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雄風(fēng)歲月（中國畫）180cm×800cm

2012年  梁世雄

　　20世紀(jì)初期，一批提倡“革新精神”和“關(guān)注現(xiàn)實”的藝術(shù)先鋒在中國畫壇嶄露頭角，他們折衷中西，融會古今，師法自然，共冶一爐，形成了以創(chuàng)作“中華民族現(xiàn)代的新國畫”為藝術(shù)追求的嶺南畫派，對我國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。梁世雄就是嶺南畫派第三代的重要代表之一。12月12日，由中國國家博物館和中共廣東省委宣傳部共同舉辦的“河山在望——梁世雄捐贈作品展”在中國國家博物館舉行。展覽呈現(xiàn)的119件作品，是梁世雄捐贈給中國國家博物館的部分精品，力求較為完整地展現(xiàn)其藝術(shù)演變歷程。

　　作為嶺南畫派的代表性畫家，梁世雄是新中國高等美術(shù)教育體系培養(yǎng)出來的第一批中國畫畫家和美術(shù)教育家。其藝術(shù)發(fā)端直接受益于關(guān)山月、黎雄才等嶺南前輩，后又得其岳父容庚先生教誨，素描、速寫、油畫、水彩兼擅，中國畫人物、山水、花鳥諸科并工，具有全面扎實的藝術(shù)功底。

　　整個展廳背景色調(diào)以紅色、綠色為主，這也象征著梁世雄的藝術(shù)創(chuàng)作歷程。梁世雄的藝術(shù)成長歷程幾乎與新中國的發(fā)展同步。20世紀(jì)50年代初他開始投入到藝術(shù)創(chuàng)作中，與時代同頻共振，以高度的社會責(zé)任感與歷史使命感，參與到波瀾壯闊的社會變革中去。他吸收新興的現(xiàn)實主義“新國畫”創(chuàng)作手法，貼近生活，足跡遍及高原牧場、海疆邊陲、革命老區(qū)、鄉(xiāng)村沃野和建設(shè)工地，用畫筆為河山立傳、為時代人物寫真?！队肋h(yuǎn)做最可愛的人》《油城明珠》等即是特定時代下梁世雄的主題性美術(shù)創(chuàng)作，不僅展現(xiàn)了他對藝術(shù)道路的孜孜以求，更是一個時代新文藝工作者的真實寫照。

　　進(jìn)入20世紀(jì)80年代，梁世雄的創(chuàng)作重心逐漸轉(zhuǎn)向山水畫領(lǐng)域。他從生活出發(fā)，足跡遍布大江南北，從青藏高原到南海之濱，從大漠胡楊到黃山勁松，從江南煙雨到湘西風(fēng)情，他創(chuàng)作出一系列經(jīng)典作品，寫實與寫意并重，清新與雄強兼融，心靈感悟與寫生技巧得到統(tǒng)一，顯示出他在筆墨語言與藝術(shù)創(chuàng)新方面的獨特風(fēng)貌。梁世雄有一方印，刻的是“自然為師”?！熬褪钦f我們要到大自然里面去，以自然為師才能夠創(chuàng)作出好的作品。”他說。

　　展覽現(xiàn)場，《雄風(fēng)歲月》是尺幅最大的一件作品，高近兩米、寬約8米，表現(xiàn)了胡楊從日出到日落的雄偉場景。事實上，胡楊、松樹是梁世雄畫作中常見的題材。他筆下的胡楊蒼勁有力又原始柔美，松樹則雄渾飽滿、意象渾成，皆表現(xiàn)出強有力的生命力。而在畫面的不起眼處，還會看到小小的人物點綴其中。“我也是慢慢從人物刻畫轉(zhuǎn)變到風(fēng)景，或者是風(fēng)景與人的互動。”他解釋，安排一些小的人物在里面做點綴，不單單是為了畫面效果，而是有主題、有安排的。比如西藏系列，他經(jīng)常會畫騎馬的年輕男女，這其實是反映西藏解放、農(nóng)奴翻身做主人?！霸谝郧?，農(nóng)奴是不能談戀愛的，而我所畫的就是解放了的農(nóng)奴騎著馬在草原上自由地奔跑，是有象征意義的，這既是人與自然的關(guān)系，也是人與社會的關(guān)系。”

　　“‘河山在望’有幾層含義，第一層是梁志雄的家國情懷，他心中有家國有山川；第二層是他在20世紀(jì)80年代之前畫的與新中國同頻共振的主題；第三層是80年代后他創(chuàng)作的山水畫。”本次展覽策展人、中國國家博物館策展工作部副研究館員魏娜介紹，展覽以梁世雄的捐贈作品為切入點，分為“萬里幅員家國頌”“更攬山川入壯懷”“化私為公潤萬家”3個單元重點講述梁世雄不同時期的藝術(shù)創(chuàng)作。展覽還展示了梁世雄不求回報地捐贈個人作品、個人珍藏的慷慨之舉，反映了他對祖國文化事業(yè)鼎力支持，以及他無私無我的大義大愛和高尚的家國情懷。

　　中國國家博物館館長王春法表示，在梁世雄先生的作品中，既能看到他本人藝術(shù)風(fēng)格的嬗變，又能感受到時代演進(jìn)的步伐，充滿了傳統(tǒng)的文化精神和現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將個人情懷與家國興盛維系在一起，是時代擔(dān)當(dāng)與個人情感交融的生動縮影。

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