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　　 水彩畫作為獨立畫種，傳入中國后逐漸受到中國畫家的關注和喜愛。經(jīng)過中國畫家的不斷創(chuàng)新，水彩畫融合了中國傳統(tǒng)審美和水墨意境，形成融合中西、獨具一格的中國水彩畫面貌。其中，享有國際聲譽的水彩畫家、美術教育家李劍晨先生在普及、推動和發(fā)揚中國水彩畫事業(yè)上作出了卓越貢獻，被譽為“中國水彩畫之父”。

　　 近日，李劍晨之女李蕾將由其父親創(chuàng)作、家人收藏的50余件作品無償捐贈給國家，由中國美術館永久收藏。同時，“中國美術館學術邀請系列展：百年逸彩——李劍晨美術作品展”也與觀眾見面，展覽分為“清曦·流彩”和“彩羽·生香”2個部分，展出李劍晨20世紀50年代至90年代不同時期創(chuàng)作的水彩畫和中國畫作品，共計70余件。

　　 1917年，18歲的李劍晨考入河南省立第一師范學校，從此走上藝術之路。23歲時，他考入北平國立藝專西畫系，師從捷克水彩畫家齊提爾和林風眠學習西畫。后與李苦禪、王雪濤為同窗摯友，三人均師承陳半丁、王夢白研習中國畫。1937年，在公派赴英法等國學習水彩畫、油畫和雕塑時又結(jié)識了滑田友、潘玉良等人。這些經(jīng)歷為他之后的藝術創(chuàng)作打下了堅實基礎。

　　 李劍晨以嫻熟的西畫寫實技法，結(jié)合中國風土生活及東方藝術的意境與審美，形成了獨特的水彩畫藝術語言。他的水彩畫色彩絢麗，意境雋永，用筆灑脫，構(gòu)圖穩(wěn)中有變。事實上，他早期的水彩作品，如畫于20世紀30年代的《故宮秋色》和20世紀50年代初的《晨》，主要著力表現(xiàn)物體的形光色，追求畫面中物體造型、光影的準確表達，注重的是客觀物體的真實性。而在其后期作品中，尤其是20世紀80年代后，其作品中中國審美的意境取向較為明顯，他的作品不再是單純地強調(diào)某個物像的準確性，畫面中所有的景物、構(gòu)圖、色彩都是強化“意境”或者“主題”，致力于呈現(xiàn)心中的意向。其作品《水鄉(xiāng)》呈現(xiàn)的便是中國人心中理想的江南水鄉(xiāng)：依水而建的房屋、精美雕刻的窗戶，粉墻斑駁，藍天碧水，綠蔭繽紛，拱橋橫跨，小船推波緩行，讓人仿佛置身于詩情畫意之中。

　　 近觀李劍晨的水彩畫，總給人留下水色淋漓的感覺，那是由于他嫻熟自如地運用了水分和色彩，他特別愛晃動畫板讓水色自然流動，讓赭石、群青等顏料形成美麗的沉淀，那是用筆難以畫出的自然美。他在色彩運用上也非常大膽，常運用一般人不敢輕易采用的紫色色調(diào)，點上對比的暖黃色，形成富麗的效果。這在作品《冬令》中便可見一斑。畫家運用淡雅的色彩，如淡藍、淡紫、淡綠等，營造出一種清新的冬季氛圍。畫面的前景是幾株挺拔的松樹，樹干的主色調(diào)為紫色，樹枝清晰可見，黃色、紅色的枝葉點綴，遠處的山巒和云霧為黃色暈染而成，畫家通過這種色彩的冷暖對比，表現(xiàn)出冬季的寒冷和清新的氣息。

　　 李劍晨的水彩畫融合西畫之色彩與結(jié)構(gòu)，講求章法的變化與意境的雄深。此外，他還積極拓展水彩畫的題材。彼時他深刻地體會到水彩畫題材不應該只局限于花鳥、山水，藝術家的作品應該源于生活而高于生活，藝術家的畫筆應該用來表現(xiàn)時代風貌，創(chuàng)作出人民群眾喜愛的作品。因此我們可以看見，他的作品中有工廠、礦山，有農(nóng)村、漁港，有古色古香的古代建筑，有景色優(yōu)美的田園，有熱火朝天的工地，有幽靜閑雅的風景，有雄偉巍峨的山岳，也有碧天一色的海洋，有勞動人民的豪邁肖像，又有戲劇演員的美妙寫影。他的水彩畫作，畫遍祖國大好河山，記載了新中國改天換地建設中的許多珍貴場景。其水彩畫作品《蒸蒸日上》以寫實水彩描繪了新中國成立后工業(yè)發(fā)展的突飛猛進，以及勞動者為我國工業(yè)化建設所作出的積極貢獻。其畫中工廠煙囪的排放表現(xiàn)出工廠生產(chǎn)的繁忙，表現(xiàn)出了我國工業(yè)發(fā)展的蒸蒸日上，更表明了新中國成立初期大力發(fā)展工業(yè)的決心。畫中工人上下班的來來往往也表明了工人為國家工業(yè)發(fā)展日以繼夜、不怕苦、敢吃苦的勞動精神。這一畫作以西方寫實水彩與我國水墨畫畫法相結(jié)合，展現(xiàn)出一幅色彩鮮明、線條流暢、富有生活氣息的寫實水彩，并體現(xiàn)出作者為我國工業(yè)發(fā)展的迅速而感慨、對我國工業(yè)發(fā)展蒸蒸日上的期望。

　　 正如民盟中央副主席、中國美術館館長、中國美術家協(xié)會副主席吳為山所說：“李劍晨的作品充盈著濃厚的民族情感和鮮明的藝術特質(zhì)。他在創(chuàng)作題材上堅守傳統(tǒng)并大膽創(chuàng)新，熱情謳歌新中國建設，贊美勞動人民，描繪大好河山，以‘筆墨當隨時代’為主張，創(chuàng)作出一大批緊貼時代脈搏的力作。”無論哪種場景，他都積極采用多種不同的筆法來力求達到情景交融、詩意盎然的境界。晚年李劍晨自書“光明透徹”來總結(jié)自己的藝術品格。

　　 更為重要的是，李劍晨創(chuàng)立了自己的水彩畫技法與理論體系，為中國水彩畫奠定了技法與理論基礎。他親繪插圖，在20世紀50年代完成《水彩畫技法》一書，再版12次，印行20多萬冊。后又出版《水彩畫創(chuàng)作技法》一書，他將水彩畫的水分、色彩和時間列為三要素，制作出精細的色譜變化表，親繪每個小方格中色、水、時的微妙變化。還發(fā)展了干畫法、濕畫法、浸紙法、洗滌法等特殊技法。他的教學理論影響了幾代人。此外，他還積極參與國內(nèi)外水彩畫交流與展覽，不斷推動中國水彩畫走向國際舞臺，為中國水彩畫的國際化發(fā)展作出了突出貢獻。

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