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　　西岸美術(shù)館的拉烏爾·杜菲大型回顧展“快樂(lè)的旋律”和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心上海分館的“馬蒂斯的馬蒂斯”展上新沒多久，上海博物館的“對(duì)話達(dá)·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”和浦東美術(shù)館的“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”展又前后腳拉開帷幕……如果用一個(gè)詞形容2023年上海的收費(fèi)藝術(shù)特展，非“井噴”莫屬。

　　上海市文旅局的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，僅今年上半年，全市美術(shù)館的收費(fèi)展覽就有104個(gè)。從年頭到年尾，滬上各類收費(fèi)藝術(shù)特展一檔接著一檔，且出現(xiàn)了不少“大爆款”和“現(xiàn)象級(jí)”。比如，上海博物館的“從波提切利到梵高——英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”在展98天接待了42萬(wàn)余人次觀眾入場(chǎng)參觀，創(chuàng)下國(guó)內(nèi)博物館單個(gè)收費(fèi)特展的新紀(jì)錄。“六百年之巨匠：來(lái)自提森—博內(nèi)米薩國(guó)立博物館的杰作”在展期內(nèi)吸引了40余萬(wàn)人次走進(jìn)浦東美術(shù)館，其中單日最高為6631人次，刷新了該館開館以來(lái)的客流紀(jì)錄。

　　“之最”之外，更引人關(guān)注的是理念的更新：一是除了民營(yíng)藝術(shù)場(chǎng)館，上海博物館、上海圖書館、上海市歷史博物館等國(guó)有大館也紛紛加入舉辦收費(fèi)藝術(shù)特展的陣容中；二是在莫奈、梵高、達(dá)利、畢加索等耳熟能詳?shù)拿忠酝?，引入?duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)略顯陌生但藝術(shù)成就斐然的“新面孔”；三是在策展時(shí)融入館方對(duì)于世界文明的思考和態(tài)度，讓文明之間的交流、對(duì)話、互鑒更為主動(dòng)、有效。

在文明交流互鑒中提升話語(yǔ)權(quán)

　　在申城眾多收費(fèi)藝術(shù)特展中，今年1月17日至5月7日舉辦的“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”無(wú)疑具有著標(biāo)桿意義。 ▼下轉(zhuǎn)第六版（上接第一版） 這是上海博物館建館以來(lái)首個(gè)通過(guò)自籌資金舉辦的收費(fèi)特展，也是《上海市公共文化設(shè)施收費(fèi)管理辦法》出臺(tái)后滬上國(guó)有公共文化機(jī)構(gòu)的首個(gè)收費(fèi)展。展覽還未開幕，就已經(jīng)登上中國(guó)“十大熱搜展覽”榜首。在98天的展期里，參觀人數(shù)、門票銷售、文創(chuàng)銷售皆創(chuàng)下了國(guó)內(nèi)收費(fèi)特展的最高紀(jì)錄。甚至，展覽對(duì)博物館周邊餐飲、購(gòu)物、住宿、停車等服務(wù)的銷量和人氣帶動(dòng)作用也很明顯。

　　人氣爆棚之時(shí)，上海博物館館長(zhǎng)褚曉波卻意識(shí)到，這一次的展品全部來(lái)自英國(guó)國(guó)家美術(shù)館，展示的全是歐洲繪畫史內(nèi)容，缺乏中西文化交流對(duì)話的格局與視野?！斑@不是真正意義上文化的成功。我們更重要的使命是在文明交流互鑒中提升藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)，努力讓世界同行認(rèn)可中國(guó)文博機(jī)構(gòu)的研究能力和策展水平?！庇谑?，“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”之后，上海博物館決定舉辦“對(duì)話世界”的展覽?！耙獙?duì)話而不僅是聆聽”，除了要引進(jìn)海外館藏，上海博物館也拿出自己的館藏展出——中西方藝術(shù)同場(chǎng)的“對(duì)話達(dá)·芬奇”特展策劃就這樣啟動(dòng)了。這是一次藝術(shù)與科技、東方與西方的互相凝視，18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品和18件中國(guó)古代繪畫名作同場(chǎng)陳列。展廳里，中式“花窗”呼應(yīng)著意大利“拱門”，達(dá)·芬奇筆下最具東方神韻的女子與同時(shí)代明代畫家唐寅畫中的仕女隔空相望，仿佛中西方藝術(shù)家穿越時(shí)空對(duì)話。

　　此前，在西岸美術(shù)館的“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”特展上，上海博物館的文物瑰寶與法國(guó)蓬皮杜中心的鎮(zhèn)館之寶奇妙相會(huì)，牽引人們關(guān)注到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中講究的“書畫同源”何以在西方超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中產(chǎn)生韻味悠長(zhǎng)的回響。在業(yè)內(nèi)看來(lái)，當(dāng)八大山人與米羅同處一個(gè)時(shí)空，多方合力促成的這個(gè)展覽為跨文化、跨國(guó)界、跨館際的交流合作打開全新視角。同時(shí)，對(duì)于進(jìn)一步樹立文化自信以及中華文化“走出去”，這樣的比較視野也帶來(lái)啟示意義。

引入“新面孔”拓寬藝術(shù)欣賞維度

　　另一個(gè)備受關(guān)注的現(xiàn)象是，今年上海的收費(fèi)藝術(shù)特展不斷引入“新面孔”，拓寬藝術(shù)欣賞維度。

　　久事美術(shù)館的“白日夢(mèng)——稚拙派藝術(shù)家的奇妙世界”特展，是備受畢加索推崇的稚拙派在中國(guó)的首展。稚拙派是由一群活躍在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的法國(guó)素人畫家構(gòu)成，他們淳樸天真的繪畫方式頗有感染力。

　　尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心上海分館的“歷史的結(jié)舌”特展，是德國(guó)觀念藝術(shù)家托馬斯·迪曼德中國(guó)首個(gè)全面回顧展。迪曼德是當(dāng)代最有影響力的藝術(shù)家之一，他融合雕塑與攝影的創(chuàng)作方式甚為特別——制造紙模還原場(chǎng)景、拍攝紙模照片，最后把模型摧毀，讓人印象深刻。

　　昊美術(shù)館的“自性洄溯”特展，是德國(guó)最著名的表現(xiàn)主義藝術(shù)家之一弗里德里希·埃因霍夫亞洲首個(gè)全面展覽。這位藝術(shù)家在創(chuàng)作中深入探討人性，其繪畫甚至被比作“人類靈魂的山水畫”，令人大開眼界。

　　西岸美術(shù)館的“快樂(lè)的旋律”特展，則讓大眾認(rèn)識(shí)了以傳遞生命愉悅著稱的法國(guó)藝術(shù)大師拉烏爾·杜菲。這位藝術(shù)家在西方藝術(shù)史上的名頭不亞于夏加爾、馬蒂斯、畢加索等同代巨匠，以與眾不同的現(xiàn)代主義體現(xiàn)了20世紀(jì)最為樂(lè)觀的一面。

　　并且，今年上海的收費(fèi)藝術(shù)特展也從純藝術(shù)領(lǐng)域向更多跨界門類延伸。

　　例如，上海圖書館首個(gè)收費(fèi)展“環(huán)游地球80天——穿越150年世界奇幻之旅”，以法國(guó)作家儒勒·凡爾納創(chuàng)作的同名科幻小說(shuō)《環(huán)游地球80天》為靈感，帶領(lǐng)讀者們順著故事主人公福格的腳步重走世界，切身感受科學(xué)和經(jīng)濟(jì)如何推動(dòng)人類的近代文明進(jìn)程與發(fā)展。

　　藝倉(cāng)美術(shù)館的“再次孟菲斯：設(shè)計(jì)革新1981-1985”展、久事藝術(shù)空間的“引領(lǐng)潮流七十年——意大利金圓規(guī)獎(jiǎng)經(jīng)典設(shè)計(jì)作品展”等，均投向設(shè)計(jì)領(lǐng)域；復(fù)星藝術(shù)中心的“隈研吾：五感的建筑”、久事美術(shù)館群落的“西行畫錄·東南園墅——建筑師童寯(1900-1983)特展”等，均聚焦建筑領(lǐng)域；chi K11美術(shù)館的“無(wú)央公園”展是連通當(dāng)代藝術(shù)與音樂(lè)的跨界主題展；上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的“摩登巴黎1914-1945：建筑、設(shè)計(jì)、電影、時(shí)尚”展，融匯繪畫、珠寶設(shè)計(jì)、攝影、電影、服裝、建筑等門類。上海市歷史博物館的“銘心——20世紀(jì)胸針?biāo)囆g(shù)展”，以千余件Vintage胸針呈現(xiàn)最“貼心”的藝術(shù)。

　　一些中國(guó)本土的當(dāng)代名家，也從特展進(jìn)入了更多藝術(shù)愛好者的視野。龍美術(shù)館西岸館推出的“張恩利：表情”展、“任重水墨丹青藝術(shù)展”，浦東美術(shù)館推出的劉香成攝影展“鏡頭·時(shí)代·人”等，都是其中的代表。

　　在藝術(shù)評(píng)論家、上海油畫雕塑院美術(shù)館館長(zhǎng)傅軍看來(lái)，收費(fèi)藝術(shù)特展今年在上海的井噴，一方面折射出大眾對(duì)于高品質(zhì)藝展需求之旺盛。她觀察到，申城的文化消費(fèi)趨于成熟理性，包括藝展在內(nèi)的很多文化產(chǎn)品只要品質(zhì)足夠好，人們就愿意買單。今年上海的收費(fèi)藝術(shù)特展相較前幾年，平均水準(zhǔn)也的確高了不少。另一方面，這股潮流標(biāo)志著上海的藝術(shù)展覽正在接軌國(guó)際，形成良性發(fā)展的態(tài)勢(shì)——在很多國(guó)家，特展收費(fèi)是普遍現(xiàn)象。當(dāng)然，她也指出，高品質(zhì)藝術(shù)特展的舉辦成本如今在全球都水漲船高，需要投入越來(lái)越多的資金，這對(duì)策展、辦展如何兼顧社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益也提出了更高要求。

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