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■ 深圳特區(qū)報(bào)記者 尹春芳

由成都市美術(shù)館和深圳市關(guān)山月美術(shù)館聯(lián)合主辦的“畫道革新——關(guān)山月1940年代西南寫生專題展”于12月15日在成都市美術(shù)館正式對(duì)公眾開放，持續(xù)至2024年4月。

展覽主題“畫道革新”，出自1944年郭沫若在重慶參觀關(guān)山月西行寫生展后，為其作品《塞外駝鈴》所題“畫道革新當(dāng)破雅，民間形式貴求真”的詩(shī)句。題中的“畫道”具有雙層含義：其一，指關(guān)山月在桂、黔、云、川、渝等地奔走寫生的艱難路途；其二，指關(guān)山月的革新寫生之道。

關(guān)山月(1912-2000)，原名關(guān)澤霈，廣東陽(yáng)江人，是20世紀(jì)著名中國(guó)畫家、美術(shù)教育家、嶺南畫派大師。1938年，26歲的關(guān)山月避戰(zhàn)火于澳門，后決意踐行“行萬(wàn)里路”計(jì)劃，輾轉(zhuǎn)粵、桂、黔、云、甘、青等地，于1940年到達(dá)西南，次年抵川、渝；之后又前往西北，將各地雄渾瑰麗的景色和多民族的獨(dú)特風(fēng)俗收入筆底，至戰(zhàn)后才返回粵地。

成都與關(guān)山月緣分深厚。在他的畫道苦旅中，成都于關(guān)山月的革新之途是里程碑般的存在，是他流離之路中的身心安頓之地。成都因其地理與歷史等原因，成為抗戰(zhàn)期間大后方的城市。這座城市接納了許多的作家、科學(xué)家、教育家、藝術(shù)家等，他們?cè)诖松?、工作、?chuàng)作和成長(zhǎng)，形成了獨(dú)特濃郁的文化氛圍。關(guān)山月彼時(shí)住在成都督院街與走馬街口的法比瑞同學(xué)會(huì)，廣交各界友人，與趙望云、徐悲鴻、郭沫若、張大千、侯寶璋、李國(guó)平、朱光潛、吳其昌、張振鐸、馬思聰、劉開渠等人都交往頗深。那一輩的有志之士們相互切磋、交流，彼此成長(zhǎng)，為這座城市留下豐厚的人文底色。

關(guān)山月以成都為據(jù)點(diǎn)，不僅寫生創(chuàng)作了大量表現(xiàn)成都及其周邊風(fēng)土人情的作品，還往來(lái)奔走于西南的廣西、貴州、云南等地，以及前往西北敦煌等地“溯源”，寫生民族生活。他在這段西行的經(jīng)歷中不斷深入民間、體驗(yàn)人情、思索創(chuàng)作，以現(xiàn)實(shí)為根基，探索出國(guó)畫寫生的新機(jī)。此外，成都較穩(wěn)定的生活條件使他可以從容創(chuàng)作，其西行的諸多大尺幅作品都是在成都寓所成型，最終完成了郭沫若所謂的“畫道革新”，深刻影響了新中國(guó)成立以來(lái)國(guó)畫寫生的觀念。正是這段經(jīng)歷，鍛造了一個(gè)藝術(shù)家開闊的胸襟與敏銳的感知，關(guān)山月從一位富有理想的藝術(shù)青年逐漸蛻變?yōu)榫哂杏绊懥Φ臅r(shí)代大家。

本次展覽展出了深圳市關(guān)山月美術(shù)館館藏的70余件（套）關(guān)山月國(guó)畫真跡，其中包括他描繪桂林山水的28米壯麗長(zhǎng)卷《漓江百里圖》、體現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)知識(shí)分子艱苦生活的《今日教授之生活》，以及以都江堰、武侯祠等名勝為題材的力作，這些作品都飽含了關(guān)山月對(duì)成都乃至整個(gè)西南西北的人文關(guān)懷。

另外，關(guān)山月與趙望云合作的《松崖山市圖》曾受到郭沫若高度贊譽(yù)，雖原作早已佚失，但依托AI技術(shù)，觀眾可在展廳內(nèi)體驗(yàn)與大師互動(dòng)，重創(chuàng)經(jīng)典的過(guò)程。展覽還運(yùn)用數(shù)字媒介將文獻(xiàn)、交游、畫作、歷史影像做綜合展示，開發(fā)“畫道革新展項(xiàng)數(shù)字人文項(xiàng)目”，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度和歷史考據(jù)還原了關(guān)山月在西南寫生的歷史細(xì)節(jié)，力圖重現(xiàn)以關(guān)山月為代表的那一代文藝工作者四處奔走，以藝術(shù)支持抗戰(zhàn)的艱難探索，讓觀眾了解到關(guān)山月以及其他中國(guó)畫家們?cè)诳谷諔?zhàn)爭(zhēng)的民族危機(jī)下如何秉妙筆續(xù)文脈，把握時(shí)代脈搏，承擔(dān)時(shí)代使命，不斷守正創(chuàng)新的探索路途。

“畫道革新——關(guān)山月1940年代西南寫生專題展”自今年6月起在關(guān)山月美術(shù)館開展以來(lái)，好評(píng)不斷。如今，該展巡展至成都，無(wú)論在策展還是展陳都體現(xiàn)出濃厚的“在地性”。關(guān)山月美術(shù)館展覽策劃負(fù)責(zé)人程平告訴記者，在成都的展覽以更宏大的時(shí)空敘事格局，側(cè)重通過(guò)大量文獻(xiàn)的梳理，不僅呈現(xiàn)關(guān)山月當(dāng)時(shí)在成都的寫生與創(chuàng)作，而且力圖展現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期成都文化界的“群像”，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)記憶，激發(fā)我們以新的視角去思考中國(guó)畫如何在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷出新。

12月9日，該展在成都市美術(shù)館舉行研討會(huì)，來(lái)自全國(guó)各地的專家、學(xué)者從關(guān)山月寫生之旅延伸，聚焦近代以來(lái)藝術(shù)史中“寫生”一詞的內(nèi)涵與流變，梳理其在近代美術(shù)家實(shí)踐中的系統(tǒng)性沿革，從藝術(shù)的歷史性深入了解關(guān)山月的藝術(shù)之旅。

據(jù)介紹，此次展覽是深圳市關(guān)山月美術(shù)館“2023年全國(guó)美術(shù)館館藏精品季”入選項(xiàng)目，獲深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金支持，也是成都市美術(shù)館推行館際互動(dòng)，深化本土美術(shù)史研究展示的重要舉措。

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