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　　美術(shù)史家、美術(shù)理論家、中國藝術(shù)研究院研究員水天中先生于2023年12月24日凌晨2點(diǎn)30分因病去世，享年89歲。多位藝術(shù)界學(xué)者對澎湃新聞表示，水天中先生是一位有風(fēng)骨、有學(xué)識、有立場的美術(shù)史論家，對人對事，有風(fēng)骨、立場，對待學(xué)術(shù)也非常有態(tài)度，他是辭世，是中國藝術(shù)理論界的巨大損失。

　　水天中多年前曾在上海接受澎湃藝術(shù)的專訪，并表示：“藝術(shù)是超越功利的。藝術(shù)的邊界可以穿越和滲透，但不能取消?！保▽υ挷糠忠姳疚难由扉喿x）

水天中先生（1935-2023）

　　水天中，1935年生于甘肅蘭州?，F(xiàn)任中國國家畫院美術(shù)史論研究院副院長，中國藝術(shù)研究院研究員。1981年以后在中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所從事中國現(xiàn)代美術(shù)史研究和當(dāng)代繪畫評論。曾任中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長，《中國美術(shù)報》、《美術(shù)史論》主編，系中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任、中國油畫學(xué)會常務(wù)理事、國家文物鑒定委員會委員。

　　1955年畢業(yè)于西安西北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1979年到中國藝術(shù)研究院研究生部學(xué)習(xí)中國美術(shù)史。著有《中國現(xiàn)代繪畫論評》《中國現(xiàn)代藝術(shù)品評叢書》《穿越四季》《20世紀(jì)中國美術(shù)文選》（與郎紹君合編）《歷史·藝術(shù)與人》《20世紀(jì)中國油畫》（第一卷）《李公麟和他的時代》《中國油畫簡史》《中國畫革新論爭的回顧》等。曾主持和參與評審中國油畫年展、美術(shù)批評家年度提名展、中國山水畫和油畫風(fēng)景展、20世紀(jì)中國油畫展、“世紀(jì)之門”現(xiàn)代美術(shù)展等展覽。主持中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)術(shù)年會、全國美術(shù)理論學(xué)術(shù)研討會、林風(fēng)眠藝術(shù)研討會、新時期美術(shù)創(chuàng)作理論研討會等多次學(xué)術(shù)研討會。獲國務(wù)院“有突出貢獻(xiàn)專家特殊津貼”。

　　1998年中國美術(shù)學(xué)院紀(jì)念建院70周年舉辦了“二十世紀(jì)中國美術(shù)教育”學(xué)術(shù)研討會，水天中發(fā)表了《“國立藝術(shù)院”畫家集群的歷史命運(yùn)》的長文，講述了林風(fēng)眠、林文錚、吳大羽、方干民等留洋歸國的青年藝術(shù)家畫家集群的命運(yùn)。

　　中央美術(shù)學(xué)院教授、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長王璜生今天對澎湃新聞表示，水先生是一位有風(fēng)骨、有學(xué)識、有立場的老師?！八蠋煂λ囆g(shù)和社會問題，對人的態(tài)度，非常有風(fēng)骨、立場，對待學(xué)術(shù)也非常有態(tài)度。作為史論家、批評家，有風(fēng)骨之人極少。我最深切感受是，有一年和水老師一起去新加坡，受邀去參加評獎，有一家機(jī)構(gòu)收藏了徐悲鴻的作品，請我們看作品，只出示了圖片，水老師堅持認(rèn)為要拿出原作才能評論。但對方遲遲沒有拿出來，水老師不滿，就轉(zhuǎn)身離去。”王璜生認(rèn)為，“水老師對學(xué)術(shù)問題的判斷，對水墨問題，現(xiàn)代藝術(shù)史問題，很有見識，對零散的學(xué)術(shù)問題，可以總結(jié)梳理，抓住重點(diǎn)，是一位值得尊敬和學(xué)習(xí)的前輩?！?/p>

　　“學(xué)者風(fēng)范、文人風(fēng)骨、君子風(fēng)度，這是水天中先生給我們留下的最深刻印象，也是我輩為人為學(xué)的珍貴典范。先生已逝，精神長存！”上海油畫雕塑院院長江梅、藝術(shù)評論家李旭伉儷對澎湃新聞?wù)f。

　　“他身上有傳統(tǒng)文人的氣質(zhì)，有知識分子的立場，在老一輩藝術(shù)理論家中愛說實(shí)話，相比較另一些與資本權(quán)力關(guān)系密切的藝術(shù)批評家或理論家，他的高貴之處與可貴之處正在這里?！币晃凰囆g(shù)評論家說。

水天中先生

　　“年近半百時，他毅然轉(zhuǎn)向當(dāng)代美術(shù)史研究，在一日新過一日的美術(shù)創(chuàng)作中，觀察、感受、思考、判斷。他倡導(dǎo)‘有思想的學(xué)術(shù)’和‘有深度的通俗’，總是站在開闊的歷史情境中展開闡述，以知識分子的立場思考問題，‘想在藝術(shù)的長河里增加點(diǎn)新的東西，在古人的基礎(chǔ)上能繼續(xù)往前走’。”《光明日報》在2022年刊發(fā)的文章《水天中：融中會西 汲古出新》中記道，他是一位有強(qiáng)烈社會參與意識的學(xué)者，他非常重視藝術(shù)個體的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)，在他對林文錚、衛(wèi)天霖、關(guān)良、丘堤、周碧初、沙耆等人評價中，都飽含自己的真情和深切感悟。進(jìn)入21世紀(jì)之后，水天中主持或者參與策劃了上海雙年展、20世紀(jì)中國油畫展、“世紀(jì)之門”現(xiàn)代美術(shù)展、“開放的時代”等展覽和學(xué)術(shù)研討會，并在抱病期間以一己之力，撰寫了《20世紀(jì)中國美術(shù)紀(jì)年》一書，此書囊括了中國近現(xiàn)代百年歷史風(fēng)云中的重要美術(shù)人物和美術(shù)事件，開創(chuàng)了現(xiàn)代美術(shù)編年史研究的先河。

　　他常常喜歡引用康德的那句話：“藝術(shù)是超越功利的?！?/p>

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