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　　 12月23日下午，“亦真亦幻——王仁華中國畫作品展”在中國美術(shù)館開幕。本次展覽由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)、中國畫學(xué)會(huì)、中國工筆畫學(xué)會(huì)主辦，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)、安徽省書畫院、安徽省美術(shù)館、安徽省中國畫學(xué)會(huì)、安徽省書法院承辦，雅昌文化集團(tuán)、安徽榮順實(shí)業(yè)集團(tuán)、中閏漢宇文化集團(tuán)協(xié)辦?！耙嗾嬉嗷谩跞嗜A中國畫作品展”研討會(huì)也于同期圓滿召開。開幕式由安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、安徽省中國畫學(xué)會(huì)主席、國家一級美術(shù)師張松擔(dān)任主持人。

　　 在開幕式現(xiàn)場，由國家一級演員、中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者汪育殊帶來的經(jīng)典徽劇《梨園芬芳》片段以及新編劇《徽班進(jìn)京》片段，引領(lǐng)現(xiàn)場的嘉賓與觀眾一同感受了“亦真亦幻”的美學(xué)意境。作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，戲曲以豐富而獨(dú)特的演繹方式，持續(xù)散發(fā)著歷久彌新的文化魅力，同時(shí)，它也是王仁華藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉與重要主題。

　　 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席何家英在致辭中說，王仁華作品給人的感覺是脫俗的，并且有很明顯的辨識(shí)度。王仁華同樣是個(gè)有詩心的人，有一種對事物天生的敏感，能夠瞬間捕捉詩意的情緒。一個(gè)真正的畫家，是要有這樣一種天賦的，一個(gè)人的畫有沒有靈氣，有沒有思想性的東西，也取決于個(gè)人的天賦，也取決于人與自然之間這種通達(dá)的聯(lián)系。王仁華的才華不僅僅是畫，而是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的故事，鮮活的生命?！耙嗾嬉嗷谩笔峭跞嗜A本次畫展的主題，交織著現(xiàn)實(shí)和想象的動(dòng)力，展開的是一種充滿張力的藝術(shù)姿態(tài)。

　　 安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、安徽省文聯(lián)副主席、安徽藝術(shù)學(xué)院副院長陳林表示，王仁華的創(chuàng)作精神令人欽佩。她在創(chuàng)作中始終秉持著三方面的精神：一是對繪畫本身的堅(jiān)守，無論面對多大的困難都決不放棄藝術(shù)，將繪畫視作摯愛；二是對題材的堅(jiān)守，長年堅(jiān)持描繪女性之美、戲曲之美；三是對繼承和創(chuàng)新的建設(shè)，繼承了中國傳統(tǒng)文化的精髓，也融入了現(xiàn)代的審美，踐行了中國畫創(chuàng)作中的守正創(chuàng)新。因此，她的作品呈現(xiàn)了鮮明的個(gè)性，令人過目難忘。

　　 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝作為本次展覽的學(xué)術(shù)策展人在致辭中說，王仁華作品中突出的現(xiàn)實(shí)女性形象表面上是一種符號(hào)性的組合，但更深層地體現(xiàn)出了在不同的時(shí)代下，工筆畫語言人物形象以及審美情趣上所發(fā)生的重大轉(zhuǎn)化。他相信這就是王仁華作品的藝術(shù)魅力。王仁華的作品里面有一種特殊的形態(tài)——王仁華在運(yùn)用京劇亮相的眼神和手勢之間形成的一種緊密的關(guān)系。她的作品總能夠通過眼神和手勢來揭示現(xiàn)實(shí)中的人和歷史的一種關(guān)系。王仁華通過她感性的語言，回答了現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)所構(gòu)成的關(guān)系。這是本次展覽的意義所在。

　　 著名藝術(shù)家、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級美術(shù)師、安徽省書畫院專職畫家王仁華向到場的嘉賓表達(dá)了感謝。對于本次展覽，她表示，在她的藝術(shù)生涯里，她喜歡把一個(gè)個(gè)故事畫進(jìn)來，希望能有讓觀者產(chǎn)生共鳴的東西。她要用行動(dòng)和事實(shí)闡述真誠和美好，而非僅僅停留于色彩和技巧。她把許多想說的話傾吐在畫里，愿每一個(gè)畫中人攜自己的生命故事抵達(dá)觀者的內(nèi)心。她愿真誠地呈現(xiàn)生命里汪洋恣肆的、亦真亦幻的美。

　　 全國政協(xié)常委、副秘書長、民盟中央副主席、中國美術(shù)館館長吳為山對此次展覽的順利舉辦表示祝賀，并宣布正式開幕。

　　 本次展覽由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝擔(dān)任學(xué)術(shù)策展人。展覽位于中國美術(shù)館一層3、5號(hào)展廳，共展出王仁華工筆人物畫作品60余件，展現(xiàn)了王仁華從上世紀(jì)90年代開始，在工筆人物畫方面30余年的辛勤探索中所建構(gòu)的戲曲人物、民國女性與多元時(shí)空并置的民族文化藝術(shù)世界。

　　 對于展覽現(xiàn)場的主視覺設(shè)計(jì)，尚輝介紹道，為了增加觀眾的沉浸式看展體驗(yàn)，他們增加了徽派建筑柱子和柱式，這些元素從王仁華作品中提取出來，展現(xiàn)了王仁華自身現(xiàn)實(shí)生活的一角。他們在現(xiàn)場搭建了一個(gè)徽派建筑的戲臺(tái)。王仁華此次展覽中非常重要的一件作品《徽班進(jìn)京》就掛在戲臺(tái)的正中間。

　　 從2000年王仁華的《窺探》獲得“新世紀(jì)·中國風(fēng)情中國畫展”金獎(jiǎng)開始，王仁華的畫作逐漸走進(jìn)了大眾的視野，被越來越多的人所關(guān)注。畫中一位古典女子輕輕掀開簾子的一角向外張望，向往外界的美好，渴望自由，畫面帶有一絲蒼涼感。畫作構(gòu)圖看似簡單，但很有韻味。她將古典與現(xiàn)代、個(gè)人與世界通過畫作巧妙地連接起來，給大眾留下了深刻地印象。

　　 王仁華是一位在神秘的畫面中尋求自我價(jià)值的藝術(shù)家。人們常評價(jià)她的畫作“虛擬”“戲劇”而又真誠。她在那些仿佛罩著面紗般的女子形象中將自己的心緒藏匿，卻又能讓人在觀賞她的畫作時(shí)，看到那畫中人冰山一角下火熱而熾烈燃燒的靈魂。王仁華的畫既寫實(shí)又虛擬，在工筆的技法中，亦有寫意的氣質(zhì)。為了打破工筆人物畫的常規(guī)畫法，她采用了膚色平涂的方式，將畫中人物的肌膚與背景色相協(xié)調(diào)，并采用了諸如褐色、紫色、灰色等多種顏色，形成了不拘一格的色彩風(fēng)格。常規(guī)的工筆人物畫，往往讓觀者容易根據(jù)畫中形象產(chǎn)生真實(shí)的聯(lián)想，而王仁華獨(dú)特的用色，卻像是在提醒觀者畫作自身的存在。

　　 比如在《暗香浮動(dòng)》中，女子那淡褐色的手與足幾近于背景，但她的臉卻施著化妝的粉末，眼角還有明艷的桃粉?！都艋镒印分袆t將這種平涂法則用到了極致，同時(shí)還能看到撞水撞粉所促成的偶然的肌理。她筆下的人物，既有著確定的形體和邊界，又有著展露無遺的毛筆筆觸與藝術(shù)家的精心安排，向觀者們展示了何謂“亦真亦幻”。

　　 而在主題上，她巧妙地把時(shí)尚女性與中國傳統(tǒng)戲劇的符號(hào)相連接，優(yōu)雅地揭示著戲臺(tái)上一位位主人公的“命運(yùn)”?！皯驃y人生”同樣也是“亦真亦幻”的一種顯現(xiàn)。王仁華非常喜歡戲曲。在中央美術(shù)學(xué)院求學(xué)期間，王仁華不僅得到了系統(tǒng)的指導(dǎo)，還開闊了眼界。她時(shí)常主動(dòng)到戲曲舞臺(tái)的幕后收集創(chuàng)作素材，與戲曲有關(guān)的一切事物都成為了她創(chuàng)作靈感的來源。比如《刀馬旦》《花旦》《粉墨登場》等一系列作品，都體現(xiàn)了王仁華對戲曲與美術(shù)相結(jié)合的思考。在這些畫作中，畫中人物既沉湎于戲曲故事的角色，也用戲曲的裝扮塑造著自我。尚輝認(rèn)為，王仁華戲曲工筆人物畫的魅力正是通過女性時(shí)尚元素的渲染與戲曲旦角身份形成的比對，產(chǎn)生了身在舞臺(tái)、心在現(xiàn)實(shí)，或人在現(xiàn)實(shí)、心在舞臺(tái)的某種時(shí)空交錯(cuò)感。

　　 無論是充滿穿越感的獨(dú)特用色，還是畫布上的戲妝人生，都體現(xiàn)出王仁華對生命的感悟和自我的剖析。她說，“我努力地嘗試著第一份感動(dòng)，橫涂豎抹的是從心靈中來，又回到心靈中去的那種精神體驗(yàn)，我愿真誠地表達(dá)我生命夷汪洋恣肆的美”，而這種美，一定是亦真又亦幻的。

　　 據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2024年1月2日。

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