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以陶藝進行“跨越文化邊界的對話”

時間:2023/12/26 20:22:26  來源:中國藝術報 作者:張亞萌

——托比恩·克瓦斯博與袁海龍?zhí)沾勺髌仿?lián)展亮相山東美術館 

  作為一種純粹藝術表達的媒介,陶瓷從上世紀以來,已從豐塔納、高更、畢加索、米羅之手傳遞到當代藝術家手中,在格里森·佩里、杰夫·昆斯、朱迪·芝加哥、蔡國強等一眾藝術家的創(chuàng)作中不斷獲得技術上的突破。長期被視為手工藝門類的陶瓷,更因其共生性文化遺產的特質,讓不同國家和不同文化能夠對其產生自然而然的認同——這亦是“跨越文化邊界的對話”得以順利進行的原因。

“試錯”系列作品-6(雕塑)
托比恩·克瓦斯博

  12月19日至2024年1月7日,由山東省美協(xié)、山東美術館主辦的“跨越文化邊界的對話”——托比恩·克瓦斯博與袁海龍?zhí)沾勺髌仿?lián)展在山東美術館舉辦,展覽展出聯(lián)合國教科文組織國際陶藝學會(IAC)主席、挪威藝術家托比恩·克瓦斯博創(chuàng)作的陶瓷藝術作品21件,山東省美協(xié)理事、濟南市美協(xié)副主席袁海龍創(chuàng)作的陶瓷藝術作品51件;兩位藝術家在跨文化與地域、純藝術與工藝美術結合的當代語境下,為觀眾呈現一場陶瓷藝術的盛宴。

  據山東省美協(xié)副主席、山東美術館館長楊曉剛介紹,本次展覽是山東美術館2023年的收官之展,亦是山東美術館和山東省美協(xié)精心安排、審慎推出的“跨年展”:“展覽作品構思新穎、語言豐富、視角獨特,具備強烈的造型張力和視覺沖擊力,具有個性和辨識度?!?/p>

  楊曉剛所言非虛——中挪兩位藝術家的作品在同一空間中呈現,能看到精彩的藝術碰撞,更能品味中西貫通的藝術語言,達致“跨越文化邊界的對話”。作為挪威當代陶瓷藝術界最重要的藝術家之一,托比恩·克瓦斯博不斷探索傳統(tǒng)與當代、工藝美術與純藝術、人與地域文化之間內在邏輯關系的多維度呈現。他的早期作品受風靡全球的抽象表現主義風格影響,多為關注陶瓷本體和燒制工藝的抽象陶瓷雕塑和裝置,后期則側重于對陶瓷雕塑本體語言的研究,其雕塑作品采用泥條擠壓成型,卷曲的堆積暗喻了維京人面對惡劣自然環(huán)境時的倔強、團結與頑強的精神。

  而師承黃永玉的藝術家袁海龍曾經旅居德國10余載,早年作品深受德國表現主義的影響,畫面中常常充滿不可遏制的情感和狂放的筆觸,卻少有德國表現主義藝術的陰郁與緊張。近年來,他長期扎根瓷都景德鎮(zhèn),力圖在繪畫與陶瓷材料的碰撞中尋得更大的創(chuàng)作空間和藝術生命的表達,從而取得豐碩成果。東西文化的浸淫與藝術表達的自由追求,使得袁海龍始終在尋求藝術的更大突破——陶瓷變?yōu)樗P下立體的畫布,既結合陶瓷的釉料特質、呈現耳目一新的陶瓷色彩肌理表達,又不拘一格地突破工藝局限、葆有東方寫意的揮灑自如,其瓷板畫時而有山河壯麗、黃河入海之勢,時而又似曼妙舞者,輕盈優(yōu)美。在本展策展人、景德鎮(zhèn)陶瓷大學對外文化交流中心主任李超看來,袁海龍不僅在陶瓷媒介上完成了從“技藝”“工藝”到“藝術”的范式轉換,也將繪畫語言變成了一種具有空間意義的表達,從而建構了作為一個藝術家的獨特案例。

“共生”系列作品-3(雕塑)
袁海龍

  以陶瓷藝術為媒,兩位藝術家的鏈接點自然就是“景德鎮(zhèn)”:“托比恩曾多次前往景德鎮(zhèn)參加活動,而袁海龍多年來一直勤耕于景德鎮(zhèn);一次偶然的機會,我們發(fā)現兩人之間的藝術碰撞,于是誕生了這樣一場聯(lián)展。兩位藝術家在創(chuàng)作中沒有溝通,完全出自他們自身對藝術的感知和表達,因此展覽中的作品對話就顯得更加可貴?!崩畛榻B?!爸袊翘沾晒艊?,也是陶瓷大國,具有悠久的陶瓷文化歷史;進入當代后,陶瓷更逐漸擺脫了以實用為目的的束縛。本次展覽的意義就在于以陶瓷搭建起不同文化間溝通的橋梁。”中國美協(xié)陶瓷藝委會秘書長、山東藝術學院設計學院院長遠宏說。

  以陶藝,“跨越邊界”,達致“文化對話”——在山東省美協(xié)名譽主席、濟南市文聯(lián)主席張望看來,本次展覽與山東美術館以往舉辦的國際性展覽不同之處就在于此——兩位來自不同國家、不同藝術背景的藝術家,在陶瓷藝術的創(chuàng)作上形成一種跨文化背景的對話;這種對話是不帶排斥和偏見、充滿尊重和欣賞意味的,因而能夠體現出藝術“跨越邊界”的重要意義——推動交流、開闊眼界、沖擊思維、吐故納新,從而促進藝術生態(tài)多樣化。

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