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　　2023年12月17日，南京金鷹美術(shù)館呈現(xiàn)年底收官群展——《作為中心的邊緣：東北亞的界河、橋梁與記憶空間》。此次展覽以作品回歸最本真的“地理空間”，圍繞“界河”進行展覽呈現(xiàn)。

展覽現(xiàn)場

　　作為金鷹美術(shù)館年終特展，策展人、藝術(shù)家梁琛圍繞中心與邊緣、橋梁、界河與記憶空間等主題，經(jīng)過逾一年多的考察和調(diào)研，最終在金鷹美術(shù)館的中央展廳呈現(xiàn)本場展覽?！蹲鳛橹行牡倪吘墸簴|北亞的界河、橋梁與記憶空間》匯集了來自國內(nèi)外24位藝術(shù)家的47組作品，涵蓋影像、裝置、繪畫、攝影等單一及綜合媒介，其中包括多件藝術(shù)家為本次展覽傾力制作的全新作品。

展覽現(xiàn)場

　　本次展覽的主題“界河”是地緣譜系學中一個不可忽略的主題。中國東北的國境線主要由六條自然界河所勾勒，它們分別是作為中國與俄羅斯界河的烏蘇里江、黑龍江和額爾古納河，作為中國和蒙古界河的哈拉哈河，以及作為中國與朝鮮界河的圖們江和鴨綠江。河流雖為邊界，卻也作為相鄰國家與族群的生命之源。

展覽現(xiàn)場

　　在北方漫長的冬季，冰凍期的河流成為兩岸人們重要的公共空間、交通空間與貿(mào)易空間——河流成了橋梁本身，交流在此顯得異?；钴S和充分。通過口岸的連接，位處兩岸的城市與鄉(xiāng)村聚落空間，不再是地理意義上各自國家的盡頭與末端。同河流一起，它們形成一個個中心和整體，不再分離。

展覽現(xiàn)場

　　由此，展覽將東北亞的界河空間作為一個整體來考察。呈現(xiàn)一個世紀以來，各國與各民族藝術(shù)家不同的創(chuàng)作視角。展出作品將創(chuàng)造性地圍繞界河的東段、中段和南段，勾勒出中國與俄羅斯（前蘇聯(lián)）、蒙古、朝鮮之間的地緣關(guān)系變化。

展覽現(xiàn)場

　　例如，攝影師孫海霆與徐盛哲，以掃描式的創(chuàng)作軌跡，分別在不同時間完成了對界河空間線路的整體觀察，并以不同媒介呈現(xiàn)。藝術(shù)家王拓的一系列影像作品“東北四部曲”，也以整個東北為主體，探尋發(fā)生在這片土地和邊境節(jié)點上的歷史、空間以及個體命運的深層意識。藝術(shù)家蒲英瑋呈現(xiàn)了在當今的政治環(huán)境下，關(guān)于全球化的綜合思考。顧德清、顧桃、顧翰如三代藝術(shù)家對鄂溫克族和鄂倫春族的攝影和記錄、藝術(shù)家琴嘎的“圍欄計劃”探討了蒙古族從游牧到定牧的生活轉(zhuǎn)變等。除本土參展藝術(shù)家外，海外參展藝術(shù)家有來自俄羅斯、朝鮮、蒙古、韓國等與中國接壤的國家。

展覽現(xiàn)場

　　看似遙遠的東北界河，亦和本次展覽地產(chǎn)生著深層空間共振。南京，作為一個同樣自古充斥河流和橋梁空間經(jīng)驗的城市，其城市景觀可以從距地面兩百米高的金鷹美術(shù)館窗外一覽無余。同時，鏈接兩個塔樓的美術(shù)館中央展廳也同樣作為橋梁空間構(gòu)建著城市制高點上的流動與邊界。通過此展，東北亞界河兩岸不同國家，不同民族，不同語言，不同文化的人們的故事與記憶，將共時異地地并置在一個宛如河流的橋梁空間中?？臻g、作品之間相互關(guān)聯(lián)，甚至邀請觀眾從不同作品、作品內(nèi)外看到一樣的人、物與風景。（本文圖片與視頻均由金鷹美術(shù)館提供）

開幕式現(xiàn)場

　　部分展出作品：

東妮爾 《場域記錄 4：每一動都是儀式》單通道 4K 影像（彩色、立體聲） 2022-2023

顧德清 《獵民生活日記》攝影、研究筆記 20 世紀 80 年代

顧桃 《犴達罕》紀錄片 2013年

額爾德尼巴雅爾·孟克乎日 ( 蒙古 ) 《前前后后》 木頭，金屬，舊木制手推車輪和油漆 2021

金有光（朝鮮） 《鴨綠江大橋》 布面油畫 2019

亞歷山大·蓋達利姆（俄羅斯） 《烏德蓋》 藝術(shù)微噴 2021 

孫海霆 《G331 》藝術(shù)微噴，F(xiàn)antac 純棉蝕刻藝術(shù)紙  2021-2023

展覽海報

　　名稱：《作為中心的邊緣：東北亞的界河、橋梁與記憶空間》

　　展期：2023.12.17 - 2024.05.11

　　策展人：梁琛

　　出品：金鷹美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：

　　弗拉基米爾·阿爾謝尼耶夫、曹天鉉、東妮爾、亞歷山大·蓋達利姆、顧德清、顧翰如、顧桃、侯子超、金有光、李怒、梁琛、劉雨佳、馬海蛟、額爾德尼巴雅爾·孟克乎日、阿爾謝尼·涅斯梅洛夫、蒲英瑋、琴嘎、沈少民、孫海霆、孫一冰、王拓、吳韃靼、徐盛哲、張曉

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