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　　西岸美術(shù)館的拉烏爾·杜菲大型回顧展“快樂的旋律”和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心上海分館的“馬蒂斯的馬蒂斯”展上新沒多久，上海博物館的“對話達·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”和浦東美術(shù)館的“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”展又前后腳拉開帷幕……如果用一個詞形容2023年上海的收費藝術(shù)特展，非“井噴”莫屬。

　　上海市文旅局的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，僅今年上半年，全市美術(shù)館的收費展覽就有104個。從年頭到年尾，滬上各類收費藝術(shù)特展一檔接著一檔，且出現(xiàn)了不少“大爆款”和“現(xiàn)象級”。比如，上海博物館的“從波提切利到梵高——英國國家美術(shù)館珍藏展”在展98天接待了42萬余人次觀眾入場參觀，創(chuàng)下國內(nèi)博物館單個收費特展的新紀(jì)錄?！傲倌曛藿常簛碜蕴嵘﹥?nèi)米薩國立博物館的杰作”在展期內(nèi)吸引了40余萬人次走進浦東美術(shù)館，其中單日最高為6631人次，刷新了該館開館以來的客流紀(jì)錄。

　　“之最”之外，更引人關(guān)注的是理念的更新：一是除了民營藝術(shù)場館，上海博物館、上海圖書館、上海市歷史博物館等國有大館也紛紛加入舉辦收費藝術(shù)特展的陣容中；二是在莫奈、梵高、達利、畢加索等耳熟能詳?shù)拿忠酝?，引入對于普通觀眾來說略顯陌生但藝術(shù)成就斐然的“新面孔”；三是在策展時融入館方對于世界文明的思考和態(tài)度，讓文明之間的交流、對話、互鑒更為主動、有效。

在文明交流互鑒中提升話語權(quán)

　　在申城眾多收費藝術(shù)特展中，今年1月17日至5月7日舉辦的“英國國家美術(shù)館珍藏展”無疑具有著標(biāo)桿意義。 ▼下轉(zhuǎn)第六版（上接第一版） 這是上海博物館建館以來首個通過自籌資金舉辦的收費特展，也是《上海市公共文化設(shè)施收費管理辦法》出臺后滬上國有公共文化機構(gòu)的首個收費展。展覽還未開幕，就已經(jīng)登上中國“十大熱搜展覽”榜首。在98天的展期里，參觀人數(shù)、門票銷售、文創(chuàng)銷售皆創(chuàng)下了國內(nèi)收費特展的最高紀(jì)錄。甚至，展覽對博物館周邊餐飲、購物、住宿、停車等服務(wù)的銷量和人氣帶動作用也很明顯。

　　人氣爆棚之時，上海博物館館長褚曉波卻意識到，這一次的展品全部來自英國國家美術(shù)館，展示的全是歐洲繪畫史內(nèi)容，缺乏中西文化交流對話的格局與視野?！斑@不是真正意義上文化的成功。我們更重要的使命是在文明交流互鑒中提升藝術(shù)話語權(quán)，努力讓世界同行認(rèn)可中國文博機構(gòu)的研究能力和策展水平。”于是，“英國國家美術(shù)館珍藏展”之后，上海博物館決定舉辦“對話世界”的展覽?！耙獙υ挾粌H是聆聽”，除了要引進海外館藏，上海博物館也拿出自己的館藏展出——中西方藝術(shù)同場的“對話達·芬奇”特展策劃就這樣啟動了。這是一次藝術(shù)與科技、東方與西方的互相凝視，18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品和18件中國古代繪畫名作同場陳列。展廳里，中式“花窗”呼應(yīng)著意大利“拱門”，達·芬奇筆下最具東方神韻的女子與同時代明代畫家唐寅畫中的仕女隔空相望，仿佛中西方藝術(shù)家穿越時空對話。

　　此前，在西岸美術(shù)館的“本源之畫——超現(xiàn)實主義與東方”特展上，上海博物館的文物瑰寶與法國蓬皮杜中心的鎮(zhèn)館之寶奇妙相會，牽引人們關(guān)注到中國傳統(tǒng)繪畫中講究的“書畫同源”何以在西方超現(xiàn)實主義繪畫中產(chǎn)生韻味悠長的回響。在業(yè)內(nèi)看來，當(dāng)八大山人與米羅同處一個時空，多方合力促成的這個展覽為跨文化、跨國界、跨館際的交流合作打開全新視角。同時，對于進一步樹立文化自信以及中華文化“走出去”，這樣的比較視野也帶來啟示意義。

引入“新面孔”拓寬藝術(shù)欣賞維度

　　另一個備受關(guān)注的現(xiàn)象是，今年上海的收費藝術(shù)特展不斷引入“新面孔”，拓寬藝術(shù)欣賞維度。

　　久事美術(shù)館的“白日夢——稚拙派藝術(shù)家的奇妙世界”特展，是備受畢加索推崇的稚拙派在中國的首展。稚拙派是由一群活躍在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的法國素人畫家構(gòu)成，他們淳樸天真的繪畫方式頗有感染力。

　　尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心上海分館的“歷史的結(jié)舌”特展，是德國觀念藝術(shù)家托馬斯·迪曼德中國首個全面回顧展。迪曼德是當(dāng)代最有影響力的藝術(shù)家之一，他融合雕塑與攝影的創(chuàng)作方式甚為特別——制造紙模還原場景、拍攝紙模照片，最后把模型摧毀，讓人印象深刻。

　　昊美術(shù)館的“自性洄溯”特展，是德國最著名的表現(xiàn)主義藝術(shù)家之一弗里德里?！ぐＲ蚧舴騺喼奘讉€全面展覽。這位藝術(shù)家在創(chuàng)作中深入探討人性，其繪畫甚至被比作“人類靈魂的山水畫”，令人大開眼界。

　　西岸美術(shù)館的“快樂的旋律”特展，則讓大眾認(rèn)識了以傳遞生命愉悅著稱的法國藝術(shù)大師拉烏爾·杜菲。這位藝術(shù)家在西方藝術(shù)史上的名頭不亞于夏加爾、馬蒂斯、畢加索等同代巨匠，以與眾不同的現(xiàn)代主義體現(xiàn)了20世紀(jì)最為樂觀的一面。

　　并且，今年上海的收費藝術(shù)特展也從純藝術(shù)領(lǐng)域向更多跨界門類延伸。

　　例如，上海圖書館首個收費展“環(huán)游地球80天——穿越150年世界奇幻之旅”，以法國作家儒勒·凡爾納創(chuàng)作的同名科幻小說《環(huán)游地球80天》為靈感，帶領(lǐng)讀者們順著故事主人公福格的腳步重走世界，切身感受科學(xué)和經(jīng)濟如何推動人類的近代文明進程與發(fā)展。

　　藝倉美術(shù)館的“再次孟菲斯：設(shè)計革新1981-1985”展、久事藝術(shù)空間的“引領(lǐng)潮流七十年——意大利金圓規(guī)獎經(jīng)典設(shè)計作品展”等，均投向設(shè)計領(lǐng)域；復(fù)星藝術(shù)中心的“隈研吾：五感的建筑”、久事美術(shù)館群落的“西行畫錄·東南園墅——建筑師童寯(1900-1983)特展”等，均聚焦建筑領(lǐng)域；chi K11美術(shù)館的“無央公園”展是連通當(dāng)代藝術(shù)與音樂的跨界主題展；上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的“摩登巴黎1914-1945：建筑、設(shè)計、電影、時尚”展，融匯繪畫、珠寶設(shè)計、攝影、電影、服裝、建筑等門類。上海市歷史博物館的“銘心——20世紀(jì)胸針?biāo)囆g(shù)展”，以千余件Vintage胸針呈現(xiàn)最“貼心”的藝術(shù)。

　　一些中國本土的當(dāng)代名家，也從特展進入了更多藝術(shù)愛好者的視野。龍美術(shù)館西岸館推出的“張恩利：表情”展、“任重水墨丹青藝術(shù)展”，浦東美術(shù)館推出的劉香成攝影展“鏡頭·時代·人”等，都是其中的代表。

　　在藝術(shù)評論家、上海油畫雕塑院美術(shù)館館長傅軍看來，收費藝術(shù)特展今年在上海的井噴，一方面折射出大眾對于高品質(zhì)藝展需求之旺盛。她觀察到，申城的文化消費趨于成熟理性，包括藝展在內(nèi)的很多文化產(chǎn)品只要品質(zhì)足夠好，人們就愿意買單。今年上海的收費藝術(shù)特展相較前幾年，平均水準(zhǔn)也的確高了不少。另一方面，這股潮流標(biāo)志著上海的藝術(shù)展覽正在接軌國際，形成良性發(fā)展的態(tài)勢——在很多國家，特展收費是普遍現(xiàn)象。當(dāng)然，她也指出，高品質(zhì)藝術(shù)特展的舉辦成本如今在全球都水漲船高，需要投入越來越多的資金，這對策展、辦展如何兼顧社會效益和經(jīng)濟效益也提出了更高要求。

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