希孟繡花鳥冊(cè)》共十開，每開一面刺繡，一面題識(shí)。《萱花蛺蝶圖》中，一株萱草下有幾朵野菊，一只蝴蝶飛繞其間，栩栩如生。萱花花瓣用白色、黃色、紅色絲線退暈繡，野菊花花瓣、蝴蝶翅膀用長(zhǎng)短針。作品左下角繡“韓氏女紅”方印。對(duì)開題一首七言律詩(shī)，下押“快庵”朱文印。

　　蘇州博物館藏《顧繡杏花村圖》以唐杜牧《清明》詩(shī)為題材，在素綾上繡杏花村圖。整幅畫面運(yùn)用多種針法繡成，如牧童、老翁的衣服用散套針，并留出水路，達(dá)到自然飄逸的效果；松柏、垂柳、傘骨、旗桿用接針，表現(xiàn)隨風(fēng)飄蕩之感；樹干使用雙色擻和針法體現(xiàn)其粗壯挺拔；牛的臉、鼻、尾、蹄、肚采用搶針、散套針、接針、辮子股針等針法。石梁、山丘、水流以畫為主，運(yùn)用滾針勾勒，靜中見動(dòng)；遠(yuǎn)處的山峰、堤岸上的小草、矮樹、人眼等以彩繪點(diǎn)染，補(bǔ)色套色，畫繡結(jié)合，相得益彰。

　　清初，顧名世曾孫女顧蘭玉因家庭變故，為生計(jì)設(shè)帳授徒30余年，女子爭(zhēng)相傳習(xí)，使顧繡逐漸走向商品化生產(chǎn)。

　　南通博物苑藏《露香園繡董其昌行書晝錦堂記屏》共12幅，繡于清康熙年間，以董其昌所書歐陽(yáng)修名篇《晝錦堂記》為藍(lán)本繡制，白緞為底，藍(lán)色絨繡，字字清晰，針針細(xì)密，體現(xiàn)了顧繡高超的技藝。張謇在屏末作長(zhǎng)題記述鑒定、購(gòu)藏此屏的故事。此繡屏集文章、書法、繡藝、題跋于一身，堪稱“四絕”。

　　清康熙朝確立內(nèi)務(wù)府制度，大量宮廷御用刺繡由蘇州織造制作。蘇州博物館藏品保管部楊宇萌告訴記者，據(jù)清宮檔案記載，乾隆時(shí)期蘇州刺繡統(tǒng)稱為顧繡，顧繡的選稿、設(shè)色、技法、風(fēng)格都影響了宮廷刺繡，成為最上乘蘇繡的代名詞。

　　清同治六年（1867年），蘇州65戶繡莊集資創(chuàng)立“錦文公所”。這是刺繡業(yè)最早的同業(yè)公所，促進(jìn)了蘇繡的發(fā)展壯大。

　　沈壽是近代杰出的蘇繡大師，前承顧繡傳統(tǒng)、后啟蘇繡新風(fēng)，被俞樾稱為“針神”。沈壽出生于蘇州一個(gè)刺繡世家，原名云芝，后更名為壽，字雪君，晚號(hào)雪宧，又別號(hào)“天香閣主人”。1905年，沈壽夫婦赴日本考察，看到西洋繪畫與日本美術(shù)繡?；貒?guó)后，沈壽首創(chuàng)“仿真繡”，將西洋畫中的“求真”與“肖神”融于刺繡技法中。

　　南通博物苑藏《沈壽繡蛤蜊圖》是仿真繡代表作之一。此圖繡大小蛤蜊6只，采用纏針、拖針、滾針等針法，通過明暗對(duì)比突出蛤蜊的質(zhì)感。大蛤蜊的高光部分留出緞子繡底，巧妙襯托出蛤蜊的光亮，底部則用淺棕色烘染而成。繡面左下方題“沈壽”名款，繡“雪君”朱章，右下角繡“姓名長(zhǎng)在御屏風(fēng)”朱印。

　　沈壽不僅是刺繡藝術(shù)家，還是刺繡教育家。她先后在北京、蘇州、天津和南通等地辦學(xué)傳藝，倡導(dǎo)女子“自強(qiáng)”“自立”。1914年，張謇在南通創(chuàng)辦女工傳習(xí)所，沈壽任所長(zhǎng)兼教習(xí)。在傳習(xí)所期間，沈壽培育出一批批刺繡好手，并與張謇合作完成《雪宧繡譜》，推動(dòng)刺繡事業(yè)傳承發(fā)展。

　　新中國(guó)成立后，沈壽的弟子金靜芬任蘇州刺繡研究所副所長(zhǎng)。她親手繡制人物、花木、蟲魚、建筑等40幅代表傳統(tǒng)針法的樣本，并注寫說明，匯編成冊(cè)，指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)。蘇州刺繡研究所先后培養(yǎng)出顧文霞、余福臻等中國(guó)工藝美術(shù)大師，將蘇繡發(fā)揚(yáng)光大。展覽中呈現(xiàn)了《金靜芬繡枯木竹石圖》《顧文霞繡黃貓》等作品，反映了現(xiàn)代蘇繡的傳承脈絡(luò)。

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