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　　在中國古代髹飾藝術(shù)當(dāng)中，有一類在日常生活里十分普遍的漆工藝——素髹。因髹飾制作手法簡略便捷，不但使得相關(guān)髹飾器物及用具所有的實(shí)用功能性非常突出，同時還形成了一種崇尚素雅簡約的獨(dú)特趣味。尤其是到了宋代，這種簡潔婉約的趣味成為一時風(fēng)尚。甚至到了明代晚期，文人雅士對于典雅明凈的“素髹”漆器更是特別關(guān)注與珍賞，以致從海外進(jìn)口模仿宋元風(fēng)格的這類漆器制作，在其營造的雅致生活環(huán)境之中充當(dāng)著不可多得的“雅物”角色。

　　漆器的樸素髹飾工藝在明代漆工黃成所撰寫的著名漆藝文本《髹飾錄》的“坤集”里有所謂“單素”門，在漆工楊明的補(bǔ)注重謂之“榡器一髹而成者”。在“單素”門內(nèi)，作者總共列出了“單漆”“單油”“黃明單漆”“罩朱單漆”一共四種髹飾工藝。所謂“單漆”即“有合色漆及髹色，皆漆飾中尤簡易而便急也”；“單油”則“總同單漆而用油色者”。楊注謂“底法不全者，漆燥暴也。今固柱梁多用之”，又“一種有錯色重圈者，盆、盂、碟、盒之類。皿底、合內(nèi)多不漆，皆堅(jiān)木所車旋，蓋南方所作，而今多效之，亦單油漆之類……”而“黃明單漆”即“黃底單漆也，透明鮮黃光滑為良，又有單漆墨畫者”；“罩朱單漆”即“赤底單漆也，法同黃明單漆”。楊注謂“有一髹而成者、數(shù)澤而成者……又有揩光者，其面潤滑，木理燦然，宜花堂之瓶桌也”，又“有底后為描銀，而如描金罩漆者”。由此可見后二者與前二者的差別除了多次髹涂或罩涂之外，主要不同在于其“質(zhì)色”上。從中亦可見“單素”工藝的靈活多變。

　　“榡器一髹而成”，意謂“單素”不用經(jīng)過復(fù)雜的漆胎工藝而直接在“榡器”上進(jìn)行簡單的漆飾。“榡器”即一件漆器的胎骨，《髹飾錄》中稱之為“棬榡”，即胎器、器骨或其制作方法及流程。《輟耕錄》亦記“捲素”：“梓人以脆松劈成薄片，于旋床上膠縫干成，名曰捲素。”《髹飾錄》中所稱漆器胎骨上“一髹而成”，但在實(shí)際操作中其實(shí)很少能“一髹”便成，因而所表達(dá)的主要是以一兩種漆做簡便髹飾的意思?！八伧邸钡拿呄蛴趯ζ渌囆g(shù)風(fēng)格的歸納，而在髹飾工藝上則以“單素”為主。以一或兩種漆制作的“素髹”早在先秦時代已經(jīng)流行，特別是在日用器具領(lǐng)域。從餐具到家具以及建筑營造中對木材構(gòu)件的保護(hù)甚至裝飾，“素髹”工藝都得到了大量采用。到了兩宋時代，“素髹”更與其時具有獨(dú)特時代風(fēng)貌的日用器具設(shè)計(jì)趣味相結(jié)合，形成了一股造型自然秀美﹑裝飾簡潔明凈﹑色澤典雅樸素的髹飾風(fēng)尚。在圓形的基礎(chǔ)胎骨設(shè)計(jì)上，這一風(fēng)格在“素髹”漆器的造型方面尤以花瓣造型為其時最具代表性的設(shè)計(jì)特色。

　　在北宋前期，花瓣造型的日用“素髹”漆器款式多種多樣，葵花、菊花、蓮花、海棠花等形狀不一而足。到了北宋后期，花瓣造型的“素髹”漆器設(shè)計(jì)又趨于變得單純精巧，從原先注重對花形的模擬，逐漸向抽象的曲線造型設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移。自北宋后期過渡向南宋前期，盡管花瓣造型的“素髹”漆器設(shè)計(jì)依然盛行，但花形已變得十分簡約。至南宋后期，簡練優(yōu)美的曲線造型又逐漸過渡至曲線多變但起伏波動較小的沿口設(shè)計(jì)。如此變化，既兼顧了此前在功能上的調(diào)整，又保持了后來對優(yōu)美曲線的喜好。這種變化可以從20世紀(jì)50年代初發(fā)掘的杭州老和山宋墓、無錫宋墓、淮安宋墓，60年代發(fā)掘的武漢十里鋪宋墓、浙江瑞安宋慧光塔、金壇宋周瑀墓，70年代發(fā)掘的江蘇武進(jìn)村宋墓、沙洲宋墓、湖北監(jiān)利宋墓等墓葬中陸續(xù)出土了的宋代“素髹”漆器文物中看到?，F(xiàn)今收藏這些文物的重要博物館有南京博物院、浙江省博物館、福建省博物館、湖北省博物館、蘇州市博物館、常州市博物館、無錫市博物館、武進(jìn)市博物館、江陰市博物館、寶應(yīng)縣博物館、溫州市博物館、福州市博物館等。

　　除了宋代日用漆器對“素髹”工藝青睞有加外，還有在類型上非常獨(dú)特的琴器髹飾從風(fēng)格上可以歸為“素髹”的一類。這從與琴器相關(guān)的“光漆”文獻(xiàn)記錄可見，這方面的信息借助各類琴書的流傳得以被詳細(xì)記錄了下來。尤其是古琴制作，隨著其發(fā)展從唐代逐漸成為了正統(tǒng)音樂的代表，到宋代更是朝野上下都十分好琴，并作為中國古代樂器的代表影響直至今。古人制琴一般都要上好漆胎后，再髹表漆。傳世古琴經(jīng)歷千年磨礪，由于長期振動發(fā)聲，古琴表面的漆膜逐漸變化開裂，在琴身上形成各種細(xì)微的“斷紋”。自北宋以來，琴人對于斷紋愈加珍視，視之為非常美觀。《髹飾錄》便有“斷紋”條，謂：“漆器歷年愈久而斷紋愈生，是出于人工而成于天工者也?！辈Ω鞣N“斷紋”分出等差，稱：“梅花斷，有則寶之；有蛇腹斷，次之；有牛毛斷，又次之。他器多牛毛斷。又有冰裂斷、龜紋斷、亂絲斷、荷葉斷、殼紋斷。” （作者系中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)系副教授）

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