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　　 水彩畫作為獨(dú)立畫種，傳入中國(guó)后逐漸受到中國(guó)畫家的關(guān)注和喜愛。經(jīng)過中國(guó)畫家的不斷創(chuàng)新，水彩畫融合了中國(guó)傳統(tǒng)審美和水墨意境，形成融合中西、獨(dú)具一格的中國(guó)水彩畫面貌。其中，享有國(guó)際聲譽(yù)的水彩畫家、美術(shù)教育家李劍晨先生在普及、推動(dòng)和發(fā)揚(yáng)中國(guó)水彩畫事業(yè)上作出了卓越貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“中國(guó)水彩畫之父”。

　　 近日，李劍晨之女李蕾將由其父親創(chuàng)作、家人收藏的50余件作品無償捐贈(zèng)給國(guó)家，由中國(guó)美術(shù)館永久收藏。同時(shí)，“中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展：百年逸彩——李劍晨美術(shù)作品展”也與觀眾見面，展覽分為“清曦·流彩”和“彩羽·生香”2個(gè)部分，展出李劍晨20世紀(jì)50年代至90年代不同時(shí)期創(chuàng)作的水彩畫和中國(guó)畫作品，共計(jì)70余件。

　　 1917年，18歲的李劍晨考入河南省立第一師范學(xué)校，從此走上藝術(shù)之路。23歲時(shí)，他考入北平國(guó)立藝專西畫系，師從捷克水彩畫家齊提爾和林風(fēng)眠學(xué)習(xí)西畫。后與李苦禪、王雪濤為同窗摯友，三人均師承陳半丁、王夢(mèng)白研習(xí)中國(guó)畫。1937年，在公派赴英法等國(guó)學(xué)習(xí)水彩畫、油畫和雕塑時(shí)又結(jié)識(shí)了滑田友、潘玉良等人。這些經(jīng)歷為他之后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　 李劍晨以嫻熟的西畫寫實(shí)技法，結(jié)合中國(guó)風(fēng)土生活及東方藝術(shù)的意境與審美，形成了獨(dú)特的水彩畫藝術(shù)語言。他的水彩畫色彩絢麗，意境雋永，用筆灑脫，構(gòu)圖穩(wěn)中有變。事實(shí)上，他早期的水彩作品，如畫于20世紀(jì)30年代的《故宮秋色》和20世紀(jì)50年代初的《晨》，主要著力表現(xiàn)物體的形光色，追求畫面中物體造型、光影的準(zhǔn)確表達(dá)，注重的是客觀物體的真實(shí)性。而在其后期作品中，尤其是20世紀(jì)80年代后，其作品中中國(guó)審美的意境取向較為明顯，他的作品不再是單純地強(qiáng)調(diào)某個(gè)物像的準(zhǔn)確性，畫面中所有的景物、構(gòu)圖、色彩都是強(qiáng)化“意境”或者“主題”，致力于呈現(xiàn)心中的意向。其作品《水鄉(xiāng)》呈現(xiàn)的便是中國(guó)人心中理想的江南水鄉(xiāng)：依水而建的房屋、精美雕刻的窗戶，粉墻斑駁，藍(lán)天碧水，綠蔭繽紛，拱橋橫跨，小船推波緩行，讓人仿佛置身于詩情畫意之中。

　　 近觀李劍晨的水彩畫，總給人留下水色淋漓的感覺，那是由于他嫻熟自如地運(yùn)用了水分和色彩，他特別愛晃動(dòng)畫板讓水色自然流動(dòng)，讓赭石、群青等顏料形成美麗的沉淀，那是用筆難以畫出的自然美。他在色彩運(yùn)用上也非常大膽，常運(yùn)用一般人不敢輕易采用的紫色色調(diào)，點(diǎn)上對(duì)比的暖黃色，形成富麗的效果。這在作品《冬令》中便可見一斑。畫家運(yùn)用淡雅的色彩，如淡藍(lán)、淡紫、淡綠等，營(yíng)造出一種清新的冬季氛圍。畫面的前景是幾株挺拔的松樹，樹干的主色調(diào)為紫色，樹枝清晰可見，黃色、紅色的枝葉點(diǎn)綴，遠(yuǎn)處的山巒和云霧為黃色暈染而成，畫家通過這種色彩的冷暖對(duì)比，表現(xiàn)出冬季的寒冷和清新的氣息。

　　 李劍晨的水彩畫融合西畫之色彩與結(jié)構(gòu)，講求章法的變化與意境的雄深。此外，他還積極拓展水彩畫的題材。彼時(shí)他深刻地體會(huì)到水彩畫題材不應(yīng)該只局限于花鳥、山水，藝術(shù)家的作品應(yīng)該源于生活而高于生活，藝術(shù)家的畫筆應(yīng)該用來表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，創(chuàng)作出人民群眾喜愛的作品。因此我們可以看見，他的作品中有工廠、礦山，有農(nóng)村、漁港，有古色古香的古代建筑，有景色優(yōu)美的田園，有熱火朝天的工地，有幽靜閑雅的風(fēng)景，有雄偉巍峨的山岳，也有碧天一色的海洋，有勞動(dòng)人民的豪邁肖像，又有戲劇演員的美妙寫影。他的水彩畫作，畫遍祖國(guó)大好河山，記載了新中國(guó)改天換地建設(shè)中的許多珍貴場(chǎng)景。其水彩畫作品《蒸蒸日上》以寫實(shí)水彩描繪了新中國(guó)成立后工業(yè)發(fā)展的突飛猛進(jìn)，以及勞動(dòng)者為我國(guó)工業(yè)化建設(shè)所作出的積極貢獻(xiàn)。其畫中工廠煙囪的排放表現(xiàn)出工廠生產(chǎn)的繁忙，表現(xiàn)出了我國(guó)工業(yè)發(fā)展的蒸蒸日上，更表明了新中國(guó)成立初期大力發(fā)展工業(yè)的決心。畫中工人上下班的來來往往也表明了工人為國(guó)家工業(yè)發(fā)展日以繼夜、不怕苦、敢吃苦的勞動(dòng)精神。這一畫作以西方寫實(shí)水彩與我國(guó)水墨畫畫法相結(jié)合，展現(xiàn)出一幅色彩鮮明、線條流暢、富有生活氣息的寫實(shí)水彩，并體現(xiàn)出作者為我國(guó)工業(yè)發(fā)展的迅速而感慨、對(duì)我國(guó)工業(yè)發(fā)展蒸蒸日上的期望。

　　 正如民盟中央副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席吳為山所說：“李劍晨的作品充盈著濃厚的民族情感和鮮明的藝術(shù)特質(zhì)。他在創(chuàng)作題材上堅(jiān)守傳統(tǒng)并大膽創(chuàng)新，熱情謳歌新中國(guó)建設(shè)，贊美勞動(dòng)人民，描繪大好河山，以‘筆墨當(dāng)隨時(shí)代’為主張，創(chuàng)作出一大批緊貼時(shí)代脈搏的力作。”無論哪種場(chǎng)景，他都積極采用多種不同的筆法來力求達(dá)到情景交融、詩意盎然的境界。晚年李劍晨自書“光明透徹”來總結(jié)自己的藝術(shù)品格。

　　 更為重要的是，李劍晨創(chuàng)立了自己的水彩畫技法與理論體系，為中國(guó)水彩畫奠定了技法與理論基礎(chǔ)。他親繪插圖，在20世紀(jì)50年代完成《水彩畫技法》一書，再版12次，印行20多萬冊(cè)。后又出版《水彩畫創(chuàng)作技法》一書，他將水彩畫的水分、色彩和時(shí)間列為三要素，制作出精細(xì)的色譜變化表，親繪每個(gè)小方格中色、水、時(shí)的微妙變化。還發(fā)展了干畫法、濕畫法、浸紙法、洗滌法等特殊技法。他的教學(xué)理論影響了幾代人。此外，他還積極參與國(guó)內(nèi)外水彩畫交流與展覽，不斷推動(dòng)中國(guó)水彩畫走向國(guó)際舞臺(tái)，為中國(guó)水彩畫的國(guó)際化發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。

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