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　　 近日，華北、黃淮迎來(lái)今冬首場(chǎng)大范圍降雪。雖天寒地凍、冷氣襲人，但冬日雪景乃是天地一絕色，今日的人們依然為“山舞銀蛇，原馳蠟象”的美景所吸引，那么文雅的古人如何欣賞良辰“雪”景？在漫長(zhǎng)的冬日他們會(huì)有哪些活動(dòng)呢？讓我們一起走進(jìn)古畫，探尋古人充滿詩(shī)情畫意的冬日世界。

　　 室內(nèi)圍爐煮茶、品茗對(duì)弈

　　 在古代，冬日圍爐煮茶、品茗、飲酒、博古是一種常見(jiàn)的文化活動(dòng)。在靜謐的雪天，約上好友，圍爐夜話，飲酒煮茶，在人間煙火中體驗(yàn)詩(shī)意生活。

　　 南宋畫家夏圭所繪的《雪堂客話圖》描繪的便是雪后欲融未化時(shí)，古人屋內(nèi)對(duì)弈的場(chǎng)景。畫作中山巒用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，以表現(xiàn)山石方硬奇峭而又蒼潤(rùn)渾融的質(zhì)感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。構(gòu)圖采取“邊角式”局部取景法。全圖筆法蒼勁深厚、豪放典雅。屋內(nèi)兩人正在對(duì)坐弈棋，雖只對(duì)其圈臉、勾衣，寥寥數(shù)筆，卻將人物對(duì)弈時(shí)凝神注目的神情表現(xiàn)出來(lái)。遠(yuǎn)處山頂與近處樹(shù)枝上有未融化的積雪零星點(diǎn)綴。畫面右下角為細(xì)波蕩漾的湖面，一葉小舟漂于湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無(wú)際，把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的境界。

　　 在南宋畫家馬遠(yuǎn)（一說(shuō)鐘禮）的《寒巖積雪圖》中，古人正“圍爐煮茶”。畫面中皚皚白雪覆蓋了山峰、溪岸、樓閣和樹(shù)木，銀裝素裹，呈現(xiàn)出天地渺茫、山林幽寂的景象。長(zhǎng)松挺立在庭園中央，屋宇周圍有梅花綻放，為靜謐的寒夜增添了生機(jī)。屋內(nèi)案上擺放幾本書籍，燭光暗弱，二位文人圍著火爐相對(duì)而坐，火爐上正在煮茶，一童子在旁侍立。

　　 清代的陳牧在《月曼清游圖》冊(cè)中描繪了宮廷嬪妃們一年的宮中生活，其中，就對(duì)冬天嬪妃們圍爐博古的場(chǎng)景進(jìn)行了描繪。華屋樓閣中，婦人閑聚一堂，賞畫賦詩(shī)，圍爐博古。圖中有8位女子，有一位年長(zhǎng)女子坐在椅子上，兩個(gè)年輕的女子一個(gè)幫她撐畫，一個(gè)似乎在為她講解。畫面的中央，嬪妃們正為一件青銅鼎著迷，談得饒有興趣。還有兩個(gè)女子，一個(gè)抱來(lái)一件青銅器，一個(gè)則抱來(lái)6件卷軸畫。畫家以工細(xì)流暢的線條和亮麗鮮活的色彩將嬪妃們描繪成身材修長(zhǎng)、體態(tài)輕盈之貌。同時(shí)，巧妙地通過(guò)圓窗外葉子凋零的殘枝和屋內(nèi)取暖的火盆，暗示了季節(jié)。嬪妃們的活動(dòng)內(nèi)容，在民間生活中均習(xí)以為常，只不過(guò)由于宮廷的特殊地位，使這些活動(dòng)從內(nèi)容到形式都具有更加富貴、繁瑣及典制化的特點(diǎn)。

　　 值得注意的是，“圍爐博古”相對(duì)賞花、刺繡、對(duì)弈等傳統(tǒng)仕女畫題材更有新意。文人騷客對(duì)書畫及古玩的收藏、鑒賞的狂熱在文學(xué)、繪畫中大量出現(xiàn)，不足為奇。而女子參與書畫鑒藏活動(dòng)少見(jiàn)于記載，因此這幅反映宮廷婦女鑒藏活動(dòng)的繪畫作品就顯得彌足珍貴。

　　 外出踏雪尋梅、寒江垂釣

　　 梅花是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要元素，被賦予了高潔、堅(jiān)強(qiáng)、謙虛等品質(zhì)。古人喜愛(ài)踏雪尋梅，欣賞梅花冬日綻放的美麗與寒冬綻放的堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)，踏雪尋梅也是許多畫家筆下的重要題材。

　　 明代畫家王諤的《踏雪尋梅圖》描繪了一主三仆于雪天往深山尋梅的情景。王諤的畫風(fēng)簡(jiǎn)潔明了，線條流暢，色彩搭配恰到好處。畫面上，幾個(gè)仆人跟隨著主人，踏著雪地，探尋著深山中的梅花。畫中山石棱角方硬，兩株古梅盤根錯(cuò)節(jié)，樹(shù)干虬曲蒼勁，山體、坡石多用大斧劈皴，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這一場(chǎng)景充滿了詩(shī)意和畫意，仿佛將我們帶入了古代冬日的深山之中，感受著雪花飄落，聆聽(tīng)著梅花的幽香，不由得感嘆一聲“暗香疏影”。

　　 有異曲同工之妙的是清代蕭晨所作的《踏雪尋梅圖》。畫中描繪的是雪霽時(shí)分，一位長(zhǎng)者攜童子踏雪尋梅的場(chǎng)景。高大的山崖、崎嶇的山坡、挺拔的梅枝都被皚皚白雪所覆蓋，整個(gè)背景用淡墨渲染，以呈現(xiàn)出寒冷蕭瑟的景象。而山間迎風(fēng)而立的幾簇竹子為畫面增添了幾分生機(jī)。畫幅中間的古梅，虬曲兀立，枝葉交錯(cuò)，梅花已然盛開(kāi)。梅樹(shù)下佇立著的長(zhǎng)者，身穿絳袍紅履，頭披風(fēng)帽，雙手持杖，正在昂首神情專注地觀賞盛開(kāi)的梅花。長(zhǎng)者身后立著一位童子，身背行李，漫不經(jīng)心，無(wú)心賞梅，側(cè)身望著緩緩的流水而出神。寒梅、清溪、筱竹、坡石，長(zhǎng)者與童子，于此靈通神會(huì)，人與天地合一，臻至超逸高潔的境界。

　　 獨(dú)釣于寒江雪野之中，享受著垂釣帶來(lái)的樂(lè)趣和心境的寧?kù)o是古人冬日休閑的另一雅事?！扒进B(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！碧拼?shī)人柳宗元的《江雪》，描繪了一幅冬日江邊垂釣的畫卷。與此情景和詩(shī)意相匹配的繪畫莫過(guò)于北宋范寬的《寒江釣雪圖》，在寒冬冷寂的江面，一葉孤舟上的老翁佝僂著背、一身蓑衣，獨(dú)自垂釣。一枝虬曲的松柏從巨石中伸出，遠(yuǎn)處一片狹長(zhǎng)的涯岸，樹(shù)與石的留白處正是皚皚大雪。老翁究竟是在釣魚(yú)還是釣雪已不重要，品味字面、畫面之外的無(wú)窮韻味才是最重要的。

　　 明代畫家陸治的《寒江釣艇圖》中，在大雪紛飛的季節(jié)，老翁身披蓑衣，頭戴斗笠坐于船頭，蜷縮著身子，用藍(lán)色的布包裹著雙手，拿著魚(yú)竿，畫面透出一股冷意。整幅畫的構(gòu)圖采用截景的方法，將釣船、枯樹(shù)與遼闊的江面形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，畫面兼工帶寫富有詩(shī)意，給人以超凡脫俗之感。

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