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——大衛(wèi)·加洛韋（David Galloway），1988年

　　名為“約瑟夫·博伊斯肖像”（The Joseph Beuys Portraits）的展覽正在Thaddaeus Ropoc倫敦空間呈現(xiàn)，展出安迪·沃霍爾為博伊斯創(chuàng)作的知名肖像作品，重溫兩人于1979年的一系列早期會面。該系列的多件作品已被國際眾多重要美術館收藏，包括紐約現(xiàn)代藝術博物館、賓夕法尼亞州費城藝術博物館和倫敦泰特美術館。這次展覽是自1980年代以來首次單獨呈獻該系列作品。

“安迪·沃霍爾：約瑟夫·博伊斯肖像”展覽現(xiàn)場，2023年，倫敦Thaddaeus Ropac畫廊 攝影: Aggie Cherrie

　　兩位藝術巨擘的首次相遇在德國杜塞爾多夫漢斯·邁耶（Hans Mayer）的一次展覽開幕式上。美國作家大衛(wèi)·加洛韋（David Galloway）形容這次會面充滿“兩位勢均力敵的教皇在阿維尼翁相遇時的儀式感”，標志著歐洲和美國藝術界核心人物的關鍵接觸。

Andy Warhol. Joseph Beuys, Lucio Amelio [Gallery], Naples 1980; Joseph Beuys 1921-1986; Tate, ARTIST ROOMS Acquired jointly with the National Galleries of Scotland through The d’Offay Donation with assistance from the National Heritage Memorial Fund and the Art Fund 2008; ? DACS, 2023; Photo: Tate

　　同年，兩人又多次在不同場合相遇，包括 1979年 10月 30日在紐約所羅門·R·古根海姆美術館舉辦的博伊斯重要回顧展布展期間。這位德國藝術家被帶到沃霍爾的工作室拍攝肖像，恰好趕上喬治亞?歐姬芙（Georgia Ochr(39)Keeffe）也在被拍攝中。沃霍爾用他的寶麗來人像專用相機（Big Shot）捕捉了博伊斯的標志形象：戴著經典的氈帽、穿著釣魚背心。這也成為沃霍爾在1980年至1986年間制作的絲網印刷肖像系列的原始圖像。

Joseph Beuys, 1980 Acrylic and silkscreen on canvas 50.8 x 40.6 cm (20 x 16 in) (AW 1302)

　　沃霍爾以不同的尺幅和形式重現(xiàn)博伊斯引人注目的凝視，展現(xiàn)他對材料實驗性處理的獨一無二。這些作品包括繪畫、獨特的試驗版、白描、單件及限定版本的紙上作品，以及沃霍爾使用鉆石塵創(chuàng)作肖像的早期例子。它們與色調反轉的圖像并置，呈現(xiàn)出攝影底片的效果。作品屬于“反面系列”（Reversal Series），其中，沃霍爾用反轉色調再現(xiàn)他作品中的關鍵主題，包括標志性的瑪麗蓮·夢露和蒙娜麗莎的肖像等。通過重新創(chuàng)作博伊斯的肖像，沃霍爾展示了在他的作品中描繪其他藝術家形象的特殊意義。

　　這些肖像中，沃霍爾通過削減的過程將來自攝影的素材轉化為具有象征意義的圖像，他采用絲網印刷，以最大限度地將自己雙手的參與隱藏咋后面。沃霍爾解釋道：“使用絲網印刷時，你挑選一張照片，將其放大，用膠水轉印至絲綢上，然后在上面滾動墨水，墨水會穿過絲綢，但不會穿過膠水。這樣你就能得到相同的圖像，但每次都略有不同。”

Joseph Beuys (Diamond Dust),1980 Silkscreen ink and diamond dust on canvas 101.6 x 101.6 cm (40 x 40 in) (AW 1284)  ? The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. / ARS, New York 2023

　　沃霍爾追求色彩、構圖和材料的變化，而不是圖像本身的變化。他將博伊斯的頭部和肩部置于單色基底中，并使用絲網版畫模板，以各種手勢掃出多變的色彩。沃霍爾通過試驗版進行測試，即制作獨一無二的印刷品以試驗不同的圖像變體。沃霍爾將它們視為與版畫和繪畫相輔相成的作品，正如曾在80年代與沃霍爾密切合作的出版商約爾格·謝爾曼（J?rg Schellmann）的解釋，“這些試驗版在本質上可被視為與沃霍爾的原作相同”，由此證明沃霍爾對藝術創(chuàng)作本質的創(chuàng)新理解，打破版畫和原作之間的界限。

“安迪·沃霍爾：約瑟夫·博伊斯肖像”展覽現(xiàn)場，2023年，倫敦Thaddaeus Ropac畫廊 攝影: Aggie Cherrie

　　博伊斯曾評價沃霍爾說：“他本身就超越物質界限，具有靈性。也許沃霍爾用肖像所做的這種‘白板’，這種清空和對任何傳統(tǒng)簽名的清除……創(chuàng)造了可以由截然不同的視角進入藝術世界的可能性?！?/p>

盡管兩位藝術家在美學和藝術哲學上存在巨大的差異，但他們都有煉金術般的能力，通過自己的創(chuàng)作使日常物品和圖像變得陌生，并對自我風格充滿癡迷：博伊斯被視作薩滿藝術家，他的神秘起源于游牧民族韃靼人將他從墜機事故中解救；而沃霍爾則將自己塑造為“波普教皇”的公眾形象，他戴著銀色的金色假發(fā)，讓人過目難忘。

“安迪·沃霍爾：約瑟夫·博伊斯肖像”展覽現(xiàn)場，2023年，倫敦Thaddaeus Ropac畫廊 攝影: Aggie Cherrie

　　沃霍爾將他對系列的興趣與對名人和自我形象的著迷結合，通過獨特的視角捕捉他人的風格，并透過對重復、媒介和技術的藝術研究為線索，記錄下20世紀最杰出的藝術、文化和政治偶像的魅力。

　　“約瑟夫·博伊斯肖像”展覽將2023年12月14日持續(xù)至2024年2月9日。

“安迪·沃霍爾：約瑟夫·博伊斯肖像”展覽現(xiàn)場，2023年，倫敦Thaddaeus Ropac畫廊 攝影: Aggie Cherrie

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