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第十四屆上海雙年展海報

　　撰文_黃雪瑩

　　第十四屆上海雙年展如期而至，從11月9日盛大開幕，將一路綻放至2024年3月31日。今年的主題是“宇宙電影”，從希臘語的“宇宙”中汲取美與和諧的涵義，再加上漢語里無限的時間與空間的奧妙。這里的宇宙既有浩瀚星空和空間站（大型裝置），也有具象的草木動物（手稿），抽象的哲學概念（影片），不一而足。

　　觀展的核心，不是看哪個作品，而是在思考人和宇宙的微妙關(guān)系?？催@個展得登高、躺平、鉆煙囪，腳手架都可以上去，務(wù)必感受一下，簡直是個全方位的運動！另一邊躺著看的作品也很不錯，讓人有所反思。

第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　“宇宙電影”是個新概念，這次展覽第一次給它下了定義。這個定義就跟電影人、藝術(shù)家、出版人、策展人安東·維多克的多重身份一樣，包羅萬象、廣闊無比。整個展覽分割成一個九宮格，從九個維度細細品味人與宇宙的交融之美。

一個接一個的“黑幕”等你揭秘

第14屆上海雙年展現(xiàn)場

第14屆上海雙年展現(xiàn)場

第14屆上海雙年展現(xiàn)場

第14屆上海雙年展現(xiàn)場

第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　曾經(jīng)讀過一位策展人陳馳的采訪，頗適合解讀這次展覽主題，“近來我們越發(fā)習慣了白晝。白晝是明亮的白盒子的現(xiàn)實，也是所有翩然游走于系統(tǒng)內(nèi)的藝術(shù)活動的隱喻……我們當然不能沒有白天的亮堂和邏輯；困擾我的是一旦只有白天的亮堂和邏輯......”這次的展覽不再“亮堂”，而是一個接一個的“黑幕”等待著你去揭秘。

第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　在策展人設(shè)計的“黑幕”里，觀眾仿佛置身于宇宙的荒涼絕望感中，從宇宙飛船的生化艙中醒來，對世界的重新探索變得極為肅穆。特別是超高的電梯，從一樓直上二十米滑向三樓，四周漆黑一片，黑暗靠攏過來，仿佛宇宙的危險感四處埋伏，把那個“浪漫化”的宇宙推遠再推遠。

陶輝《墜落（白蛇傳）》在第14屆上海雙年展現(xiàn)場

第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　黑暗或者是作為一種對“亮堂”的藝術(shù)敘事跟場景的抵御吧，讓人的感知變得更為敏感。

　　宇宙之中，總有一件作品擊中你的內(nèi)心

劉昕《脫離》在第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　進入展覽現(xiàn)場，可能和大眾想象中的宇宙電影不一樣，但是我們沒法說這不是宇宙電影。如果懷著基本的尊重用心體驗，這幾百件作品里總能有擊中你的一瞬間。比如劉昕的《脫離》，有一首關(guān)于拔智齒的詩，映在墻上，在作品的VR版本中，觀眾能親身體驗藝術(shù)家的牙齒脫離身體進入太空，留下一個“黑洞”；還有佩恩恩的《衍生宴》，關(guān)于金融化的資本主義宇宙觀，以“衍生”為主題，十二道“菜肴”分別擺放在十二道水閘上，像被拍賣一樣陳列，十分有趣。

蘇詠寶《隱形島嶼》在第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　解說員逐字背誦她一天來反復(fù)誦讀的臺詞，大意是：這是藝術(shù)家心中幻想的中藥房，每一個抽屜背后都通往千萬個宇宙。

影像多是趨勢

陳瀅如 《是非之外有座花園，你我相遇于此》在第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　影像似乎成了今年展覽的趨勢，側(cè)重于影像媒介、音樂和空間體驗，展區(qū)相對分散，有些影廳只容納幾位觀眾。尤其喜歡陳瀅如的委托創(chuàng)作作品《是非之外有座花園，你我相遇于此》，用簡單粗暴的二分法看待世界的方式已經(jīng)太過時了，包容的心態(tài)和進步的視野或許能讓人類世界稍顯美好。

Raqs媒體小組《墜入時間錐的自行車手》在第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　《墜入時間錐的自行車手》講述了一位自行車手在1980年親眼目睹一架飛機從新德里上空盤旋墜毀的刺激場面。Raqs媒體小組運用“視差”巧妙描繪了歷史時刻的獨特觀點，讓人在事實和虛構(gòu)的交匯中玩起了“記憶尋寶”。如同一場時間、記憶和歷史的大獨白，將1980年還原為一個充滿可能性的年份，仿佛告訴我們，那時候時間也是可以有多個版本的。用Raqs媒體小組的話說，這是時間的“光譜多重性”，聽起來是不是有點科學又文藝？

　　總體來說，《墜入時間錐的自行車手》不僅是一場時光穿越，更是一次對歷史大解密。筆者順手摘錄了一段筆記：

　　“關(guān)于每個人都確信發(fā)生過的事件的錯誤記憶

　　即便不是事實，那也并非謊言

　　如果記憶是虛假的，是否意味著它不會產(chǎn)生實際的影響？

　　曼德拉不是在1980年去世的嗎？

　　阿富汗戰(zhàn)爭爆發(fā)已經(jīng)有45年了嗎？

　　保險公司是自43年前才開始承認創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙的嗎？

　　這是什么時間框架？

　　我說的是咖啡在火上煮了多久了

　　現(xiàn)在已經(jīng)燒糊了，我又得重新煮一壺

　　沒有記憶的記憶

　　這就是我們的境況”

再聊聊作品那些“八卦”

　　先拉回到原始話題——九宮。

　　九星源自北斗七星，古人認為北斗不止七星，還有兩顆看不見的隱星；人類出生時的“氣”根據(jù)生辰年月的不同而被分為九個屬性，再根據(jù)氣來確定人的本命性。

　　《易經(jīng)六十四卦》的想法和呈現(xiàn)都很完整，布展起來也很好看。用抽象的點線面去解釋六十四卦，用玄學的方式解釋玄學，用“不可道”來解釋“不可道”。

米歇爾·瑟福爾《易經(jīng)六十四卦》在第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　比較有感觸的是30離卦、49革卦。

《易經(jīng)六十四卦——離卦》

　　離卦的畫面和我產(chǎn)生了同頻共振：當舊有的價值體系不再奏效，個體如煙火般四散，直至新的價值體系形成，或者，個體干脆自成體系。

《易經(jīng)六十四卦——革卦》

　　盯著革卦，忍不住解讀。置于不同時空的某物呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，那它變了嗎？今年做不成的事，待幾載后或能如愿實現(xiàn)；今天看不懂的人，過幾年再看或能洞悉其內(nèi)涵?？腕w沒有變，變的是隨著經(jīng)歷而不斷拆解的自我，以及對世界觀的演變。

《易經(jīng)六十四卦——內(nèi)卷（阻滯），否卦》

　　原來“內(nèi)卷”是一個卦象。星盤、占卜、道教神符，伊斯蘭教圖形……早已從古時對宇宙生命的呈現(xiàn)，還延展到了時下年輕人的破冰話題。說到底，人還是最怕不出門的問姻緣，不工作的問前程，熬夜的問健康，畢竟易經(jīng)太深奧，問多了不知道。

《尋找理性感知之旅》在第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　《尋找理性感知之旅》中的建筑物原型，歐洲博物館造型抽象高深，別有一番味道，形容為“神廟”——不是佛堂、教堂，更不是博物館，簡直就是對神性建筑的極致“蹭?！?。加上那持續(xù)的光線投射，整個體驗簡直比去歐洲旅游還“圣潔”，沉浸感讓人直呼過癮。

《傻瓜電影院與原住民電影院》在第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　《傻瓜電影院與原住民電影院》盡管不是新概念，但通過原始技藝把“迪士尼”工業(yè)符號經(jīng)過巫術(shù)般的雕琢后，米老鼠都變得原始、詭異，簡直就是電影界的“巫婆”版。雖然不是最牛的作品，但沖擊感十足，大眾喜愛程度頗高。

　　“當我們仰望天空時，我們究竟看到了什么？我們?nèi)绾蜗胂笞约涸谟钪嬷械奈恢茫窟@種思考，還有我們在宇宙GPS中的位置，會不會像手機信號一樣時不時失聯(lián)？”

第14屆上海雙年展現(xiàn)場

　　這些問題簡直比開導(dǎo)機器人更有深度，讓人在思考之余還忍不住笑出聲。想起了《宇宙探索編輯部》里提到的：宇宙的本源是DNA，即生命本身。

周嘯虎《愚人船》在第14屆上海雙年展現(xiàn)場

科技滾滾，生命浮沉

　　“宇宙電影”是符合期待的，或許部份內(nèi)容引起一絲不適，比如那顆牙齒，還有一群鬼畜蹦迪的綠人，但宇宙就是包羅萬象。它是一個表達深刻的藝術(shù)場域，它用自己炫技的蒙太奇“剪電影”。把藝術(shù)家當成科學家是一件很蠢的事情，如果觀眾想通過這一場宇宙電影來認識宇宙、了解宇宙，何不去天文館？這不是一個以視覺藝術(shù)為導(dǎo)向的展，更多的在啟發(fā)、質(zhì)疑、討論。藝術(shù)品之所以出現(xiàn)在這里，一定程度上是給我們提供了一個新的思維，或者說是一個載體，一個引子，讓我們由此生發(fā)出一些想法和觀念，產(chǎn)生觀念的碰撞，藝術(shù)本身就沒有固定答案。（圖片均由作者現(xiàn)場拍攝）

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