時間:2023/12/19 19:41:13 來源:中國藝術報
雄風歲月(中國畫)180cm×800cm
2012年 梁世雄
20世紀初期,一批提倡“革新精神”和“關注現(xiàn)實”的藝術先鋒在中國畫壇嶄露頭角,他們折衷中西,融會古今,師法自然,共冶一爐,形成了以創(chuàng)作“中華民族現(xiàn)代的新國畫”為藝術追求的嶺南畫派,對我國現(xiàn)代美術發(fā)展產(chǎn)生深遠影響。梁世雄就是嶺南畫派第三代的重要代表之一。12月12日,由中國國家博物館和中共廣東省委宣傳部共同舉辦的“河山在望——梁世雄捐贈作品展”在中國國家博物館舉行。展覽呈現(xiàn)的119件作品,是梁世雄捐贈給中國國家博物館的部分精品,力求較為完整地展現(xiàn)其藝術演變歷程。
作為嶺南畫派的代表性畫家,梁世雄是新中國高等美術教育體系培養(yǎng)出來的第一批中國畫畫家和美術教育家。其藝術發(fā)端直接受益于關山月、黎雄才等嶺南前輩,后又得其岳父容庚先生教誨,素描、速寫、油畫、水彩兼擅,中國畫人物、山水、花鳥諸科并工,具有全面扎實的藝術功底。
整個展廳背景色調(diào)以紅色、綠色為主,這也象征著梁世雄的藝術創(chuàng)作歷程。梁世雄的藝術成長歷程幾乎與新中國的發(fā)展同步。20世紀50年代初他開始投入到藝術創(chuàng)作中,與時代同頻共振,以高度的社會責任感與歷史使命感,參與到波瀾壯闊的社會變革中去。他吸收新興的現(xiàn)實主義“新國畫”創(chuàng)作手法,貼近生活,足跡遍及高原牧場、海疆邊陲、革命老區(qū)、鄉(xiāng)村沃野和建設工地,用畫筆為河山立傳、為時代人物寫真?!队肋h做最可愛的人》《油城明珠》等即是特定時代下梁世雄的主題性美術創(chuàng)作,不僅展現(xiàn)了他對藝術道路的孜孜以求,更是一個時代新文藝工作者的真實寫照。
進入20世紀80年代,梁世雄的創(chuàng)作重心逐漸轉向山水畫領域。他從生活出發(fā),足跡遍布大江南北,從青藏高原到南海之濱,從大漠胡楊到黃山勁松,從江南煙雨到湘西風情,他創(chuàng)作出一系列經(jīng)典作品,寫實與寫意并重,清新與雄強兼融,心靈感悟與寫生技巧得到統(tǒng)一,顯示出他在筆墨語言與藝術創(chuàng)新方面的獨特風貌。梁世雄有一方印,刻的是“自然為師”?!熬褪钦f我們要到大自然里面去,以自然為師才能夠創(chuàng)作出好的作品。”他說。
展覽現(xiàn)場,《雄風歲月》是尺幅最大的一件作品,高近兩米、寬約8米,表現(xiàn)了胡楊從日出到日落的雄偉場景。事實上,胡楊、松樹是梁世雄畫作中常見的題材。他筆下的胡楊蒼勁有力又原始柔美,松樹則雄渾飽滿、意象渾成,皆表現(xiàn)出強有力的生命力。而在畫面的不起眼處,還會看到小小的人物點綴其中?!拔乙彩锹龔娜宋锟坍嬣D變到風景,或者是風景與人的互動?!彼忉?,安排一些小的人物在里面做點綴,不單單是為了畫面效果,而是有主題、有安排的。比如西藏系列,他經(jīng)常會畫騎馬的年輕男女,這其實是反映西藏解放、農(nóng)奴翻身做主人?!霸谝郧?,農(nóng)奴是不能談戀愛的,而我所畫的就是解放了的農(nóng)奴騎著馬在草原上自由地奔跑,是有象征意義的,這既是人與自然的關系,也是人與社會的關系?!?/p>
“‘河山在望’有幾層含義,第一層是梁志雄的家國情懷,他心中有家國有山川;第二層是他在20世紀80年代之前畫的與新中國同頻共振的主題;第三層是80年代后他創(chuàng)作的山水畫?!北敬握褂[策展人、中國國家博物館策展工作部副研究館員魏娜介紹,展覽以梁世雄的捐贈作品為切入點,分為“萬里幅員家國頌”“更攬山川入壯懷”“化私為公潤萬家”3個單元重點講述梁世雄不同時期的藝術創(chuàng)作。展覽還展示了梁世雄不求回報地捐贈個人作品、個人珍藏的慷慨之舉,反映了他對祖國文化事業(yè)鼎力支持,以及他無私無我的大義大愛和高尚的家國情懷。
中國國家博物館館長王春法表示,在梁世雄先生的作品中,既能看到他本人藝術風格的嬗變,又能感受到時代演進的步伐,充滿了傳統(tǒng)的文化精神和現(xiàn)代的藝術表現(xiàn)形式,將個人情懷與家國興盛維系在一起,是時代擔當與個人情感交融的生動縮影。
滬公網(wǎng)安備 31010102006431號 |